孫建強

在數(shù)字傳媒時代發(fā)展日新月異的當今，我欣然接受了相關(guān)部門及閻派傳人的請求，執(zhí)筆撰寫了《蒲劇泰斗閻逢春》這部人物傳記。

我覺得，無論信息科技產(chǎn)業(yè)達到何種程度，不管視聽傳媒有多發(fā)達，讀書學習依然是一個人一生成長中極為重要的內(nèi)容之一。高爾基曾說：“書是人類進步的階梯。”古語也有“書中自有黃金屋”之說。歷朝歷代，古往今來，大凡有知識、有建樹、有作為、有地位的成功人士和高貴賢達無不都具有讀書學習的良好習慣。

為完成這部人物傳記，數(shù)月來，從盛夏酷暑到地凍天寒，我這個早已過了花甲之年的“老小伙”筆耕不輟，挑燈夜戰(zhàn)，孜孜以求，不辭辛勞。到如今，拙作終于要出版了，就像嬰兒離開母體那樣，十月懷胎的母親雖有陣痛，但更多的還是喜悅?；仡^望去，這一路走來，苦辣酸甜充斥心間。作為《蒲劇泰斗閻逢春》一書的作者，飽嘗了創(chuàng)作的艱辛，尤其是對于教學任務(wù)在身的我，更是忙上加忙，感受頗深。好在身體和精力還行，我能夠支撐得住。更為重要的是閻逢春大師的事跡和精神，深深地鼓舞和激勵著我，讓我充滿了創(chuàng) 作的激情和力量。

滄海桑田，歲月如梭。機緣巧合的是，在過去了將近半個世紀之后的今天，我接到了為閻逢春撰寫傳記的邀請，真乃“憶在錦城歌吹海，七年夜雨不曾知”，不由得讓我想到了記憶中這位賢達，撫今追昔，心潮涌動，別有情懷在心頭。所以說，對于《蒲劇泰斗閻逢春》的創(chuàng)作，我是有著濃濃的情分和情懷的。在采訪和閱讀資料的過程當中，閻逢春先生的藝術(shù)人生及處世之道，深深地感染著我，激勵著我，教育著我。

我在藝術(shù)傳媒領(lǐng)域摸爬滾打了幾十年，如今又在大學里當老師，有幸能夠和新時代的學子們近距離接觸，能夠感受到年輕人的精神需求，更能夠體會到當下及未來的青年人應(yīng)當了解什么，應(yīng)該具備什么。因而我在這本書的策劃和創(chuàng)作立意的時候，著力從閻逢春先生一生的經(jīng)歷中，選擇富有人文內(nèi)涵、思想深度的素材，挖掘提煉具有時代價值和社會意義的精髓，努力達到懷念故人、鼓舞今人、激勵后人、感染新人的愿望和目的。

寫書的過程，是一個對蒲劇泰斗閻逢春先生潛心學習的過程，是一個對閻派藝術(shù)悉心了解的過程，是一個對傳統(tǒng)文化深刻認識的過程，是一個對中國戲曲認真研究的過程。

寫書的過程，是一個提煉思想主題的過程。作為一部人物傳記，作為一部人文讀物，如果沒有較高的思想意義，沒有時代價值和社會需求，那將失去創(chuàng)作的意義了。

寫書的過程，是一個塑造人文情懷的過程。作為這本書的作者，我始終想讓讀到這本書的人，有所感、有所悟、有所獲、有所得，不知能否夢想成真。

寫書的過程，是一個充滿艱辛且勵志的過程。字斟句酌，苦思冥想，精心構(gòu)思，力求精美，夜以繼日，通宵達旦。大凡寫過書的人，也許比我感受會更為深刻。

商界講的是商道，文藝界，應(yīng)當有著自己的“藝道”。我覺得，閻逢春先生一生的從藝經(jīng)歷及他的所作所為，在戲曲表演藝術(shù)這個行業(yè)里，在人生成長、奮力向前的道路上，為我們戲曲表演及各行各業(yè)的人們蹚出了一條印記深刻的“藝道”。

給一位過世多年的人撰寫人物傳記，并非易事，頗有壓力。我覺得閻逢春大師的藝術(shù)人生，以及他的人生之路，對于當今及未來的人們來講，是一部成長、成才、成功的教科書，值得我們大家品味、領(lǐng)悟、學習和分享。

在戲曲舞臺的表演藝術(shù)上，閻逢春先生不僅是一個創(chuàng)造者、創(chuàng)新者，更是一個傳承者、發(fā)展者。他以精湛的技能素養(yǎng)、嚴謹?shù)穆殬I(yè)素養(yǎng)、高尚的人文素養(yǎng)在蒲劇乃至戲曲表演藝術(shù)領(lǐng)域勇立潮頭、獨樹一幟，他那德藝雙馨的風范，深深地影響、感染和激勵著后人，是我們當今及未來社會生活中杰出優(yōu)秀的典范。

所有成功的背后，都是苦難堆積的堅持；所有人前的風光和光鮮，都是背后努力的結(jié)果。沒有誰比誰更容易，只有誰比誰更勤奮、更刻苦。那些在成功的彼岸向我們揮手的人，那些頭頂光環(huán)受到人們敬仰的人，一定是付出了千辛萬苦的拼搏者，一定是歷經(jīng)了風霜雪雨的奮斗者。

閻逢春先生的藝術(shù)人生，恰如我們每個人人生中的一面鏡子，折射出我們對生活、工作、事業(yè)的態(tài)度、境界和格局。

中華文化源遠流長，戲曲藝術(shù)博大精深。蒲劇藝術(shù)在發(fā)展過程中曾涌現(xiàn)出多位泰斗級和里程碑式的人物，諸如郭寶臣、王存才、閻逢春、王秀蘭、楊虎山、張慶奎、筱月來等為代表的老一輩藝術(shù)家，為繁榮蒲劇藝術(shù)事業(yè)作出了巨大的貢獻。在新的歷史時期，蒲劇藝術(shù)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了任跟心、郭澤民、崔彩彩、武俊英、王藝華、景雪變、吉有芳、孔向東、賈菊蘭等為代表的一大批中青年藝術(shù)家，他們積極傳承、創(chuàng)新、發(fā)展蒲劇藝術(shù)，將蒲劇事業(yè)推向了新的高峰，令人可喜可賀。

2006年5月20日，經(jīng)國務(wù)院批準，蒲劇被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這是蒲劇事業(yè)及蒲劇界的一大幸事和榮譽，讓人為之驕傲。

然而，昨日的輝煌替代不了未來的美好。蒲劇未來的路該如何走，朝著什么方向發(fā)展，又能達到何種境況和格局，怎樣才能步入良性的產(chǎn)業(yè)化軌道，取得社會效益和經(jīng)濟效益的雙豐收，這是頗有難度、很有高度、具有深度的問題。

閻逢春先生的人文理念，以及他對藝術(shù)的追求，他那創(chuàng)新的意識，他那沉甸甸的責任心和使命感，他那鍥而不舍的精神和意志，值得我們每一位蒲劇人乃至戲曲人學習和借鑒。