□胡方明

《打金枝》劇照 記者 薛麗娟 攝

戲曲是一門綜合藝術(shù)，在擁有一個好劇本的前提下，離不開導(dǎo)演的舞臺調(diào)度，離不開舞臺美術(shù)、燈光、音響、道具、服裝設(shè)計等各個藝術(shù)門類的增光添彩。而戲曲音樂的創(chuàng)作，是一個好的劇目得以流傳的最直接的因素。

戲曲音樂創(chuàng)作最難的，是一部戲曲作品在原有的特色音樂框架內(nèi)創(chuàng)作并要有所創(chuàng)新。這樣，戲曲音樂創(chuàng)作便有了兩難，囚于傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作是守舊，超越戲曲特色的創(chuàng)新觀眾又一時難以接受。

一個成熟優(yōu)秀的戲曲音樂創(chuàng)作者，會在繼承傳統(tǒng)與發(fā)展創(chuàng)新中尋找最佳結(jié)合點。由程小亭重新作曲，賈菊蘭、李小芳主演的蒲劇《打金枝》，便是這樣一出既保持蒲劇傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，既得到觀眾喜愛又得到專家認(rèn)可，多年來，已是山西省蒲劇院演出一團(tuán)常演不衰的好劇目。

《打金枝》講述了唐代大將郭子儀之子郭曖與皇帝之女升平公主的故事。在郭子儀壽辰之日，升平公主自恃金枝玉葉，不肯拜壽，郭曖心懷不滿，怒打公主。公主進(jìn)宮哭訴，皇帝反斥公主無禮，適郭子儀綁子上殿請罪，皇帝將郭曖帶進(jìn)后宮，溫言相勸，使其夫妻和好。

《打金枝》能受到觀眾和專家們的喜愛，離不開賈菊蘭、李小芳兩位優(yōu)秀演員的精彩演繹，而程小亭的作曲同樣功不可沒。

傳統(tǒng)戲的升平公主出場，唱腔用的是“二性”板式，這個傳統(tǒng)唱腔已經(jīng)運用了多年，也得到觀眾認(rèn)可。但程小亭認(rèn)為，“二性”雖然是蒲劇的主要板式，但用在這里有點四平八穩(wěn)。升平公主身為公主，嫁的又是權(quán)傾天下的郭子儀家，自然金枝玉葉、驕傲跋扈。于是他大膽改用“十三彎”，這樣更能表達(dá)此時此刻升平公主的心情。由“二性”改為“十三彎”，現(xiàn)場效果很好，甚至觀眾們都沒有發(fā)現(xiàn)演員唱腔板式的變化，倒是覺得傳統(tǒng)的升平公主的出場就是這樣歡天喜地。

最能表現(xiàn)程小亭音樂創(chuàng)作理念的是升平公主進(jìn)宮告狀的《鬧宮》。公主挨打后，婆婆下跪她也視若無睹，后又不計后果進(jìn)宮告狀。她心里只有一個目的，讓皇帝父親處罰丈夫。可怎么處罰、處罰到什么程度，這個蠻橫的小公主沒有想那么多，于是便在父母跟前“栽贓誣陷”丈夫。傳統(tǒng)戲里，皇帝生氣要“上殿去斬了小郭曖”，升平公主和皇后都害怕了，皇后趕緊相勸皇帝。這是緊趕緊的事，遲一步，皇帝都有可能殺了女婿，然而，在唱腔板式上卻用了唱詞散開唱的“介板”板式，戲便顯得有些“散”了，影響整個戲的節(jié)奏，戲劇沖突不夠激烈緊促。程小亭認(rèn)為，每個板式的使用，都是劇中人物情緒的表現(xiàn)。舞臺上三個人物的情緒有了轉(zhuǎn)變：皇帝為了教育女兒故意推波助瀾，公主沒有想到父親會斬自己丈夫，皇后也沒想到這是皇帝的“惡作劇”，趕緊向皇帝求情。于是程小亭把“介板”取消，直接用了“二性”板式，并且最緊湊的半截子“二性尾”直接起過門開唱，使得整場戲中演員情緒跟著劇情走，觀眾的情緒跟著演員走，獲得了很好的劇場效果。這樣的板式改變在劇中還有很多，為這本戲增色不少。

程小亭對《打金枝》的貢獻(xiàn)，在《鬧宮》這場戲的道白音樂中更為突出。傳統(tǒng)戲里的道白音樂用的是傳統(tǒng)曲牌，傳統(tǒng)曲牌是“萬金油”式通用型，調(diào)式和意境便不能圓滿地貼合人物性格及劇情發(fā)展。程小亭重新譜寫了多首道白音樂：公主哭哭啼啼告狀，皇帝“當(dāng)了真”，程小亭用小提琴演奏出以羽音為主的有敘述功能的長音符旋律，這樣的旋律，有著至高無上的皇家氣派，也表現(xiàn)出皇帝的認(rèn)真態(tài)度；而隨著公主的講述，皇帝聽出是公主夸大事實，再出現(xiàn)的道白音樂，旋律調(diào)式明顯變化，木管組奏出皇帝教訓(xùn)女兒的一本正經(jīng)，而三弦、琵琶等彈撥樂器重復(fù)彈奏出小二度及二度音樂，表現(xiàn)公主的胡攪蠻纏，小二度及二度音節(jié)旋律的不斷遞進(jìn)和重復(fù)，表現(xiàn)公主告狀不達(dá)目的不罷休的“碎嘴子”形象；見父親不認(rèn)可她告狀理由，公主持續(xù)不斷進(jìn)行“拱火”，道白音樂便轉(zhuǎn)變用彈撥樂彈奏出的似乎是粘連顆粒狀的音樂旋律，以表現(xiàn)公主繼續(xù)在強(qiáng)詞奪理無理取鬧，而緊隨長音符旋律，出現(xiàn)了哀嘆的氣息，以表現(xiàn)皇帝對女兒強(qiáng)詞奪理的無奈……

正是因為有了這些新創(chuàng)作的既貼合劇情又能突出人物個性的多首道白音樂，使得《鬧宮》這場戲，更具有觀賞性和情趣性。

程小亭，1989年于運城市藝術(shù)學(xué)校畢業(yè)，司鼓專業(yè)，是蒲劇界最著名的司鼓車林娃（藝名二師傅）老師高徒、優(yōu)秀的巴松演奏員。后學(xué)習(xí)作曲，以優(yōu)異成績畢業(yè)于山西師范大學(xué)音樂系。以一個優(yōu)秀作曲者應(yīng)具備的業(yè)務(wù)技能，熟悉中、西方樂器演奏與音域，已為30多部優(yōu)秀劇目作曲、配器并獲得各種獎項。

音樂是最難用文字描寫和在書本上欣賞的藝術(shù)作品，但它卻是不論年齡學(xué)識大小，大家都可以欣賞聆聽的一種藝術(shù)作品。以我笨拙的文字很難對程小亭《打金枝》的音樂進(jìn)行栩栩如生的描寫。

希望讀者朋友們能進(jìn)入劇場，現(xiàn)場欣賞由程小亭作曲，賈菊蘭、李小芳等藝術(shù)家們對《打金枝》的精彩演繹。這個戲，不光得到我們晉南觀眾的喜愛，2017年，北京長安大劇院里，京城的戲曲專家和觀眾朋友，同樣給予《打金枝》以長久而熱烈的掌聲。