舉世矚目的2020年中國農民豐收節，經黨中央批準、國務院批復，以“慶豐收，迎小康”為主題，將于今年9月22日（農歷秋分）第一次走出北京，在被習近平總書記高度評價并寄予厚望的著名“后稷故里”、被譽為“古中國”的山西運城市舉辦主場活動。

這是一次見證我國全面實現小康、扶貧攻堅取得戰略性勝利的盛會，是一次踐行領袖囑托、凝聚轉型蹚路磅礴力量的盛會，是一次提振經濟社會發展、堅定信心的盛會，是一次重塑鄉村時代價值、展現農民新形象的盛會。它必將在我國歷史上留下濃墨重彩的一筆。

在這樣一個重要的節慶活動中，組委會把中華優秀傳統文化“國粹楹聯”納入視野，列入活動日程，批準由中國楹聯學會、山西省楹聯藝術家協會和中共運城市委、市政府主辦，由運城市委宣傳部、運城市文聯和運城市楹聯學會承辦，在全國緊鑼密鼓成功組織了“第二屆中國（運城）農民楹聯大賽”。

這次活動從七月初開始到八月底截稿，兩個月收到近兩千副來自全國20多個省市農民楹聯愛好者發來的作品。在全程匿名下，大賽9月2日進行了初評，9月6日在中國楹聯學會常務副會長劉太品主持、山西省楹聯藝術家協會主席孫滿倉指導下進行了終評。終評堅持“三突出”原則，即突出征聯主題、突出地域特色、突出農民語言，評出一等獎1名、二等獎3名、三等獎6名、優秀獎10名。評委們不僅見證了一批能很好反映這次盛會主題的佳作，而且見證了“中國十大農民楹聯家（獲等級獎的10位聯家）”的誕生。

我們先來欣賞一等獎作品：

富裕放一頭，快樂放一頭，鐵肩膀挑金扁擔，喜唱農家甜日子；

稻香裝幾簍，蛙聲裝幾簍，老谷場扭大秧歌，更期下季好收成。

這是河北李金明先生的作品。上聯中，穿透歲月的肩膀和扁擔有了時代元素，把“富裕”和“快樂”各放一頭，挑出了老百姓美好生活的自豪；下聯極具生活化，尤其是“稻香裝幾簍，蛙聲裝幾簍”，格外親切迷人。老谷場的大秧歌不僅扭出了豐收的好日子，而且扭出了幸福和期待。整聯緊扣主題，清新自然，語言生動活潑，給人以豐富的遐想和美好的享受。

二等獎的作品共3副，各具特色，別開生面。

其一：

日子多么甜？穿過糧山果海，賞著翠柳紅樓，到莊戶家中坐坐；

農民何等樂？順著笑語歡歌，走過銀棚金庫，朝老鄉臉上瞧瞧。

這一副聯的作者是來自新絳的景興隆。這副聯運用設問句式，自問自答，鋪排有致，通過“糧山果海（農業生產）、翠柳紅樓（宜居環境）、笑語歡歌（幸福指數）、銀棚金庫（現代設施）”四個具象詞組，展現了老百姓豐富的物質文化和精神文化生活。尤其是兩個末句的“坐坐”“瞧瞧”純粹是老百姓語言，不僅接地氣而且有底氣，讀起來幸福感油然而生。

其二：

正春雨如膏，滋我心頭萌碧綠；

待秋陽似火，教它壟上煉金黃。

該作品作者是河南的尚洪濤。這副聯表達了一種春華秋實的自然歷練過程。春雨的純粹在心頭萌生碧綠，秋陽的燦爛在壟上淬煉金黃，極有層次感和畫面感。在作者眼中，生養他的這片熱土是如此美好。兩個動詞“萌”“煉”精準到位，既有原始的沖動，更有時代的張力，令人嘆服。

其三：

莊戶慶豐，好扭秧歌，夸我三白瓜、八仙果；

稷王治酒，頻添笑料，醉他九萬里、五千年。

這副作品的作者是林麗玲，是來自萬榮的一位女性作者。林麗玲被譽為“保姆詩人”，她的詩作聯文大都是在廚房勞作時所作。這副作品地域元素明顯，上聯中的三白瓜、八仙果都是萬榮特產，下聯中的神農稷王、萬榮笑話都是當地的文化名片，尤其是點出運城作為“古中國”，五千年文明從這里發軔，成就了九萬里的中華氣派，讀來使人振奮。整聯小中見大，氣象宏開，充分展示了河東流派“大氣、大美、大新、大用”的語言風格。

三等獎的作品共6副，多層次、多角度展現了新時代、新農民的新形象。

其一：

笑語暢談時代新，喜科技下鄉，富了四方人，綠了四方水；

視頻正放豐收景，看糧油上網，先說心里夢，再說心里甜。

這副作品作者是新絳的呂武杰。作品形象生動，引人入勝，刻畫出大家在一起暢談的是新時代、手機視頻里播放的是豐收景的新時代畫面。科技下了鄉，糧油上了網，這是多么幸福自在的農家生活。尤其是規則重字的應用，既是拉家常，又是在贊美好政策，把新時代農民的美好生活展現得到位而深刻。

其二：

煮飯不需柴，巧借陽光，水更清甜山更綠；

種田真給力，常添神器，收無顧慮賣無憂。

這是河北農民女聯家張秀娟的作品。此聯敘述的是煤改電（太陽能）帶來的環境變化、農機耕作帶來的生產便利。巧借陽光、常添神器，既承上啟下，又緊扣現實，讓人感受到黨的富民政策帶來的紅利。結句各呈美好，把作品推向高潮。

其三：

新村呈七彩，看油菜鋪金，梨花帶玉，初心織美千重錦；

活水潤三農，喜自然取款，生態存錢，笑臉映紅一號文。

該聯作者是廣西陳啟榮。作品起句自然，內涵豐富，極有畫面感。“七彩”有鋪墊，“三農”有情懷，“自然取款，生態存錢”有新意，觸發無限聯想，表達了新時代、新農村、新農民的愜意舒心。兩組數量詞對仗工整，“一號文”是中央每年為“三農”頒發的文件，用笑臉映紅，寓意深長。

其四：

麥綠含情，萬頃春波誰入畫；

稻黃無際，一簾秋色雁題詩！

作者廖從耕，安徽人，從作品看確實有鄉村味道。麥子、稻谷是農民的命根子，也是國家糧食安全的命根子，這樣的萬頃春波、一簾秋色給人以豐收的希望和感慨。“誰入畫”，不是新農民嗎？“雁題詩”，不是領頭雁嗎？濃濃的鄉情撲面而來，南北交匯，讓人陶醉。

其五：

忙到春風滿面，看后稷傳人，種杏栽桃，果掛一川皆錦繡；

閑來笑話連篇，喜先鋒時代，抖音淘寶，網聯萬里盡文章。

湖南康黎明，聯界“大咖”，人稱“康師傅”。本聯起句“忙到春風滿面”，令人拍案叫絕，下聯緊扣萬榮笑話這一特色，隨后盡展筆下功夫，時代語言、地域特色接踵而至，“后”與“先”對、句中自對，十分自然。

其六：

耕讀新時代，隴上荷鋤，燈前研墨；

振興大目標，掌中掃碼，國外簽單。

這是江西李鑒明的作品。上下聯起承有致，各分句任務分明。上聯是“耕讀”的延展，荷鋤、研墨，情有所系；下聯是“振興”的內涵，掃碼、簽單，意氣風發。四個方位詞各呈精準，展現了“慶豐收，迎小康”，實現大目標的豪邁心情。國外簽單，偶然中的必然，新時代農民的新形象躍然紙上。

優秀獎共10副作品，從各個層面展現了這次活動的主題。

第一副——題“西張耿農民技術夜校”聯：

誰從西張耿撥燈？縷縷光芒，化金扁擔千條，好讓農民挑夢想；

我為大豐收報捷，團團喜氣，囤稷王山一座，堪憑節日賦秋風。

這副聯是作為河東聯壇十二秀之一的楊開茂的作品。西張耿是當年毛主席樹立的農民夜校典型，金扁擔是習總書記在陜西考察時提到的方物。作者突發奇想，把兩者聯系在一起，接過金扁擔，為農民挑起夢想；下聯圍繞大豐收、稷王山展開，為豐收節喝彩，可見作者對相關文化元素的駕馭能力。

第二副：

手機當作新農具，微信直播，品牌蔬果銷天下；

貧戶已成舊話題，小康實現，富裕鄉村頌黨恩。

作者是河津的郭上買。整聯極具時代特色，上聯“手機已成新農具”，緊抓眼球；直播帶貨，打開蔬果銷路。下聯“貧困已成舊話題”，讓人感受到全面小康后老百姓對黨的富民政策的褒揚。

第三副：

泥土醉芬芳，自打第一書記領銜，將窮根拔斷、富路拓寬，時代不容人落伍；

家鄉臻美好，端憑無數汗珠作雨，藉舜壤播春、田園尋夢，梧桐復壯鳳來儀。

這是山東王旭（煦）的作品，聯中時代語境濃烈，“第一書記”很接地氣，“時代不容人落伍、汗珠作雨”等，點明了廣大農民擼袖加油、播春尋夢、爭奔小康的熱鬧場景和向往美好的時代風貌。整聯文從字順，雖長但不覺繁。

第四副：

北堂二老，南畝百蔬，我比蓬萊多一樂；

雞犬相聞，燕鶯交織，誰言市井勝三農。

福建姚金鑾的這副作品很有趣味，前兩個分句自設成對，展現了農村的幸福生活，格外親切，兩個結句作了提升。“一樂”這里是泛指，形容農民生活幸福；下聯“誰言市井勝三農”，落地有聲，表達出現代農民的自豪和自信。

第五副：

擷一片聯花，染紅大運；

舀數瓢汗水，漲綠小康。

這是河津柴建豐的作品，是這次獲獎作品中著筆墨最少的短聯。一片聯花染紅大運，寫出了河東楹聯學會和聯人的突出貢獻；汗水可以用舀量，形象生動，“漲綠小康”寫出了“幸福都是奮斗出來”的感慨。大運對小康，既切地域，更切主題。

第六副：

誰不慕鄉間幽雅，況清溪紅樹、紫日翠樓，更品些赤棗青瓜、黃雞綠蟻；

最堪尋史上文明，覽石磨水車、雨犁云杼，好聽這月琴風管、柳笛秧歌。

范青山是河津人，是地地道道的農民，鄉間優雅、史上文明從作者筆下托盤而出，這些具象化的東西都成了美好生活的代名詞，讓人們感受到那種愜意和幸福。

第七副：

人笑農民土，土又何妨，只有農民土，方能萬石糧，糧安國穩；

食為生命根，根扎沃壤，若無生命根，怎鑄千秋史，史衍邦興。

吳豐炎是運城人，書法、楹聯各有所長。作品語言平實，道理明白，跟進有力，發人深省，展示了他心系農民、土地、糧食安全和社會發展的家國情懷。

第八副：

犁頭掛月，壟上揚鞭，一壺村酒和秋老；

筆下飛花，燈前索句，萬戶門聯逐歲新。

這是湖北荊州劉明松的作品，上聯寫農業豐收，下聯寫農民撰聯。這種白天和晚上、體力和腦力的相互交織，尤其是句子中生產生活的生動場面，彰顯了新時代農民的特有氣質和形象，令人欣慰。

第九副：

大河傾墨，沃野拈毫，描幾處新芽，情牽詩韻因風起；

盤壟耘春，平疇信步，整一壺小酒，頭枕瓜香入夢來。

這是江蘇邳州洪成超的聯作。聯中場景與生活相諧。傾墨、拈毫、作畫、寫詩，這是黨的惠民之風帶來的雅致；即便生產，也是耘春、信步，尤其是“整一壺小酒，頭枕瓜香入夢來”，雅俗共賞，頗見情調。

第十副：

政惠三農，果碩稻香，小車泊滿新村道；

澤滋百姓，衣豐食足，廣廈撐高盛世天。

廣東惠州黃清平的作品亮點在兩個結句。上聯是說家用小汽車泊滿新村街道，下聯是說新村社區的高樓把天都撐高了。有了前面的鋪排，兩個夸張手法的運用形象生動地展現了新時代、新農村、新農民、新生活的幸福指數。

述評完畢，心里久久不能平靜。文章為時而著，楹聯也應為時而著。令我興奮不已的是，這些農民聯家不僅作出來了，而且作得這么純粹和精彩。尤其是兩位女聯家獲獎，更說明現代女性農民早已走出了廳堂廚房，可以盡情展示精彩。寫詩撰聯歷來是文人墨客的專利，而今成了農民朋友的拿手好戲。這些聯作，飽含著泥土的芳香和心靈的滋潤，讓我們充分感受到全國農民在黨的富民政策指引下、在全面建成小康社會的大道上所呈現出來的精神風貌和時代情懷。

我有幸參與了這次評聯，目睹了所有作者的熱情和風采，目睹了聯評中的思考和碰撞，目睹了即便是獲獎作品也不同程度地存在個性或共性問題。經過歸納，有“十個緊扣”“十個杜絕”，與大家交流和共勉。“十個緊扣”，即在創作過程中，一要緊扣征聯主題，二要緊扣地域元素，三要緊扣語言風格，四要緊扣時代口語，五要緊扣虛實結合，六要緊扣文從字順，七要緊扣結構變化，八要緊扣句腳格式，九要緊扣句式靈活，十要緊扣煉字精準。“十個杜絕”即在創作中，一要杜絕不規則重字；二要杜絕句式生硬、詞語生造；三要杜絕邏輯不通；四要杜絕熱詞濫用；五要杜絕古今混用；六要杜絕落入俗套；七要杜絕生僻字、生僻典故；八要杜絕冗長繁瑣；九要杜絕錯字、別字；十要杜絕一稿多投。做到了這些，然后再從立意、思想、藝術等方面進行全面提升，必有斬獲。

中國楹聯學會常務副會長劉太品在終評會開始前的簡短發言中指出：中國社會的根本問題是農民問題，運城是華夏農耕文化的源頭，中華民族的精粹文化是楹聯文化，運城是當代楹聯復興的典范。這兩條線交匯運城，催生出最耀眼的火花。2020年中國農民豐收節正式納入楹聯文化活動，的確可視為標志性事件、突破性事件。在輝煌的背后，是運城楹聯學會20年如一日辛勤耕耘的結果，是岳民立、楊振生、王文廣三代楹聯人的文化自覺、文化擔當，是組織能力、運籌能力的體現。山西省楹聯藝術家協會主席孫滿倉指出：1949年后，農民在政治上翻了身；1978年后，農民在經濟上翻了身；而如今舉辦的農民楹聯大賽，助推農民在文化上翻了身，中國農民在身份、地位、價值方面都發生了質的變化。

這次活動，中華優秀傳統文化楹聯堂堂正正登上“大雅之堂”，進入主流文化的這一重大事件，是全國聯界的一件大喜事、大盛舉，是中國楹聯學會“八代會”后，楹聯文化在政治站位上的鮮明立場、在服務大局上的主動作為的重要標志，是全國楹聯文化事業蓬勃發展的重大成果，更是運城成為全國首批“中國楹聯文化強市”后事業發展的亮麗結晶，是運城黨政領導、社會各界和人民群眾楹聯文化增強的全面表現，是運城今年出現“楹聯輿論熱”的集中展示。

9月22日，在中國農民豐收節開幕式現場，新近產生的“中國十大農民楹聯家（等級獎10人）”將盛裝亮相，以中國農民的嶄新面貌與廣大農民兄弟一起，同慶自己的節日，施展自己的才華，接受大眾檢閱。讓我們由衷地向他們表示祝賀！