□王過關

《上輩子 這輩子》這部長達20多萬字的長篇小說，卻出自一位70多歲，只念過五年小學，頸椎腰椎時常疼痛難忍的鄉村老太太之手。她只用了三年時間就出版發行了這篇長篇小說，其間的難度和鋼鐵般的毅力，令人敬佩。

看完秀姐的《上輩子 這輩子》，我掩卷沉思，情難自禁，激動不已。

書中鮮見花前月下的兒女情長，多為波瀾壯闊的歷史畫卷。以趙氏三姐妹坎坷不屈的命運為主線，描寫了從民國到抗日、解放、建國，再到改革開放，幾代人的血淚史和頑強不屈的奮斗史。歷時百年濃縮于一卷，堪稱一部黃土地兒女的近代歷史縮寫。秀姐的鐵筆就如同一把手術刀，把人的靈魂層層剝開，美的、丑的、善的、惡的，在她的筆下顯露無遺。金玲、玉玲、仙兒、四鳳、巧云、錢先生的善良，馬氏、改枝、趙七的劣根性。因情難舍致使心靈扭曲的二娃及抱憾而終的李隊長，無一不給人以深刻的印象。壵魁和巧云的感情和命運更是深刻揭示了人生的諸多美好向往和對現實及命運的無奈抗爭。

這本書是一部晉南底層百姓的吶喊之曲，一首高亢激昂的生命之歌！不論時空如何變換，不論生活如何艱難，無畏的黃土地兒女從不會向命運低頭。他們就像壓在地殼下面的巖漿，深沉而熱烈，默默地奉獻，堅韌而無言，無私地燃燒自己，只為心中那一片藍天。他們就像黃土高原的一株株小草，面對刀霜劍雨，展示出無與倫比的堅忍與頑強。

文章一開始，就以富有張力的筆觸描寫了一場突如其來的匪災，深刻、真實地揭露了那個時代的黑暗及民不聊生的社會。緊接著，代表封建禮教的惡婆婆馬氏粉墨登場，在逼死了兩個兒媳之后，還不罷手。日寇的鐵蹄踐踏，軍閥的亂世混戰，世道的黑暗簡直到了無以復加的地步，但中華兒女從來都不畏強暴、不懼苦難，哪里有壓迫，哪里就有反抗。

“土窯里錢先生醫治傷員，錢先生問:‘聽口音你是城里人？是誰家娃？’對方說:‘我沒家。’”每讀到此，我都不禁潸然淚下。是啊，沒國哪有家啊？更何況有家不但不能回，就是說都不能說，這是一個怎樣的世道啊！他們不會說什么豪言壯語，更不懂什么大道理，他們只知道實在活不下去的時候，即便是舍身拋家，也在所不惜！這就是我們最底層的百姓，這就是不屈不撓的黃土地兒女。

秀姐的文字有時如驚濤駭浪，有時如天女散花，整篇讀來沒有專業寫手特有的安排和布局；有時如野馬脫韁，奔突騰挪，一瀉千里，但卻條理分明，言之鑿鑿。文中人物眾多，可說難分主次，但每一個人物單獨寫來，都是一篇巨制。比如文中描寫的仙兒，血淚中不乏鋼骨，無論苦難與死亡，都沒能動搖她靈魂最深處的善良。對兒媳那么苛刻的惡婆婆，然而在民族大義面前能視死如歸，無論怎么嚴刑拷打，都沒能撼動她心中的那份良知。一個弱女子有如此鋼鐵般的意志，這難道不是古老華夏文明的熏陶，難道不是貧瘠的黃土高原磨礪的結果？這是中華民族的浩氣，是中華民族的魂魄！

文中的巧云歷經苦難，命運一波三折，她身上總有一股子努力向上的天然淳樸之氣，最后終于功成名就。作者在這里用了伏筆，巧云最終單身一人，收養了兩個孩子。這是作者對社會對人生透徹的領悟，人生總是不能盡善盡美，誰人何事能無遺憾呢？

當時，秀姐給我看的初稿，說有個省級出版社要出版這本書，問還有沒有需要改動的地方。幾天以后，秀姐又說她三天后要動頸椎手術，讓我趕快看，明天就改好，后天就動手術了。我一聽，眼淚“簌簌”就下來了。這是一種怎樣的精神啊！苦思良久，我也沒想出一個恰如其分的詞來表達心中的感動。一個70多歲的老太太，對文學如此酷愛，令人感佩。