段叢珊

我是山西省蒲劇藝術(shù)院演出一團(tuán)的一名旦角演員，從藝18年來，演出了十幾個(gè)大小劇目，并獲各類獎(jiǎng)項(xiàng)。蒲劇《打神告廟》是我的老師賈菊蘭精心授藝、自己下功夫最多，并以該劇先后獲得運(yùn)城市戲曲新創(chuàng)劇目及中青年演員戲曲大賽金獎(jiǎng)、山西戲劇網(wǎng)首屆年度推優(yōu)“最佳新人”獎(jiǎng)、第18屆山西省“杏花獎(jiǎng)”戲劇表演獎(jiǎng)3項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，是我成長路上的重要節(jié)點(diǎn)。回顧主演《打神告廟》以來的藝術(shù)歷程，我有5點(diǎn)體會(huì)和感悟：

人物定位打基礎(chǔ)。《打神告廟》是王秀蘭、任跟心、賈菊蘭等歷代蒲劇名家的保留劇目，講述宋代青樓才女敫桂英義救重病在身的落魄書生王魁，為其治病，供其讀書，并結(jié)為夫妻。王魁趕考前在海神廟海誓山盟，絕不相負(fù)。王魁高中，入贅相府，寄書休妻。桂英傷心失望，祈求海神做主，但卻呼天不應(yīng)、喊地不靈，憤而打神，自縊身亡，是一出主題深刻、底蘊(yùn)豐厚、有著現(xiàn)實(shí)教育意義的經(jīng)典劇目和唱做念舞重頭戲。

為演活敫桂英這個(gè)悲情人物，我在熟讀劇本、認(rèn)真琢磨、消化老師提示、反復(fù)觀看錄像的基礎(chǔ)上，對(duì)角色進(jìn)行了如下人物定位：她出身書香門第，有一定文化修養(yǎng)，具有知書達(dá)理、端莊文靜、穩(wěn)重大方的性格特征；她家道中落，賣身葬父，棲身青樓，但出淤泥而不染，渾身上下透著一種清高、冷峻的氣質(zhì)；她善良正直、富于同情心，義救王魁卻遭負(fù)心人拋棄，精神遭到沉重打擊，出現(xiàn)巨大心理落差；她看似柔弱文靜，實(shí)則性情剛烈，王魁忘恩負(fù)義，恩將仇報(bào)，她求神不應(yīng)、打神無果，在怨憤、絕望之中，以自縊殞命的悲劇收?qǐng)觥ＵJ(rèn)真的案頭準(zhǔn)備，為演活敫桂英提供了充分的心理依據(jù)，打下了堅(jiān)實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)。

融情入戲是關(guān)鍵。“情，是戲曲的靈魂”“演員動(dòng)真情，觀眾動(dòng)感情”等藝術(shù)格言，使我懂得了融情入戲、情動(dòng)于中對(duì)演好劇目的重要性。我在吃透劇情、吃透人物、吃透詞情曲意的基礎(chǔ)上，以情貫始終，用貼切自然、細(xì)致入微的唱做念舞，將她與王魁分離時(shí)牽腸掛肚的思念之情；企盼王魁折桂高中、衣錦榮歸的期待之情；接到家書和銀兩之初，以為是及第喜報(bào)和接自己進(jìn)京的盤費(fèi)時(shí)喜悅之情；看清是違背誓言的休書之后的震驚、意外；無奈“告廟”，向神靈傾訴身世和前情肝腸寸斷、悲痛欲絕；求神做主、主持公道而不得，恨、怒交織、憤而打神、極度絕望之中自縊身亡的復(fù)雜而矛盾的內(nèi)心情感，進(jìn)行了精準(zhǔn)深刻、張弛自如的形體外化。

對(duì)“我自幼家遭難雙親下世早”的核心唱段，以滾白、慢板、二性、緊二性接大甩腔的成套板式，唱得動(dòng)人心扉，使敫桂英接二連三的不幸遭遇、百般委屈得到淋漓盡致地宣泄，收到了以情動(dòng)人、震撼人心之效。每次演出，均出現(xiàn)臺(tái)上臺(tái)下良性互動(dòng)、觀眾反響強(qiáng)烈的感人場面，該劇也成為劇團(tuán)久演不衰的熱演劇目。

技為戲用演人物。豐富多彩的戲曲程式和特技絕活，是無數(shù)前輩心血智慧的結(jié)晶，是提高劇目藝術(shù)觀賞性的重要因素。擅以特技、絕活深化主題思想和人物塑造，是蒲州梆子鮮明的表演特色。《打神告廟》跌宕起伏的劇情，劇中人大起大落的經(jīng)歷和命運(yùn)，為演員提供了廣闊的表演空間。

演出時(shí)，我根據(jù)劇情鋪展和人物內(nèi)心情感變化的需要，相應(yīng)地融入特技和絕活。喜報(bào)變休書、期望變失望，怨憤交加的敫桂英奔向海神廟的途中，我以疾步上場，碎步圓場及蹉步、滑步等技巧，襯托了敫桂英無助、無奈、失望、期待海神主持公道的內(nèi)在情感。求神無效、打神無果，哀傷、悲痛、絕望、怨憤交加的敫桂英遭受了難以承受的精神打擊。此處，我以微妙、貼切的表情變化及對(duì)滑步雙飛跪、單云袖、雙云袖、雙抓袖、雙絞袖、背搭袖、上旋袖、飛身上桌、倒拾虎下腰雙云袖、硬翻身、軟臥魚等特技，層層推進(jìn)地將劇情推向高潮，得到專家老師的肯定和城鄉(xiāng)觀眾的好評(píng)。此處，我特別注意特技運(yùn)用四要領(lǐng)：一要準(zhǔn)、二要精、三要貼切、四要有度，不脫離劇情和人物賣弄技巧。

精誠合作鍛精品。戲曲是以演員表演為中心的綜合藝術(shù)，各個(gè)專業(yè)辛勤勞動(dòng)的成果，都要通過演員的舞臺(tái)表演來體現(xiàn)。劇組專業(yè)之間的精誠合作，決定著劇目的成敗。這個(gè)道理前輩老師經(jīng)常講，我自己也有切身體會(huì)，從《打神告廟》一劇排演到演出，我始終注意和配角演員、伴奏、舞美等劇組人員的配合，心往一處想、勁往一處使，密切合作，確保了演出的圓滿成功。

認(rèn)真演好每場戲。演出地址不同，劇場條件有別，白天黑夜的差異，決定著舞臺(tái)演出的質(zhì)量和效果，“白天黑夜一個(gè)樣，城市鄉(xiāng)村一個(gè)樣，領(lǐng)導(dǎo)群眾一個(gè)樣，觀眾多少一個(gè)樣”“四個(gè)一樣”的行業(yè)要求，是每個(gè)演職人員應(yīng)當(dāng)遵守的職業(yè)操守和道德規(guī)范。從藝以來，我懷著對(duì)傳世經(jīng)典、對(duì)文化市場、對(duì)觀眾的崇敬和敬畏，一絲不茍地演好包括《打神告廟》在內(nèi)的每場演出，從不敢“偷工減料”、馬虎應(yīng)付。這是自己堅(jiān)持的職業(yè)道德，也是蒲劇與我不斷成長進(jìn)步的原因之一。