□楊穎琦

屏幕里，作惡多端的罪犯被抓獲，積壓已久的案件終于告破，為案件奔波數年的基層刑警喜極而泣；屏幕外，被改編的真實案件一次次被搜索，觀眾跟著主角一起破案。這部收視、口碑屢創新高的電視劇《我是刑警》成為近期最熱門的影視作品。

電視劇《我是刑警》以真實案件為藍本，從20世紀90年代起筆，在30余年的時間跨度中，通過15個具有時代烙印的典型案件串聯起我國基層刑偵的發展脈絡，揭秘諸多刑偵要案的偵破過程，真實展現了一線刑警的辦案歷程和成長軌跡。

作為一部刑偵劇，劇中不乏大案、要案、積案，但如同樸素的劇名一樣，《我是刑警》既沒有一味地追求懸疑感，也沒有開“金手指”一般的主角，其中真實的場景和破案過程讓觀眾直呼“有老刑偵劇的那個味道”。電視劇聚焦刑警的真實生活，用現實主義的敘事手法和類紀實的拍攝風格，將每一個破案過程的復雜性、緊迫感及遭遇的困難如實表現，并成功刻畫了一群忠于職守、負重前行的基層刑警群像。

“真實”是觀眾評價《我是刑警》時使用最多的詞，而作為一部刑偵紀實劇，《我是刑警》做到了真實事件與戲劇沖突的平衡，真誠回答了片頭“當警察為了什么”的提問。

電視劇開篇案件“西山礦案”就以“鶴崗1·28大案”為原型。在劇中，犯罪分子不僅將同伙毀尸滅跡來破壞線索，還男扮女裝誤導警察辦案方向。在那個技術相對落后、沒有視頻監控、法醫技術尚不完善的年代，偵破條件不足讓偵查陷入僵局，緊張的氣氛讓觀眾即刻入戲，誰都為屏幕里的刑警們捏一把汗，希望早日抓到真兇。

除此之外，細心的觀眾還發現“張克寒案”中張克寒最終被擊斃倒地時的姿勢，與案件原型被擊斃的現場照片完全一致；“清江兩案”中，劇中人物也如原型刑警一樣，冒著大雨、淌著河水搜尋關鍵證物……

此外，劇中還用一個個案件串聯起我國刑偵技術的發展演變。在“西山礦案”中，雖然提到了對現場遺留的彈殼、雷管等進行檢測，但因為當時的技術條件有限，無法迅速鎖定嫌疑人，對嫌疑人的排查和比對還需要依賴人工；到了“半枚血指紋案”時，先進的圖像分析系統大大提升了指紋比對工作的精度，計算機輔助分析技術也已參與辦案；在后期的案件中，新成立的信息情報中心開始發揮大數據的強大功能，在案件偵破時甚至比法醫報告更快鎖定真兇；心理測試技術更是在提供證據、完善訴訟流程方面發揮著作用……這些刑偵手段的迭代升級，正是時代科技發展的生動寫照。

但無論技術如何更新迭代，面對塵封多年的積案，是刑警們的堅守才讓真相重見天日。在劇中，一件復雜案件常橫跨好幾集，案件的時間跨度更是長達18年甚至28年，可即使碰再多的壁、走再多的冤枉路、經歷多少次地推倒重來，刑警們也絕不輕言放棄。正是這份堅守與對真相窮追不舍的本能，讓案件撥云見日，更引發觀眾對正義與真相的強烈共鳴。

民警秦川在警校“重造”，畢業后入職刑警隊，帶著在學校學到的專業知識深入實踐，并敢于在權威專家面前發表自己對案子的看法。法醫雷修平在煥然一新的多媒體教室里授課，講述新技術與傳統刑偵技術的應用思辨。刑警子弟曹陽、葉海平也傳承了父輩的刑警精神，用自己所學為國家刑警事業發展助力……在刑偵技術不斷進步和發展的歷程中，是無數基層刑警在一次又一次的實踐中總結經驗教訓，不斷向前。

“幾度風雨幾度春秋，風霜雨雪搏激流……”當劇里劇外再次響起熟悉的《少年壯志不言愁》，觀眾似乎又被拉回了從前那個年代。對于刑偵劇的記憶，除了那些窮兇極惡的兇手，更多的是在追兇路上一直奔波的無數一線刑警。正如觀眾所言：“真實世界沒有萬能英雄的劇本。”“如今敢深夜走在街頭，千言萬語感謝他們的艱辛付出，感謝時代和技術的進步……”