□鄭祥林

稷山縣馬家巷娃娃蒲劇班組建于民國二十一年（1932），是稷山縣建團較早的職業(yè)性娃娃戲班。其開始組建于縣城稷王廟，后來轉移到平隴、南陽、下迪、馬家巷排練。因為出資人馬延壽（又名馬小彥）是馬家巷人，故稱為“馬家巷娃娃戲班”。

該班的承班人是蘇甲科，又名蘇春泰（小名科兒），稷山南陽村人。他早期在馬小彥部下任軍需，因厭惡蔣介石、閻錫山長期頻頻發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，禍國殃民，決定棄戎從藝，以戲劇為武器，教育國民，喚醒國民。馬小彥得知蘇甲科的想法后，表示同意并當即決定由他出資，由蘇甲科負責組建個職業(yè)性的娃娃戲班。蘇甲科多才多藝，能文能武，集編、導、演于一身。他先后同鄭國平（稷山平隴村人）、寧殿卿（稷山吳城人）、馬茂林（稷山馬家巷人）合作主持娃娃戲班。除編、導、演古裝劇，還結合當時的形勢，編演了很多時裝劇，宣傳孫中山的新三大政策（聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助農(nóng)工），解放婦女，不讓婦女纏足等。

馬家巷娃娃戲班的學生來自于我省稷山、運城、永濟、洪洞、平陸等以及河南省。平時學生有七八十人，最多時達到百人以上。年齡一般在15歲左右，最大的20多歲，最小的只有八九歲。戲班統(tǒng)一發(fā)服裝，學生著藍色制服。戲班管理很正規(guī)，要求很嚴格，排練三個月后，就開始巡回演出。每次轉移場地時，大年齡學生排隊步行，小年齡學生坐馬車，夏季每人撐一把傘遮陽，統(tǒng)一行動，整齊劃一。

戲班有一批頗有名望、藝術造詣很深的教師。

其一，小旺，又名旺兒，花旦教師。本人戲路很寬，一人可以出演生、旦、凈、丑多種行當。當時以出演《十八扯》，簡稱《八扯》而稱著一時。他與蒲劇老藝人王存才的師傅畢章（演老生）是師兄弟。王存才演《掛畫》踩蹺的技藝是旺兒傳授的。當時民間流傳，“能看存才掛畫，不坐民國天下”，足見久負盛名的王存才《掛畫》，是得益于旺兒的傳授與指導。其二，劉茂魁，永濟人，藝名“京丑兒”，丑角教師。在八國聯(lián)軍進北京之前，曾赴京給慈禧太后演過戲，因受到慈禧的賞識，故特賜藝名“京丑兒”，當年，唱紅了京都。其三，庚娃，河南人，丑角教師，因演丑角出了名，觀眾送其藝名“晉南丑兒”。新中國成立后，在永濟縣虹光蒲劇團當導演，后來雙目失明，但仍然登臺演戲，每出場必博得觀眾喝彩，深受群眾喜愛。其四，馬駒兒，洪洞人，樂師，是一位老道人，打板并教其他樂器。另外一位就是元兒，生角教師，享有盛名。

馬家巷娃娃戲班演出的劇目有百余回，除傳統(tǒng)的蒲劇劇目以外，他們自己編寫或從其他劇種移植了許多新劇目，如：《貍貓換太子》《孟姜女哭長城》《九更天》等。

著名的演員有：吳永勝，稷山縣吳城村人，9歲進戲班，開始學須生，因倒倉壞了嗓子，改學了丑角。在庚娃、茂魁師傅的精心指導下，進步很快，逐漸達到了“渾身是戲，演啥像啥”的境界。他15歲時同著名蒲劇演員王秀蘭（當時僅8歲）同臺演出《柜中緣》，唱紅了古都西安，后來繼承了庚娃師傅“晉南丑兒”的藝名，新中國成立后，在臨汾蒲劇院工作。1957年，他參加赴京劇團進京匯報演出，在懷仁堂演出時受到周恩來、彭真等中央領導人的接見。1959年上半年，他隨團赴福建前線慰問演出，同年下半年與閻逢春、王秀蘭、筱月來、楊虎山、筱愛娜等蒲劇界名藝人赴東北演出《竇娥冤》，由長春電影制片廠拍成蒲劇電影。他成功地飾演了劇中人張驢兒，受到觀眾的好評，被譽為“蒲劇一代名丑”。吳老曾多次深情地說：“我之所以在蒲劇演藝上能夠取得一些成就，歸功于馬家巷娃娃戲班為我奠定了堅實基礎，感謝庚娃、劉茂魁師傅孜孜不倦地培養(yǎng)和舉薦。”

當年的娃娃張盛義，平陸人，出生于1916年，進戲班時十五六歲，演須生，后來成為晉南蒲劇著名的四大須生之一，與閻逢春、十三紅（張慶奎）、孫伯友齊名。他的代表劇《殺驛》《販馬》膾炙人口，唱、做、念、打俱佳，退休于臨汾蒲劇團，現(xiàn)定居臨汾市。王萬華，又名保才，運城人，是一位名彩旦。他從小酷愛蒲劇，其父是當時政府的一位官員，多次到戲班找萬華，堅決不讓唱戲，他卻避而不見。后來被強行拉回去，他又設法逃出來，繼續(xù)演戲，終于成為一位名旦。他的代表劇《賣豆腐》（飾豆腐婆）、《釘缸》（飾母老虎）曾名震一時。新中國成立后，他在萬榮縣蒲劇團當導演，成績卓著。閂子，稷山程杜村人，當年在娃娃戲班演丑角，頗有名氣，他的代表劇《跪樓》（飾“滿窩串”）深受觀眾喜愛。新中國成立后，他在鄉(xiāng)寧縣蒲劇團當導演并繼續(xù)登臺演出，退休后因病去世。另外，還有田英選（蒲劇演員田迎春的叔父），稷山縣城西關人，是一位有名的青衣旦；來申、甲申兄弟倆，稷山南陽人，來申是一位名旦，甲申是一位很有名氣的須生，演《蘆花》，與蒲劇老藝人蘇泉齊名。鮑兒，加莊人，是一位好武生，當時以演《三岔口》《吃瓜》而享譽各地。其他諸如陶梁明珠、南陽平志、襄汾的寶珠等都是嶄露頭角的好角兒，可惜過早停演了。

“七七”事變之前，因發(fā)生“窩子病”（也就是現(xiàn)在說的傳染病），一部分學生患病回家了，蘇甲科老師因事將戲班托付給一位姓衛(wèi)的管理。在蒲州一帶演出時，姓衛(wèi)的悄悄地將戲班（包括戲箱和學生）統(tǒng)統(tǒng)賣給了蒲州城的朱老二，人稱“豬兒”。有些年齡大的學生逃走了，剩余的學生跟朱老二到了西安。朱老二又從其他戲班招收了一些演員，1936年又跟楊老六的戲班合并。當年，發(fā)生了震驚中外的“西安事變”，許多學生還到街頭演戲，宣傳抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線。

稷山縣馬家巷娃娃戲班從組建到散班，前后歷時5年，但為蒲劇培養(yǎng)了一批人才：堅持下來的，后來大都成為名藝人；有些停演的，回到家鄉(xiāng)，成為農(nóng)村業(yè)余劇團的教練和主演。戲班演出遍及晉南各縣甚至涉足河南和陜西，馬家巷娃娃戲班為蒲劇事業(yè)的發(fā)展，作出了不可磨滅的貢獻。

（此文根據(jù)已故吳永勝先生口述整理）