□記者　張建群

隨著2022首屆蒲劇藝術(shù)周開(kāi)展，蒲劇泰斗王秀蘭老師再次備受關(guān)注。她的藝術(shù)造詣、精神追求、過(guò)往經(jīng)歷都值得我們回味、學(xué)習(xí)、傳承。記者曾兩次采訪王秀蘭老師，也聽(tīng)一些蒲劇前輩講過(guò)她老人家的故事，印象深的有這樣幾件。

一

王老師是苦出身，她8歲唱紅西安。當(dāng)年，她和母親為了生計(jì)住在舞臺(tái)上的紙房子內(nèi)。紙房子是用蘆葦稈綁成，留有門(mén)與窗戶，然后用牛皮紙把四面裱起來(lái)，里邊放兩張單人床，母女兩人擠住在其中，就算一個(gè)家，春夏秋冬就那樣過(guò)活。母親體弱多病，王秀蘭8歲登臺(tái)，開(kāi)始掙錢(qián)供養(yǎng)母親和年幼的妹妹。因?yàn)槟挲g太小，她唱戲的時(shí)候，用的是兒童天生的奶腔，奶聲奶氣，滿口唱，甜美又稚嫩。這樣的嗓音聽(tīng)起來(lái)清脆響亮，悅耳動(dòng)聽(tīng)，形成了特有的奶腔。

直到如今，運(yùn)城的老戲迷說(shuō)起王秀蘭的唱腔，還會(huì)說(shuō)那是奶腔。蒲劇老派的唱法也是滿口嗓子，口腔與頭腔共鳴，聲音很有穿透力。在沒(méi)有電、沒(méi)有擴(kuò)音器的年代，只有這樣具有穿透力的聲音，臺(tái)下的觀眾才能聽(tīng)得見(jiàn)。他們喜歡這樣的蒲腔，發(fā)自內(nèi)心地喜歡臺(tái)上的演員，然后才會(huì)早早買(mǎi)票，早早進(jìn)場(chǎng)，常常一票難求。曾經(jīng)在運(yùn)城某縣鄉(xiāng)村，因?yàn)閼蚺_(tái)下邊的場(chǎng)內(nèi)太過(guò)擁擠，以至出現(xiàn)過(guò)擠倒場(chǎng)子后邊土墻的事。

對(duì)蒲劇演員而言，“四功五法”很重要，但最重要的是要有一副好嗓子，這是唱戲的本錢(qián)，也是入戲門(mén)的門(mén)檻，王秀蘭老師無(wú)疑有一副天生的好嗓子。

二

看過(guò)王秀蘭老師主演的蒲劇電影《竇娥冤》的觀眾可能還記得，在電影結(jié)束后，有一個(gè)鏡頭，就是穿著生活裝的王秀蘭梳著長(zhǎng)辮微笑亮相，在銀幕上與觀眾揮手道別。這樣的安排，與平時(shí)戲劇演出結(jié)束后，演員集體出來(lái)謝幕有幾分相似，但在電影中這樣處理，據(jù)說(shuō)還有一個(gè)故事。

聽(tīng)老人們講，當(dāng)年王秀蘭主演電影《竇娥冤》，影片中有一幕，竇娥在法場(chǎng)發(fā)誓愿，感天動(dòng)地，六月飛雪，因?yàn)橥跣闾m唱得實(shí)在太真切感人，動(dòng)人心弦，場(chǎng)內(nèi)的觀眾哭成一片。本來(lái)按照情節(jié)發(fā)展，王秀蘭扮演的竇娥應(yīng)在法場(chǎng)被劊子手所斬，冤死于貪官桃杌之手，永別人間。但觀眾不答應(yīng)，他們不愿意扮演竇娥的王秀蘭離開(kāi)大家，集體要求王秀蘭一定要和大家再見(jiàn)一次面。應(yīng)廣大觀眾的要求，電影導(dǎo)演后來(lái)決定，在影片結(jié)束后，加拍王秀蘭卸裝后的影像，讓觀眾們明白王秀蘭還在他們身邊。如此，大家才舒了一口氣，放心地離開(kāi)了。

三

2007年，恰逢運(yùn)城解放60周年，記者采訪王秀蘭老師，請(qǐng)她講一講運(yùn)城解放時(shí)經(jīng)歷的故事。王老師說(shuō)，1947年解放運(yùn)城，戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始后，她和母親，還有一起演出的同仁跟著拾麥子的人群向城外逃，從茅津渡坐船過(guò)河，風(fēng)大浪急，特別危險(xiǎn)。最糟糕的是，她與劇團(tuán)的同事們擔(dān)驚受怕，過(guò)河到了陜州，結(jié)果被陜州的青年軍攔住了去路。青年軍把他們帶的財(cái)物一搶而空，才將他們放行。身無(wú)分文的一行人，眼看無(wú)路可走，多虧了同行的人中有一個(gè)陜州的親戚資助了他們錢(qián)物，他們才逃了出去。

王老師雖然沒(méi)有正兒八經(jīng)上過(guò)學(xué)，但是社會(huì)就是一所大學(xué)，舞臺(tái)就是她的學(xué)校。她悟性極高，在演出中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)戲曲的見(jiàn)解頗為獨(dú)到。

有一次，一位文化部門(mén)的同志向她請(qǐng)教，閻逢春先生和十三紅張慶奎相比，哪一位藝術(shù)家的水平更高一些。王秀蘭想了想說(shuō)，都好，演得都好，都是難得的好演員。她看見(jiàn)文化部門(mén)的同志一臉探詢的樣子，想了想又補(bǔ)充到，閻逢春激情戲唱得好，張慶奎不僅能唱激情戲，還能唱抒情戲。由此可見(jiàn)，她對(duì)于戲劇的理解與評(píng)價(jià)是極為準(zhǔn)確細(xì)膩和精當(dāng)?shù)摹?/p>

那天，聽(tīng)一位戲迷朋友講，王秀蘭老師的《殺狗》中，她扮演的焦氏從頭到尾輕聲嘟囔、不斷動(dòng)嘴唇，那表情動(dòng)作實(shí)在是太傳神了。她的表演告訴我們，真正的好演員，是演啥像啥，而且具象傳神，這樣才能打動(dòng)人。有一句話，好的演員必須重現(xiàn)生活的多彩，又有藝術(shù)的升華與創(chuàng)造，這樣才能讓一部戲，讓?xiě)蛑械娜宋镉徐`魂和光彩。這其中的意味需要深深體悟。

四

2012年，王藝華老師從藝四十年紀(jì)念會(huì)期間，記者見(jiàn)到了王秀蘭老師，她提著個(gè)裝干饃的布袋，一會(huì)兒摸出一小塊慢慢咀嚼。我問(wèn)她，是沒(méi)有吃早飯嗎？她說(shuō)，吃了，過(guò)去演出吃飯不規(guī)律，有點(diǎn)輕微的胃病，稍微一餓就難受，拿些干饃，咬著些，胃會(huì)舒服。

當(dāng)我說(shuō)起喜歡唱她的眉戶劇《澗水東流》中李小蘭的一段唱“社長(zhǎng)他剛才間大發(fā)厲害，將錯(cuò)誤往我身上亂安排”時(shí)，她說(shuō)，你唱兩句。我斗膽唱了兩句，沒(méi)想到王老師認(rèn)真地說(shuō)，大體對(duì)著，還有兩個(gè)地方?jīng)]有唱到。她再唱了一遍，我一聽(tīng)，原來(lái)有兩個(gè)修飾音我沒(méi)唱出來(lái)，那兩個(gè)彎沒(méi)有拐，味便不夠。老人家對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真令人感動(dòng)。

幾年前，原運(yùn)城市文化局曾經(jīng)將王老師的一些絕活拍成了專(zhuān)題片。王老師還多次為學(xué)生們講表演課，為此，她寫(xiě)了厚厚的講稿。好在她這些珍貴的蒲劇藝術(shù)心得都以影像的形式保存下來(lái)了，成為蒲劇藝術(shù)傳承中一份寶貴的財(cái)富。

王秀蘭老師生于1932年，今年已九秩高齡，祝愿她老人家健康長(zhǎng)壽，為蒲劇傳承與發(fā)展再發(fā)光發(fā)熱。