□記者 景斌

在市區外灘璽園小區北門最西面的門面房上，掛著這樣一個牌匾——“夏都神怡茶館”。

步入茶館，除有陣陣茗香，還有絲絲墨香，那是因為茶館二樓是書法家劉海生的工作室。

最近一段時間，劉海生先生每天早早就來到這兒，或獨自臨帖、或起興揮毫、或與友論書。沉浸在書法的世界里，他樂此不疲。

年過花甲的劉海生，是我市夏縣人，中國書法家協會會員，自上世紀70年代末開始學書法。初始，他從唐楷、漢隸入手，十年研習，彷徨尋索，難以自明。20世紀90年代初，他外出尋敦煌遺跡，得益漢唐真跡，眼界大開，精研秦漢簡帛體勢，心慕手追，收獲頗豐。

2006年，劉海生北上京城，拜師王鏞等名家，后追魏碑、篆書，旁參張旭、懷素、徐渭，日夜臨池不倦，汲各家所長，得之古法用筆、章法變化，極為豐富，于此方漸入佳境——弛之有度、行之有速、張之有衡、變之有法、狂之有道。

數十年習書心得，劉海生認為，臨寫碑帖不僅必要而且是必須。真正想學書者，唯有多觀察、勤實踐、下苦功，方能有所成。他是這么說的，也是這么做的。

由愛好到嗜好，他窮其一生在求索。在劉海生看來，書法是有氣韻的。氣是流動的生命，韻是變化的精神。氣的運用猶如水的流動，韻的神采猶如山的變幻，二者具有相對性、平衡性和可控制性，不可失之偏頗。氣韻不等同于氣勢，也非力氣的疊加，而是書家對意象的認知與升華，是意會與技巧的完美結合。在習書過程中，除卻結體、布局、筆墨等技巧外，關鍵是意象造化。

對于書論，劉海生有著獨到的見解。比如“敗筆”，要講兩點論：法書時重規范，書法時重意境，有時看似敗筆，若用得恰到好處，可以化腐朽為神奇；有時看似規范若缺少意境，則如同“墨豬”。應相信丑得合理性、美得差異性、融得優越性。

有書家評價劉海生的作品，說“其書法作品是一個研習諸家、博采眾長，窮則思變、推陳出新的漸變過程”。多年來，其作品多次入選國展并獲得多個獎項，先后被《人民日報》《中國文化報》《中國改革報》等刊登，受到廣泛關注。

特別是近年來，劉海生先生以魏碑、隸書、簡帛等筆意入行草，追求變化無端的節奏韻律，或一筆而就，或筆斷意連，在徐疾有度中氣勢磅礴、姿態萬千。可謂聚筆墨之功，養浩蕩之氣，在傳承中華優秀傳統文化中臨立變創、再樹一幟。

本版照片由 楊洋 翻拍