楊穎琦

在以往的影視作品中，不少現實主義題材作品因自帶嚴肅屬性，容易獲得“陳詞濫調”“空洞宣傳”的“差評”，使得作品在播出時未能展現出其應有的光彩。而近期播出的法制劇《無盡的盡頭》卻跳出傳統的敘事套路，以其深刻的社會主題、巧妙的敘事手法，將“老故事”講出“新意味”，更讓無數觀眾為劇中人物遭遇“長嘆一口氣”。

孩子的世界本該是充滿陽光和希望的，而有些孩子，卻生活在黑暗和恐懼中。電視劇《無盡的盡頭》將鏡頭聚焦于未成年人司法保護，采用“單元劇”的敘事模式推進劇情，將“未成年人犯罪和針對未成年人的犯罪”這一宏大命題拆解為一個個復雜而具體的案例。“三少年校園霸凌案”“逼迫未成年人盜竊案”“游湖殺子案”等取材于社會事件的真實案例，以抽絲剝繭的呈現方式，讓觀眾感受到現實的沖擊力。那些案件背后復雜的現實和人性，讓觀眾得以窺見隱藏在現象深處的原生家庭失能、兒童保護漏洞等社會痛點。

在演繹過程中，劇集并沒有停留在對犯罪行為的簡單呈現上，而是試圖通過一個個真實的案例，挖掘未成年犯罪的根源，直面現象背后的家庭、教育、社會環境等因素對未成年人心理和行為的深刻影響。陸廣福、涂懷偉等“惡魔父母”將子女推向死亡的深淵，而林之桃的童年因鄭雁來的救助得以幸免，凸顯了家庭環境對未成年人命運的決定性影響；甄榮與母親的相處，則反思了家庭教育中情感溝通的缺失。

未成年保護，不僅是保護，也有懲戒。電視劇以案普法，將冰冷的法條通過鮮活的案例生動展現出來。如對于屢教不改的犯罪少年黃家旺不再只是陳詞濫調的教育和感化，它同時也呈現了依法懲治的一面。同時，電視劇也借由劇中人物的臺詞向觀眾解釋說明了量刑的標準，側面為看了劇情憤憤不平的觀眾答疑解惑。

劇中的人物的演繹也豐滿而立體，有血有肉。檢察官林之桃不是傳統意義上的“完美英雄”，而是一個在復雜現實中不斷掙扎、成長的普通人。深受原生家庭之痛的她在最初成立“未檢辦”時非常抵觸，但在與孩子們的一次次接觸中，她被這些孩子們的純真所溫暖，也為孩子們的傷痛落淚。在辦案過程中，她始終堅守法律底線，同時又努力為犯錯的未成年人爭取改過自新的機會。獄警白恩宇則展現了另一種溫暖與力量。他在面對失足少年時，不僅關注他們的犯罪行為，更關心他們的內心世界，為這些孩子帶去希望，讓他們感受到社會的溫暖。這種“以愛化人”的方式令人動容。

此外，劇中對未成年人的刻畫也極具深度。無論是因校園霸凌而墜樓的張文軒，還是因家庭問題而誤入歧途的陸聲，他們的故事都讓觀眾深感痛心。那些“犯錯”的孩子并非天生的“惡魔”，而是被家庭、社會的黑暗吞噬的受害者。劇中通過他們的視角，展現了未成年人在成長過程中面臨的困境與掙扎，讓觀眾對他們的命運產生深刻的同情與思考。

《無盡的盡頭》就如同一面鏡子，清晰映照出“未成年人司法保護”這一嚴肅社會議題的嚴峻現狀，為未成年人的成長撐起一片晴朗天空。就像劇中張貼在“未檢辦”墻上的標語“給孩子一個未來”一樣，雖然成長的道路上充滿了“無盡的盡頭”，但只要我們共同努力，就能為孩子們創造一個更加美好的未來。