□胡方明

蒲劇演員李小芳在《打金枝》中扮演的唐代宗李豫和《白溝河》里的宋太祖趙光義，是性格和行為走向呈現兩個極端的皇帝。《白溝河》里的趙光義剛愎自用、外強中干，而《打金枝》里的李豫卻是一個性格穩定、處事謹慎的帝王。

《打金枝》這出戲在《資治通鑒》曾有真實記載。這出戲講述了郭子儀之子郭曖和唐代宗之女升平公主結為夫妻，結婚那年郭曖才13歲，“打金枝”時也還是一個孩子。郭曖是將門虎子，當然心高氣傲，說出了“我父薄天子不為”的“反動話”。升平公主與郭曖年齡相當，又是皇帝女兒，金枝玉葉，被打后便向皇帝父親告御狀。

皇帝最怕大臣謀反，這一對小夫妻年幼無知、不計后果的行為，對郭子儀家族來說是極為可怕的。所幸唐代宗是個明白皇帝，他以“不癡不聾不做家翁，兒女閨房之言，何必當真”來息事寧人、勸慰公主，郭子儀也來主動請罪。雙方豁達大度，化解了這場危機。在《打金枝》里，劇作家把郭曖“我父薄天子不為”的“反動話”，改為“你父親的江山是我們郭家爭來的”的“牢騷”活。

在唐朝，作為皇帝女婿的郭曖說出“我父薄天子不為”的話該不該死？若按照李唐王朝皇帝們對自己兄弟侄子親生兒女的待遇，當然該死。為了奪取皇權，一代明君唐太宗發動“玄武門之變”，郭曖不過一個沒有血緣關系的駙馬，不光他本人該殺，他的家族也免不了誅滅九族。

但郭曖所處的時代，唐朝正由盛轉衰，早已不可同日而語。唐代宗在位17年，他雖平定了“安史之亂”，但是各地已逐漸形成軍閥割據的局面，并且在此期間，吐蕃趁機攻占河西等地，并率軍直逼長安，唐代宗倉皇出逃，只得派郭子儀迎敵。《打金枝》就發生在這個時期。這出用唱腔敘述故事的傳統戲，幾乎從開幕唱到閉幕，最考驗演員唱功。

李小芳唱功了得，用老百姓的話說，是“滿口嗓”。李小芳的嗓子不但低音、中音區位寬厚，高音區也同樣明亮，這是少見的好嗓子，她不需要用尖銳的假嗓子在高音區拉長音。無論是戲曲演員還是歌唱演員，高音區的長音，都是考驗一個演唱者水平高低的試金石。唱功不好，長音便拉不長，觀眾聽著“不過癮”；唱功拉垮，長音荒腔走板、塌音冒音，這樣的唱功，觀眾們哪里還能聽出美感，肯定不接受。

老百姓對舞臺上的演員有一個最實在的評論：釘鞋憑掌，唱戲憑嗓。李小芳嗓子好，又很會用嗓子，她能夠隨心所欲地控制自己的嗓音，在高音區位長音發聲時，可以使長音發聲帶有顆粒感，于是觀眾朋友便聽出了這個經歷了安史之亂、吐蕃入侵的唐代宗唱腔里滄桑感。

戲曲行內有句對演員唱、念（也叫道白）占舞臺上表演重要性的行話：七分道白三分唱，也就是說行內人認為一個成熟演員在舞臺上的表演，道白比唱更重要。這是因為演唱時，有樂器伴奏，嗓子不好或出了狀況，樂器“裹住”也就過去了。道白，就是舞臺上一個人聲情并茂地說，沒有一點“遮丑”的響器，道白不過關，或是忘了臺詞，那可是丟丑的，已經算是演出事故了。李小芳記詞快又準，道白穿透力強，不看字幕，觀眾在舞臺下的任何地方，不論道白字數長短、語速快慢，都可以清楚地聽到她的每一句臺詞。

李小芳通過自己的勤學苦練，擁有了這樣好的表演條件。于是，這個唐代宗處理起家務事當然也得心應手：當他的掌上明珠來到皇宮告丈夫的狀，李小芳飾演的唐代宗并沒有聽女兒的一面之詞，而是問小兩口矛盾的起因和細節。這樣的父親實在是太少見了。在認真聽取女兒和女婿爭執的起因后，首先批評了女兒認為皇帝女兒高人一等、不給公爹拜壽的錯誤思想和行為，這也讓金枝女仗勢壓人的想法在法理上失去支撐，于是女兒的告狀之路便“困難重重”。然后，唐代宗就女婿如何打女兒進行了詢問，并讓皇后驗傷，連紅傷、白傷這樣的細節也考慮到了。掌握了女婿的“反動言行”后，他便陷入了思考。經過反復思考斟酌，他不僅沒有治女婿的罪，還給女婿官升三級。直到最后，小夫妻二人和好如初。

觀眾朋友們愛看這個蒲劇傳統戲，還有個很重要的因素，同樣是反映處理家長里短、兒女糾紛的家庭事務，《打金枝》里的人物背景，不是平民百姓，是皇帝權臣，滿臺子的紗帽蟒袍、黃蟒黃帔，連布景也是金碧輝煌的皇宮后院，這比較符合觀眾對視覺盛宴的高要求。

我們在欣賞李小芳高超表演技藝的同時，也感受到了李唐王朝因“安史之亂”由盛轉衰的無奈。即便是唐代宗這樣絕頂聰明、能夠平定“安史之亂”的皇帝，卻對軍閥割據無可奈何，面對吐蕃侵犯也只能倉皇而逃。雖然“國破山河在”，但已是“城春草木深”了。對女婿的大度，不只是老丈人愛女婿的情節，更源于皇帝離不開郭子儀這樣的股肱之臣。