□鄭文勝

蒲劇《表花》是戲劇名家吉有芳的成名作，也是其代表作之一。20世紀(jì)80年代初，這個劇目一經(jīng)上演就迅速火爆，成為蒲劇的經(jīng)典戲和不少劇團(tuán)的看家戲，其中的精彩唱段也在晉南大地的街頭巷尾廣為流傳。

為實(shí)現(xiàn)戲劇劇目創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，吉有芳用近一年的時間重新編排、精心打磨完成了新版眉戶《表花》，并由此再次引發(fā)了新一輪“表花熱”，眉戶之外，蒲劇、秦腔和豫劇等劇種紛紛爭相演繹。新版眉戶《表花》于2024年成功入圍文化和旅游部《優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲折子戲復(fù)排計(jì)劃名錄》，充分彰顯了該劇目堅(jiān)持守正創(chuàng)新、推動戲劇發(fā)展的成功實(shí)踐與突出貢獻(xiàn)。眉戶《表花》令人耳目一新，人物呈現(xiàn)、動作設(shè)計(jì)、音樂與舞美等方面均有獨(dú)到之處。

《表花》劇照 記者 薛麗娟 攝

故事生動完整。全劇雖然只有20分鐘，卻有較為完整的故事情節(jié)，屬于典型的“起因—經(jīng)過—結(jié)果”三段論敘事結(jié)構(gòu)。起因是小姐黃桂英聽說未婚夫家突遭變故，父親有悔婚之意，因而“心亂如麻”“好生心煩”。丫鬟梅英見狀，便帶小姐來到花園，主仆二人你一言、我一語地對一年四季12個月的花卉逐一表述，小姐逐漸不再郁悶，心情好了起來。整體故事情節(jié)完整，人物形象生動。小姐情深義重、端莊大方，丫鬟梅英乖巧可愛、巧舌如簧，讓觀眾十分喜愛。同時，劇目對人物呈現(xiàn)作了變動，把原來丫鬟梅英在劇中一人唱獨(dú)角戲，變成梅英與小姐對唱、互答的表演方式。

動作細(xì)膩傳神。用精準(zhǔn)的動作來表現(xiàn)人物細(xì)膩的情感，用微妙的肢體語言來展示人物復(fù)雜的內(nèi)心，用生動的眼神交流來推動劇情發(fā)展，是吉有芳舞臺藝術(shù)的鮮明特色和最大亮點(diǎn)。在新版眉戶《表花》中尤為明顯。當(dāng)唱到正月“猛想起月季花兒月月開”時，隨著細(xì)小的碎步挪動，她的右手食指上下輕輕揮動了三次，好像是在數(shù)著數(shù)，一個月、兩個月、三個月……十二個月月月開，這是對日常生活中細(xì)小動作觀察、吸收、提煉和演繹的結(jié)果。通過這個巧妙的指法運(yùn)用，觀眾可以從中看到蒲劇大師王秀蘭獨(dú)樹一幟指法功的影子。吉有芳是王秀蘭大師的嫡傳弟子，她對老師的藝術(shù)特點(diǎn)和表演風(fēng)格學(xué)習(xí)得十分到位和透徹，在自己的表演中也運(yùn)用得爐火純青。《表花》就是吉有芳對蒲劇優(yōu)秀表演藝術(shù)傳承與發(fā)展的生動實(shí)踐。這是觀眾通過唱念可以看到、可以聽到的。

劇中還有一些場景沒有唱念，只有行動和手勢，完全通過細(xì)小、精準(zhǔn)的動作來表現(xiàn)人物。這就要求演員既要有豐富深厚的生活感受，又要掌握好分寸。比如在開始階段，主仆二人準(zhǔn)備去花園賞花時，小姐要梅英“帶路”，梅英答道“遵命”，隨即在“割韭菜”的調(diào)式和音樂旋律中，用1分40秒的時間，通過搖扇子、拋手絹、跑碎步、卷簾、放簾、護(hù)小姐等一系列動作，把主仆二人復(fù)雜的內(nèi)心活動刻畫得淋漓盡致。在塑造人物時，綜合運(yùn)用了各種藝術(shù)手段，通過邊唱邊說、邊歌邊舞，利用身段、臺步、表情和眼神來充分感染觀眾，使觀眾身臨其境。在唱到六月“荷葉浮水面，魚兒水中玩”時，展示了王秀蘭大師“掏手云扇”的表演技巧，吉有芳雙手同步動作，右手將王派特有的帶穗小扇子進(jìn)行360°翻轉(zhuǎn)，使扇穗擊打扇面，左手則托舉手絹。這個動作設(shè)計(jì)通過道具與身段的配合，完美再現(xiàn)了“荷葉浮水面”的意象，將唱詞中的畫面感與動態(tài)感具象化，既顯示了演員的技巧功底，又深化了劇情的表現(xiàn)力。這一系列動作讓吉有芳花旦的精湛表演藝術(shù)在劇目中得到充分展示，也讓梅英俏皮乖巧、聰明伶俐、活潑可愛的丫鬟形象栩栩如生地呈現(xiàn)在了觀眾面前。

同時，在劇中還可以看到眉戶大師程根虎的影子。程根虎是著名男旦，他在表現(xiàn)丫鬟梅英這個人物時，用了“挑”“逗”“勾”三種方法。吉有芳在表演時，因?yàn)樾詣e、身份的差異，對此進(jìn)行了借鑒，她的“挑”“逗”“勾”，不是針對觀眾，而是針對小姐，“挑逗”小姐、“勾引”小姐。經(jīng)過這樣的改變和處理，既增加了劇情喜慶、歡樂、活潑的效果，又體現(xiàn)了二人形同主仆、實(shí)為閨蜜，比如小姐含笑用手指戳梅英的頭，以及當(dāng)小姐不太愿意去花園賞花時，梅英仍然三番五次、不管不顧地進(jìn)行勸說。吉有芳的動作表演在塑造人物性格、推動劇情發(fā)展、展現(xiàn)人物關(guān)系、傳達(dá)情感、彰顯主題等方面發(fā)揮了極其重要的作用。

音樂空靈優(yōu)美。特色鮮明的音樂也是全劇一大亮點(diǎn)。悠揚(yáng)的旋律，歡快的節(jié)奏，醉人的鼓點(diǎn)貫穿始終，讓觀眾一直處于心曠神怡的爽感之中。全劇音樂在保留眉戶傳統(tǒng)主調(diào)式和核心音符的基礎(chǔ)上，對部分傳統(tǒng)調(diào)式進(jìn)行了合理革新，使旋律節(jié)奏的變化更精準(zhǔn)地服務(wù)于劇中人物的情感表達(dá)，運(yùn)用了采花調(diào)、蓮香調(diào)、紗窗調(diào)、剪花調(diào)、月調(diào)、勾調(diào)、崗調(diào)、黃龍滾調(diào)等多種調(diào)式，這樣一來，音樂與劇情在情感表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了和諧統(tǒng)一，為傳統(tǒng)眉戶注入了新的藝術(shù)活力。

舞美靈動寫意。舞臺背景是兩只振翅飛翔的蝴蝶，雖然沒有看到花園，也沒有看到花朵，卻好像聞到了花香。因?yàn)楹D月是大多數(shù)花朵凋零的時節(jié)，是不會有蝴蝶的。這種舞美設(shè)計(jì)起到了“不見花園卻有花香”的靈動寫意效果。

新版眉戶《表花》適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的審美需求，通過舞臺呈現(xiàn)與音樂創(chuàng)作的深度革新，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代審美的融合。這對戲曲事業(yè)的傳承與發(fā)展、守正與創(chuàng)新是一次極具借鑒意義的有益探索，必將推動蒲劇和眉戶創(chuàng)作出更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的精品力作。