幸遇名師得真傳

鹽湖區池南一帶，歷來是出蒲州梆子名把式的風水寶地。遠的不說，近的如西姚村閻金環、閻逢春、閻景平一門三代名須生，下段村蒲劇大家裴青蓮、后起的景雪變，曲村的耿彥學等，都是蒲劇近現代史上業績卓著、可圈可點的風云人物。張尚禮是池南曲村人，1941年生，是家中最小的一個孩子，排行老六。

戲曲之鄉濃郁氛圍的熏陶，使張尚禮自小對蒲劇有一種特殊的悟性與熱愛。長大從藝，當一名好演員，就成了他兒時的愿望和理想。1957年，張尚禮終于如愿以償考入晉南戲曲學校第一班，工須生。他天賦條件優越，練功刻苦勤奮，練就了扎實過硬的基本功。

當時，晉南專署和宣傳文化部門領導對戲曲人才的培養特別重視，為戲校配備了超強的師資力量，戲曲教學抓得緊、要求嚴。加之晉南蒲劇院以五大名演員為首的眾多名家，經常來戲校授藝，使學員們個個成長為能唱善演的優秀人才。張尚禮受教于姚恒春、袁效瑜等名師，在“以戲帶功”的特定環境中，先后排演了《游龜山》（飾田云山）、《法門寺》（飾趙廉）、《女綁子》（飾唐王）、《轅門斬子》（飾趙德芳），以及《楊門女將》《殺宮》《土地堂》等重頭戲。蒲劇泰斗閻逢春親授的《薛剛反朝》（飾徐策）和《周仁獻嫂·悔路》，張慶奎親授的《薛剛反朝·陽河摘印》（飾薛猛），使張尚禮得到蒲劇界兩位頂尖級須生的真傳，表演藝術取得長足進步，很快嶄露頭角，成長為舉足輕重的藝術骨干。

1962年，張尚禮戲校畢業，與大部分同班同學集體分配到運城蒲劇團，演出劇目則以在校期間所排劇目為主，得到觀眾認可和好評。

現代戲的頂梁柱

原運城縣蒲劇團成立不久，就憑借陣容強大、劇目豐富、質量上乘、臺風嚴謹，得到城鄉廣大觀眾高度評價。當地戲迷將運城縣蒲劇團親切地稱為“縣團”，對每位主要演員的情況也都了如指掌。而真正讓觀眾記住“張尚禮”這個名字的，則是源于他擔綱主演的一系列現代戲。

運城縣蒲劇團成立未及三年，傳統戲就漸漸淡出舞臺，代之以樣板戲為主的現代戲。經過多年藝術歷練，張尚禮已成長為臺風穩健、表演逼真、唱腔高亢、聲情并茂、收放自如、情動于中，既有閻派風范韻味，又有自己嗓音特點，擅長扮演各類人物的主要演員，在縣團的位置也步步前移到了前排。他和搭檔李潤生、安榮、周懷信、劉玉玲、李仙榮、王三蘭、張金花等聯袂主演的系列現代戲經典，深深印刻在了觀眾心中。

在《白毛女》中，張尚禮扮演苦大仇深的楊白勞。他深入人物內心，用悲愴蒼涼、感人肺腑的唱腔和精到細膩的表演，將楊白勞大年除夕躲債歸來的忐忑不安，被地主黃世仁和管家穆仁智強逼時，不得已以女兒抵債的萬般無奈，走投無路時服鹵水自殺、與睡夢中的喜兒生離死別的情感歷程，揭示得淋漓盡致、真切感人，引起觀眾強烈共鳴。

在《社長的女兒》一劇中，張尚禮扮演社長。他全身心投入劇情，深入解讀人物，演活了一位公道正派、心系鄉親、一心把女兒培養成革命事業接班人的農村干部。在《紅色娘子軍》中，張尚禮扮演黨代表，將洪常青對黨的宗旨和理想信念的執著追求，對美好未來無限憧憬的強烈家國情懷，和無所畏懼的犧牲奉獻精神，表達得入情入理，成功塑造了洪常青鮮活生動的英雄形象，所演之處，反響強烈，好評如潮。

在《艷陽天》《小陳莊》《糧食》《山花》等現代戲中，進入藝術創造高峰期的張尚禮是每場必上的臺柱子，為運城縣蒲劇團業務發展立下汗馬功勞，作出了無可取代的貢獻。在那“農轉非”可望而不可即的年代，原運城縣有關領導研究拍板，為張尚禮和名丑耿典記家屬破例轉戶。這是對他二人藝術貢獻的充分肯定和破格的獎勵。

繼承創新拓戲路

1976年夏，運城縣蒲劇團排出了介于古裝和現代之間的《小刀會》，張尚禮扮演一號人物劉麗川，王三蘭、杜安才等優秀演員聯手主演。該劇在人民劇院連演20多場，成為現代戲和傳統戲之間的過渡。次年，傳統戲正式開放，該團率先推出《十五貫》，并安排AB角兩套人馬下基層巡回演出，張尚禮扮演況鐘，與梅燕云（飾蘇戌娟）、王剛（飾婁阿鼠）分在一組。該劇使他擅演官衣戲的優勢得到充分發揮，演出大獲成功，買票的觀眾往往排成長隊，彰顯著久違的傳統戲重上舞臺后，戲曲藝術一度出現的超常繁榮。

這一時期，張尚禮連續主演了《訪馮彥》《海瑞馴虎》《楊門女將》《三審劉玉娘》《下河東》《轅門斬子》《薛剛反朝》《周仁獻嫂》《牧羊圈》等劇目，而且每出戲皆有亮點，是其藝術創造的又一個高峰期。而最受觀眾歡迎的，則是上述大戲之中的三出折子戲。

《舍飯》是《牧羊圈》之一折，說的是唐代朱春登替叔父從軍出征，卻遭嬸娘及其侄兒宋成百般陷害，稱其戰死，強逼朱妻趙錦堂成親。錦堂不從，婆媳二人被逐出家門、沿街乞討。春登因功封侯，榮歸故里，嬸娘謊稱其妻母俱已亡故，故而在墳塋舍飯祭奠。錦堂婆媳行乞到此，訴明原委，始得團聚。劇中朱春登“民婦人她對我講說一遍，好一似青鋼劍把人的心剜”的核心唱段，張尚禮唱的是原汁原味的閻派唱腔，詞曲也完全相同，因他嗓音條件優越，唱腔更為動聽。朱春登回憶往事時左甩、右甩、雙甩的翅子功，以及髯口功的運用，也與師傅閻逢春的表演如出一轍，使觀眾倍感親切，稱他為閻派的嫡傳弟子。

《哭墳》是《周仁獻嫂》之一折，演繹了明代杜文學、周仁、封承東義結金蘭，杜家遭難，封承東賣友求榮，周仁舍妻救嫂，杜文學官復原職，不明真相，屈打周仁，周仁在妻李蘭英墳前傾訴冤屈的傷情一幕。此處，張尚禮運用“抖殼”、甩稍、膝行等特技，和“慢板、二性、緊二性、流水”成套板式，將“無情棒打得我皮開肉綻”的核心唱段，演唱得行云流水、自然流暢、情濃韻重、扣人心弦，直把觀眾看得欷歔感嘆，涕淚交流。

《徐策跑城》是《薛剛反朝》中唱做并重、載歌載舞的重頭折子戲，揭示了唐代英國公徐策舍子救出薛猛之子三月蛟，13年后三月蛟練成武藝，并搬來叔父薛剛夫婦兵圍長安，反朝除奸，驚喜交加的徐策步行上朝請旨除奸時波翻浪卷的亢奮心情。此處，張尚禮身段、臺步優美，袖子功、靴子功、髯口功運用恰當，嫻熟自如。

尤其是相帽翅子功，在繼承的基礎上，張尚禮創造出雙翅異向旋轉的絕活，將閻逢春首創的翅子功發展到一個新的高度，恰到好處、形象準確地展現了人物此時此刻的心理活動，讓觀眾過足了戲癮。加上“站字句流水”抑揚頓挫、節奏鮮明的演唱，他演出了人物的精氣神韻，極大地提升了該劇的藝術觀賞性，使其成為《徐策跑城》新的范本。

1981年，張尚禮以該劇榮獲運城地區戲曲會演優秀中年演員獎；1982年，以同一劇目榮獲山西省優秀中青年演員評比演出一級優秀演員獎。

1979年，張尚禮出任運城縣蒲劇團主管業務的副團長。他一邊堅持演出，一邊協助團長強化隊伍建設和劇目建設，對青年演員更是傾力支持。他和新秀景雪變先后配演《劉胡蘭》《山花》《楊門女將》等重頭戲，為景雪變的成長付出了一定心血。

甘當綠葉映紅花

1989年，已近“天命”之年的張尚禮，調入原運城地區蒲劇團。隨著第三代演員的強勢崛起，地區蒲劇團兵強將勇，人才濟濟，四茬演員，同臺獻藝。1987年該團赴京演出，享譽京華，被首都專家譽為“牡丹群”。張尚禮在輪換上演《舍飯》《徐策跑城》《捉放曹》等折子戲的同時，更多的是為青年演員配戲，先后在景雪變主演的《宇宙鋒》中扮演秦二世，在武俊英重排上演的《玉蟬淚》中扮演呂翰林，在王藝華主演的《寇老西升堂》中扮演趙德芳，甘當映襯紅花的綠葉。無論主演還是配角，他都認真重視，一絲不茍。

1997年年初，張尚禮以精彩絕倫的相帽翅子功，與王藝華的翎子功、景雪變的擔子功、吉有芳的蹺子功，一同亮相央視“菊苑頌春”1997年春節戲曲晚會。那熱烈歡快、優美動聽的伴奏樂曲，令人眼花繚亂、目不暇接的蒲劇絕活，成為當年央視戲曲春晚最大亮點，令觀眾大開眼界，贊嘆有加。

退休之后的張尚禮仍然心系蒲劇，除了應邀為戲迷輔導、排戲外，還不時到南風廣場街戲處為戲迷演唱。

我與張尚禮相識于1965年的大年初七。當時，我在家鄉鹽湖區上段村擔任村干部，是業余劇團板胡演奏員。經公社確定，我們村排演的《一顆紅心》赴縣會演。那年春節剛過，運城縣蒲劇團就應邀在鹽湖區上郭村演戲。經駐村工作隊、時任縣劇院秘書雷鳴牽線，晚上戲完后，劇團安排主演該劇的張尚禮對我們村《一顆紅心》劇組演員進行輔導。張尚禮的嚴謹認真、熱心助人，和對劇情、人物的深刻理解，給我們留下了難忘的印象。

排完戲，已過午夜。握手話別時，張尚禮說他的大哥在上郭中學教學。細問之下，方知他大哥是代我們語文課的張集義老師，不由增添了幾分親切。54年過去了，張尚禮熱心輔導業余劇團的畫面，依然定格在我的心中。

蒲劇功臣張尚禮的去世，是蒲劇事業的一大損失。而他對閻派藝術的繼承發展，他塑造眾多鮮活生動的藝術形象，則永遠留在人們心中。