在群英薈萃的眉戶戲曲舞臺上，有一位深受觀眾歡迎的老一代表演藝術(shù)家，他就是臨猗眉戶劇團(tuán)“四大臺柱”之一、國家二級演員、導(dǎo)演郭高計先生。半個多世紀(jì)以來，這位誠實敦厚、頗具鄉(xiāng)土氣息的“眉戶笑星”，用自己的心血與汗水，澆灌出枝繁葉茂的梨園長青樹，譜寫了社會主義精神文明的絢麗篇章。

梨園耕耘譜春秋

郭高計，1941年9月出生于臨猗縣猗氏鎮(zhèn)貴戚坊一個普通家庭，上小學(xué)時就積極參加學(xué)校的文藝演出活動，并與戲曲結(jié)下了不解之緣。1954年1月，他以優(yōu)異成績考入臨猗縣眉戶劇團(tuán)，如愿以償?shù)靥みM(jìn)了戲劇的百花園。不出兩年，他便以飾演《張連賣布》走紅。在其后50余年的舞臺生涯中，郭高計以藝術(shù)為生命，視觀眾為親人，辛勤耕耘。他堅持“不論什么藝術(shù)，都離不開人民群眾這塊沃土”之信條，舞臺藝術(shù)要為提高人民文化生活品位而努力，塑造出觀眾喜聞樂見的舞臺藝術(shù)形象。

上世紀(jì)60年代初，長春電影制片廠拍攝的眉戶劇藝術(shù)影片《澗水東流》，被行家們譽(yù)為“眉戶戲劇走向全國的里程碑”！人們除了在該片中欣賞到王秀蘭、李英杰、范琳、楊翠花等名家的風(fēng)采以外，還對那位機(jī)靈、活潑的小青年、鍋馱機(jī)手劉小貴贊賞有加。他在劇中雖不是人們留意的主角，卻能夠起到穿針引線、活躍劇情之特殊作用。關(guān)注郭高計的人們欣喜地看到，作為一名喜劇型演員，他演的《張連賣布》《算命記》詼諧幽默，給觀眾留下了深刻印象。后來，他在《紅燈記》中飾鳩山、《沙家浜》中飾刁德一、《金沙江畔》中飾紅軍連長、《敵后武工隊》中飾魏強(qiáng)、《紅嫂》中飾吳二、《白毛女》中飾大春、《紅心朝陽》中飾張大奎、《楊三姐告狀》中飾高小六等。他先后主（參）演了二百余出戲，熱情地宣傳推廣眉戶戲曲藝術(shù)。

上世紀(jì)80年代，郭高計在《嗩吶淚》中扮演的木墩，分別榮獲首屆戲曲杏花、導(dǎo)演及演員獎，中國戲曲現(xiàn)代戲第七屆年會導(dǎo)演獎和演員獎，首屆中國戲曲金三角交流演出獎和配角獎。他多次隨臨猗眉戶劇團(tuán)赴京演出，受到周恩來、朱德、鄧小平、江澤民等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。1984年，郭高計被山西省勞動競賽委員會記一等功，1998年榮獲運(yùn)城地區(qū)新聞文化工作者杰出人才稱號。

藝不驚人誓不休

眉戶劇發(fā)源于河?xùn)|蒲州和陜西眉縣、戶縣一帶，原本是民間一種傳統(tǒng)小調(diào)，鄉(xiāng)土氣息濃，人物刻畫力強(qiáng)，唱腔圓潤，動作自然。經(jīng)過多少年的錘煉與改革，眉戶劇更加具有鮮明的生活氣息和大眾化之特色，可以更好地塑造出貼近生活、接近民眾的戲劇人物。

郭高計塑造的藝術(shù)形象以農(nóng)民為主，其中不乏先進(jìn)的、具有時代型的“正面人物”，也有不好不壞的所謂“中間人物”和帶有各種舊觀念、舊意識的“落后分子”。除此以外，他還著力塑造了不少被稱之為陰險狡猾、死不改悔的“階級敵人”。郭高計所飾演的角色，從主角到配角、從領(lǐng)導(dǎo)干部到普通群眾，不論何種身份，他都能體現(xiàn)出人物的個性，給觀眾留下較為深刻的印象，折射出他的藝術(shù)天賦和才華。他充分掌握劇本對人物的初步刻畫，進(jìn)而結(jié)合眉戶劇的特點(diǎn)，不過分強(qiáng)調(diào)用戲曲化、臉譜化的形式去刻畫人物，而是注重從生活出發(fā)，努力加工、提煉、創(chuàng)造出更多適合于舞臺戲曲特點(diǎn)的表演手段，基本達(dá)到了“源于劇本、精于劇本、緊跟時代、貼近生活”之目的。

不論何時何地，郭高計始終沒有忘記練功，他每天起早貪黑，堅持練嗓子、走臺步。他在研究眉戶劇表演方法的同時，還掌握了導(dǎo)演方面的知識與要領(lǐng)。他較為熟練地掌握多個劇種的表演套路和唱腔，成為晉南戲曲界公認(rèn)的集導(dǎo)演、表演于一身的眉戶表演藝術(shù)家。廣大觀眾對他的評價是動作優(yōu)美、多才多藝、神態(tài)逼真、渾身是戲，動起來讓人笑，唱起來使人迷。

刻苦鉆研出精品

1988年，臨猗眉戶劇團(tuán)編排了現(xiàn)代眉戶劇《嗩吶淚》，郭高計飾演木墩，這個角色雖不是劇中一號人物，卻起著承上啟下、活躍全劇的作用。

一向善于學(xué)習(xí)的郭高計心里明白，大多數(shù)觀眾還是喜歡帶有幽默喜劇色彩的戲劇，如果沿著一個“淚”字演下去，其中悲劇成分太濃，不僅缺少觀眾的笑聲，還可能因體現(xiàn)不出農(nóng)村改革開放的新面貌而使該劇走入死胡同。

在他看來，木墩這個角色正是人們喜愛和同情的“中間人物”，自幼失去父母，跟舅父常勝學(xué)樂藝。由于當(dāng)年婚姻失敗的刺激，使其變成了不動腦子、缺少心眼的人，在班子里只是個拍鈸的助手，村里姑娘們看不上他，三十出頭了還是光棍一條。恰好當(dāng)年的同學(xué)桃葉丈夫亡故，二人之間萌生了愛意，木墩便跑去請示“領(lǐng)導(dǎo)”，一句結(jié)結(jié)巴巴的“我想和桃葉那個哩”，神態(tài)逼真、憨態(tài)可掬，讓人忍俊不禁。當(dāng)了多年的光棍，好不容易有了心上人，誰料舅父卻不答應(yīng)，木墩自然要埋怨：“我沒媳婦你咋不管，耽擱我一年又一年？”還直言不諱地向舅父敞開心扉：“光給人家把喜事辦，人家結(jié)婚我眼讒。”如此情真意切、句句在理，說得舅父毫無招架之力。戲劇魅力在于感染，演員的作用在于引領(lǐng)，當(dāng)觀眾真正喜歡上這個人物之后，對他和桃葉婚事的關(guān)心與同情，自然就會更深地融入到劇情發(fā)展之中。如此一來，木墩在本劇中就起到了不可替代的作用。

臺上劇情發(fā)展，很大程度上主導(dǎo)著臺下觀眾的思想感情，由于常勝不同意女兒和徒弟喜春的婚事，致使樂人班子散伙。當(dāng)木墩發(fā)現(xiàn)小燕和喜春二人在磚瓦窯談情說愛時，充滿著神奇、喜悅和向往的神態(tài)，把一個光棍對愛情的憧憬和追求表現(xiàn)得入木三分。當(dāng)桃葉來河灘找意中人，發(fā)現(xiàn)他全神貫注地看著別人的好事，禁不住用柳條身后挑逗。桃葉問他：“你看人家好能頂啥用？”木墩一句：“嗯，頂大事哩！”引得人們哄堂大笑。桃葉讓他親吻，他卻在對方頭上尋找風(fēng)吹的落葉。當(dāng)他似真似假地和桃葉親吻一下后，說不清緊張還是激動，居然像做了錯事一樣。明明心里愛著桃葉，當(dāng)被問到：“咱倆的事你到底是啥意見？”他卻答非所問：“這事情不能由我。”桃葉禁不住埋怨，木墩的心里充滿了無奈：“我爸我媽早喪命，跟舅父學(xué)樂人婚事沒成。”二人的一段對唱，“我沒人擔(dān)水把面磨”“我沒人縫衣招呼吃喝”……劇中這些樸素的、極具生活氣息的語言，通過兩位演員富有濃厚戲劇味的表演，給觀眾帶來了思想感情與現(xiàn)實生活方面的真實寫照，其藝術(shù)感染力是顯而易見的。特別是當(dāng)桃葉讓木墩穿上自己做的新衣服時，他先是不好意思地環(huán)顧左右，桃葉問他行不行，木墩的激動心情演變成結(jié)巴：“行……行、行，美……美、美著哩！”桃葉要他走兩步，木墩走起來的動作是左腳大跨步，左膀不動，右胳膊甩動，朝前幾步再回頭，其優(yōu)美的唱腔與幽默的藝術(shù)造型相互映襯，在眉戶舞臺堪稱一絕，至今無人能敵。這具有深厚藝術(shù)內(nèi)涵的表演被專家同行們譽(yù)為“郭高計商標(biāo)”“眉戶藝術(shù)的絕招”。他與飾演桃葉的閻慧芳，共同演繹了一出眉戶藝術(shù)表現(xiàn)完美生活的杰作。

登高望遠(yuǎn)樂悠悠

郭高計在塑造人物形象上的成功，在于他深入研究人物心態(tài)，善于挖掘和表現(xiàn)人物的內(nèi)在形象，形成了戲劇與人生、臺上與臺下的良性互動。他認(rèn)為各種人物關(guān)系在社會沖突與生活矛盾影響下不斷地變化著，如何把握其發(fā)展規(guī)律、用戲劇藝術(shù)的形式表現(xiàn)出人物的活動特點(diǎn)，憑的則是演員的生活經(jīng)驗與想象力。郭高計在塑造人物內(nèi)在形象方面表現(xiàn)出的自信與成熟，可以認(rèn)為是他多年來苦心鉆研、不斷探索的結(jié)果。

郭高計是中國劇協(xié)會員、中國戲曲現(xiàn)代戲研究會理事、山西省劇協(xié)理事，曾擔(dān)任劇團(tuán)團(tuán)長、導(dǎo)演、臨猗縣政協(xié)常委等職。面對眾多的獎項，他從不居功自傲，總是以小學(xué)生的姿態(tài)出現(xiàn)，實踐著“鼓舞人民，奉獻(xiàn)社會”的人生格言。著名京劇表演藝術(shù)家、戲劇評論家胡芝鳳認(rèn)為：“臨猗眉戶劇團(tuán)作為地方戲，能在全區(qū)全省乃至全國造成很大的影響，在一定程度上和郭高計這樣的藝術(shù)家有很大關(guān)系。”

郭高計自2003年退休后，依然活躍在舞臺，專注宣傳，熱衷義演。用他的話說：“咱只有唱戲這個本事，只要能用到正經(jīng)點(diǎn)上，對社會、對人們有好處、有貢獻(xiàn)，又何樂而不為呢！”

　2013年中，郭高計先生將自己幾十年的經(jīng)歷匯編成書，取名為《唱戲唱了一輩子》，洋洋幾十萬言，折射出他對黨的戲曲事業(yè)孜孜不倦地追求和刻骨銘心的感情，也給自己戲劇人生添上了濃墨重彩的一筆。