頭戴孔雀冠的舞姬在酒肆中旋轉(zhuǎn)舞蹈，身穿華美唐裝、額飾精美花鈿的女子穿梭在長安繁華的街頭，雍容大氣的牡丹徐徐綻放在庭院之中，盡顯“唯有牡丹真國色”的韻味……

提到當下網(wǎng)友熱議的影視劇，那自然少不了電視劇《國色芳華》的身影。這部以唐朝為故事背景，講述了商戶之女何惟芳，在花鳥使蔣長揚的協(xié)助下從利益交換的婚姻束縛中解脫，憑借培育牡丹的技能，最終實現(xiàn)濟世救國的勵志故事。該劇以花為媒，串聯(lián)起一波三折的女性創(chuàng)業(yè)故事，全景式呈現(xiàn)盛唐生活萬象風貌，再現(xiàn)盛唐恢宏氣象。

與以往女性敘事的影視作品不同，電視劇《國色芳華》將鏡頭對準了獨特的唐代商業(yè)女性題材，以唐朝長安、洛陽等地為舞臺，講述了商戶之女何惟芳由牡丹培育創(chuàng)業(yè)起家的傳奇勵志故事。電視劇打破了女性角色的傳統(tǒng)設(shè)定，女主何惟芳不再是那個需要等待救贖的“五絲花”。當婚姻成為壓在她肩上的沉重枷鎖時，她義無反顧地決定和離，尋找真正的自由。從一開始天真浪漫的少女，到利民濟世的商人，循著女主的成長脈絡(luò)，觀眾看到了女性自古以來對自立自強的追求，以及對自由的向往。

在跌宕曲折的劇情之外，劇中人物的服飾、妝容、飾品，以及畫面中一閃而過的道具，都讓不少喜愛傳統(tǒng)文化和常逛博物館的網(wǎng)友感覺“眼熟”。隨著劇情的發(fā)展，熱心網(wǎng)友們更“扒出”了不少文物原型。比如，劇中男主腰上佩戴的鏤空香囊可以在陜西歷史博物館看到，舞姬跳舞時頭戴的孔雀冠可以在西安博物院館藏的一件唐代騎馬擊腰鼓女俑頭上找到，而桌子上一閃而過的八棱凈水秘色瓷瓶，也是該博物館館藏的珍貴文物。從色彩斑斕、款式眾多的服飾到考究的場景設(shè)計，在許多觀眾難以察覺的細節(jié)中，傳統(tǒng)文化在劇中的一草一木、一街一景中盡數(shù)呈現(xiàn)。

在人物塑造上，《國色芳華》對唐代妝容特色進行了精準復刻，在塑造人物形象的同時，生動還原唐代人物氣韻。花鈿與面靨的運用，盡顯唐朝女子俏皮與靈動之態(tài)，而女子眉間點綴的各色花鈿，作為唐妝典型元素點綴額頭處也盡顯劇中人物的嫵媚。劇中服飾則是唐代服飾文化的生動再現(xiàn)，色彩上選取緋紅、石青、月白等中國傳統(tǒng)色調(diào)，款式設(shè)計上也頗有考究，女子多著襦裙，上襦短俏，下裙修長飄逸，盡顯溫婉婀娜之姿。無論是衣著的傳統(tǒng)顏色，還是衣物上大量傳統(tǒng)紋樣的運用，這些細節(jié)之處都反映出唐代人對美的追求和對美好生活的向往。如今，越來越多的人開始身著或華麗、或清麗的傳統(tǒng)服飾走上街頭，成為我們?nèi)粘Ｉ钪幸坏懒聋惖娘L景線。

中國自古就是禮儀之邦。在電視劇《國色芳華》中，人物細致入微的禮儀細節(jié)，也為觀眾展現(xiàn)了一幅生動的唐代社交畫卷。不論是唐朝盛行的叉手禮還是上門拜訪主人的拜訪禮，都內(nèi)化在劇中人物的日常行為中，真實還原了唐代的社交風貌。

在場景設(shè)計上，劇中展現(xiàn)的長安街市、園林庭院、宮殿樓閣和民居宅邸等各類建筑，一磚一瓦都散發(fā)著濃郁的唐代氣息，園林與建筑相得益彰，山石、流水、植被布局井然有序，其不僅體現(xiàn)了和諧、莊重的形式美，更蘊含著古人“雖由人作，宛自天開”的空間理念，使觀眾仿若置身于大唐盛世的美妙畫卷中，盡享中式美學的詩意與浪漫。

近年來，越來越多古裝電視劇盡展傳統(tǒng)之美，從《長安十二時辰》中的復原服飾到《夢華錄》中的斗茶、茶百戲，豐富多樣的傳統(tǒng)文化元素，跨越時空，將古老的中華文化傳遞給當代觀眾。影視劇對這些傳統(tǒng)文化元素的精心還原，也為觀眾打開了一扇了解古代社會風貌和文化傳統(tǒng)的窗口。當人們看到中式美學在熒幕上的精彩呈現(xiàn)，內(nèi)心深處都涌起對傳統(tǒng)文化的認同感和自豪感，不少年輕人更將這些傳統(tǒng)文化元素融入現(xiàn)代日常生活中，讓它們生生不息。