文物名片

主角：菩薩羅漢水陸圖軸

出生時間：清代

尺寸：縱120厘米、橫65.5厘米

藏寶地：鹽湖區博物館

水陸畫作為古代寺廟舉行水陸法會時懸掛的宗教神像畫，起源于三國時期，盛行于金代至元、明、清時期，是“三教合一”背景下的民俗文化結晶。其題材廣泛，融合儒、釋、道三教內容，是傳播佛教教義、民眾信仰的重要載體。

這幅清代的菩薩羅漢水陸圖軸，絹本設色，縱120厘米、橫65.5厘米，經征集而來，承載著厚重的歷史文化價值。

畫面分上下兩層，布局精巧，層次分明，營造出莊重神圣的宗教氛圍。上層繪有歡喜地菩薩、難勝地菩薩、普賢菩薩、勢至菩薩等7位菩薩。菩薩們頭戴寶冠，冠飾細節豐富，鑲嵌著各式寶石，象征著超凡智慧與神圣地位；身著袈裟，袈裟的紋理線條流暢，色彩鮮艷且多樣，但又不失莊重，隨風飄動，盡顯靈動；胸前佩戴瓔珞，瓔珞的珠子圓潤飽滿，制作精良，璀璨奪目。他們姿態各異，有的手執獨特造型法器，有深刻的佛教寓意；有的雙手合十，神態寧靜祥和，流露著慈悲與智慧，更添華麗莊嚴。

下層描繪了14位羅漢尊者。他們神態豐富，形態各異，有的雙眉緊鎖、面容滄桑，似在沉思佛法的奧秘；有的面帶微笑、神態安詳，仿佛參透世間萬物；有的手持經卷，專注研讀，沉浸于佛法的博大精深；有的則手持禪杖，禪杖上的鈴鐺微晃，仿佛在以獨特的韻律勸誡著世人遠離塵世的紛擾。值得一提的是，羅漢們身旁還繪有老虎等動物形象。這些動物或溫順或威嚴，更為畫面增添了生動與神秘。每一位羅漢的表情、姿態及衣物褶皺變化都刻畫入微，盡顯清代畫師高超的技藝。這些羅漢持物不同，生動展現出修行中的不同狀態與心境，似乎每位羅漢都有一段不為人知的故事，耐人尋味。

從繪畫技法看，此圖軸主要采用傳統重彩勾填法，線條剛勁自然，筆觸細膩精準，巧妙地勾勒出人物輪廓與服飾紋理，使人物躍然紙上。色彩運用上，以紅、黃、藍、綠為基調，鮮亮艷麗又相互協調，形成了強烈的視覺效果。如菩薩紅色袈裟與綠色瓔珞相互映襯，既突出主體，又營造莊重神圣氛圍。畫師還巧用色彩深淺變化表現人物立體感與層次感，讓畫面更加生動逼真。背景中的云朵層次豐富，不僅增強了畫面的空間感，更烘托出一種莊嚴肅穆的氛圍，充分彰顯了豐富多彩的宗教內涵。

這幅圖軸展現了當時佛教在河東地區的廣泛傳播和人們的虔誠信仰，是研究清代河東佛教文化、宗教信仰和社會生活的重要實物資料，對了解當地歷史文化發展意義重大。它不僅展現了佛教與中國傳統文化的融合，還體現了菩薩、羅漢代表的不同修行境界和精神品質。畫面中眾多形象的出現，是宗教信仰的彰顯，更是人們對美好生活的向往與追求。

眾所周知，許多水陸畫因年代久遠、戰亂、保存不善等損毀或失傳，這幅清代菩薩羅漢水陸圖軸保存至今，實屬難得。運城作為水陸畫重要發源地和傳承地，一直重視對水陸畫的保護與傳承。當地政府和文旅部門通過加強文物保護法規執行、開展修復研究、舉辦展覽活動等，讓更多人認識這一珍貴文化遺產，使其在新時代煥發出新的生機與活力，也讓我們得以領略清代水陸畫的獨特魅力，感受古人對宗教藝術的執著與熱愛。 （記者 薛麗娟）