楊穎琦

2022年的《唐朝詭事錄》熱播，成為當(dāng)年的收視“黑馬”。時(shí)隔兩年，原班人馬再次回歸，《唐朝詭事錄之西行》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭2》）在全民追奧運(yùn)的收視風(fēng)潮下仍獲得了不小的關(guān)注度。

作為一部古代探案懸疑劇，《唐詭2》延續(xù)了前作的基本框架和人物設(shè)計(jì)，圍繞八樁民間詭事展開，講述了盛世之下綺麗的大唐風(fēng)華和奇幻的人物故事，展現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又奇幻的大唐世界。經(jīng)歷了第一季的南行，這一次，由盧凌風(fēng)、蘇無(wú)名、裴喜君、費(fèi)雞師、褚櫻桃組成的“唐詭”探案小隊(duì)從長(zhǎng)安出發(fā)，一路西行，不斷遭遇各種詭案、自然風(fēng)貌的挑戰(zhàn)及奇異的西域風(fēng)土人情。他們?cè)谕局谢蛞灾瞧凭帧⒁陨砻髁x，或廣施善行、心懷大義，或情深義重、肝膽相照，在共同進(jìn)退中詮釋了正義與信仰的真諦，繪出西行之路的完美畫卷。

與第一季相比，《唐詭2》在“詭”元素的基礎(chǔ)上加入“唐傳奇”的色彩，將志怪傳說與文史典籍中的大唐人文融入懸疑探案題材中，設(shè)計(jì)出《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《云鼎醉》《上仙坊的來信》《供養(yǎng)人》8個(gè)風(fēng)格各異的詭案。劇作不僅僅是在探案，更多的是通過傳統(tǒng)的志怪傳奇的劇情展現(xiàn)唐代獨(dú)特的文化魅力。

原著小說中，作者以中國(guó)古代志怪筆記為線索，將唐朝的歷史人文、志怪傳說和風(fēng)土人情融入每一個(gè)案件當(dāng)中。電視劇則在尊重原著的基礎(chǔ)之上，融入更多細(xì)節(jié)，讓畫面更加具有感染力。《降魔變》單元中講述的佛寺壁畫案就衍生于唐末禮佛的傳統(tǒng)；《仵作之死》不僅揭示了古代仵作行當(dāng)身份低微的問題，而且其中感動(dòng)觀眾的《放妻書》原型也來自于敦煌莫高窟出土的古代文獻(xiàn)；《供養(yǎng)人》的“花甲葬”故事來源于敦煌莫高窟壁畫《老人入墓圖》……

劇中還以大量篇幅展示了諸多唐朝生活細(xì)節(jié)，以事無(wú)巨細(xì)的方式，勾勒出一幅生動(dòng)而大氣的大唐圖景。長(zhǎng)安東市和西市的繁華景象，物品交易所采用的金餅，甚至只是作為道具出現(xiàn)的胡餅、馎饦等皆在歷史上有所出處。哪怕是劇中出現(xiàn)的虛構(gòu)架空的人物也都有據(jù)可依。在《仵作之死》中，以獨(dú)孤信多面印為線索開啟敘事，而此印現(xiàn)在就收藏在陜西歷史博物館中；“斗寶大會(huì)”上出現(xiàn)的葡萄花鳥紋銀香囊、鴛鴦蓮瓣紋金碗、四鸞銜綬金銀平脫鏡等現(xiàn)實(shí)文物也讓觀眾產(chǎn)生一種歷史與現(xiàn)實(shí)的貫通感。這種將歷史和現(xiàn)實(shí)結(jié)合的方式，不僅讓人耳目一新，還給予觀眾更多的思考空間。

在刻畫人物方面，不只主角團(tuán)人物特色鮮明，劇中每個(gè)人都有自己獨(dú)立的人格和鮮明的人物線，不再只是作為工具人而出現(xiàn)。《唐詭2》中，一生堅(jiān)守職業(yè)本心的女仵作曹惠、化盜為俠的真?zhèn)b客龍?zhí)蹏?guó)正義的鐵匠木林郎、有勇有謀知隱忍的司馬亮、與主角合作默契的衙役等，每個(gè)人物都是自己人生的主角。

《供養(yǎng)人》中聰慧可愛的多寶因?yàn)樽迦说乃接缓λ烙诩耶a(chǎn)之爭(zhēng)，死后他的紅皮書卻記下了他的兩個(gè)愿望：一是散盡錢財(cái)只為廢除花甲葬的陋俗，二是讓更多人知道自己的家鄉(xiāng)敦煌。《仵作之死》中，身份卑微、不善言辭的仵作獨(dú)孤羊在死后給妻子春條留的《放妻書》更是賺足了觀眾的眼淚：“獨(dú)孤蒼蒼而娘子青青”“獨(dú)孤內(nèi)欲改性情，然朝夕難至；獨(dú)孤外欲棄仵作，怎奈年久生情”……句句不提愛卻句句都是對(duì)妻子和職業(yè)的愛。因此他放妻而去，希望她能再遇良人；將家族印章交給年輕正直的同姓縣令，希望印章能帶著家族的榮光傳承下去。

而在觀眾眼中，“唐詭”系列之所以能夠獲得諸多好評(píng)，正是因?yàn)槠湓鷮?shí)實(shí)講故事，老老實(shí)實(shí)寫人物，把觀眾放在心上。相比第一季，觀眾通過演員表大體就能猜出兇手是誰(shuí)，《唐詭2》聽取觀眾的建議，增加了劇情難度，劇情一再反轉(zhuǎn)，吊足了觀眾的胃口，讓觀眾在追劇的過程中，既能享受燒腦的樂趣，又能感受人性的復(fù)雜和美好，而這種與觀眾之間的雙向奔赴也讓劇集走得更遠(yuǎn)。