秦建華 馮明青

離休老干部、蒲劇閻派傳人王水玲因病不幸于10月16日去世，享年87歲。

（一）

王水玲，鹽湖區(qū)南廟村人，他一生刻苦勤奮，臺風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，作為閻逢春大師的第一位徒弟，他全面繼承了閻派表演藝術(shù)，曾在《出棠邑》中飾伍員，在《火焰駒》中飾艾謙，在《大報仇》中飾劉備，在《趙氏孤兒》中飾程嬰，在《龍江頌》中飾李志田等，他的唱腔慷慨激昂，表演節(jié)奏分明，塑造了一系列有血有肉的藝術(shù)形象，深受觀眾喜愛。

在蒲劇界，王水玲是閻派蒲劇藝術(shù)當(dāng)之無愧的傳承者與守護(hù)者。他深知閻派藝術(shù)的珍貴，對每一句唱腔的韻味、每一個身段的細(xì)節(jié)都精益求精，哪怕是已演千百遍的劇目，仍會反復(fù)打磨、追求極致。在《販馬》中，他讓角色的鮮活躍然臺上；在《出棠邑》里，他用深厚功底傳遞人物的赤誠與堅韌。他用一生的堅守，讓閻派藝術(shù)在三晉大地綻放光彩，這份對藝術(shù)的執(zhí)著與熱愛，永遠(yuǎn)是蒲劇同仁與觀眾心中的藝術(shù)豐碑。

他于1948年5月正式踏上藝術(shù)征途，1965年5月光榮加入中國共產(chǎn)黨。從藝數(shù)十載，他輾轉(zhuǎn)于演員、導(dǎo)演、團(tuán)長、劇院經(jīng)理、戲劇研究者等多個關(guān)鍵職務(wù)，始終以赤誠之心深耕蒲劇藝術(shù)的表演、創(chuàng)作、管理與理論研究，用畢生堅守與熱忱，踐行了對戲曲事業(yè)的無限忠誠，直至生命的最后一刻。

回溯王水玲的職業(yè)生涯，每一段足跡都與蒲劇事業(yè)的發(fā)展緊密交織，每一個崗位都浸潤著他的勤勉與奉獻(xiàn)，業(yè)內(nèi)尊稱他為“蒲劇藝術(shù)活化石”。

（二）

1948年5月，年僅8歲的他，以稚嫩之肩扛起藝術(shù)初心，踏入運城解放蒲劇團(tuán)一隊，成為一名演員。1949年8月至1956年1月，他供職于運城專署人民蒲劇團(tuán)，扎根表演一線，日復(fù)一日錘煉技藝，在舞臺上塑造了多個鮮活角色，漸露藝術(shù)鋒芒。1956年1月至1964年8月，調(diào)任晉南蒲劇團(tuán)演員，他對表演的執(zhí)著愈發(fā)深厚，每一個身段、每一句唱腔都反復(fù)打磨，贏得了觀眾與同行的認(rèn)可。1962年8月14日，在晉南行署的主導(dǎo)下，王水玲順利通過七項專業(yè)考核，在莊重的正式儀式中，被蒲劇大師閻逢春正式收為弟子——這不僅是王水玲藝術(shù)生涯的重要里程碑，更成為蒲劇界一段傳揚至今的佳話。

1964年8月至1973年7月，王水玲迎來職業(yè)生涯的重要轉(zhuǎn)折：任職聞喜縣蒲劇團(tuán)團(tuán)長，同時兼顧演員與導(dǎo)演職責(zé)。首次扛起團(tuán)隊管理與藝術(shù)創(chuàng)作的雙重重?fù)?dān)，他排導(dǎo)多部紅色經(jīng)典劇目，讓蒲劇藝術(shù)與時代脈搏同頻共振，為劇種注入新的生命力。

1973年7月至1975年8月，任運城地區(qū)蒲劇團(tuán)黨支部委員，分管業(yè)務(wù)工作并兼任演員隊長。1975年8月至1985年1月，轉(zhuǎn)任運城市人民劇院經(jīng)理。從藝術(shù)一線轉(zhuǎn)向行政管理，他始終秉持嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的態(tài)度，用心做好劇院運營、搭建穩(wěn)定演出平臺，為蒲劇演員提供了展示才華的廣闊舞臺。

1985年1月至1998年12月，任職運城地區(qū)戲劇研究所副主任。從此，他將更多精力投入戲劇研究與導(dǎo)演工作，把數(shù)十年舞臺實踐的經(jīng)驗沉淀為理論成果，為蒲劇藝術(shù)的傳承注入了堅實的理論力量。

在數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，王水玲始終以“戲比天大”為信念，藝術(shù)成就更是實踐與理論的雙重綻放。1955年，15歲的他，在臨汾、運城兩地36個戲劇團(tuán)體參與的“運城地區(qū)文藝團(tuán)體戲曲藝術(shù)技巧比賽”中，一舉斬獲一等獎。

1964年，他排導(dǎo)《販馬》《觀陣》兩部劇目，以精湛的導(dǎo)演功力駕馭作品，贏得同行贊譽、專家肯定與領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)可；1980至1982年，任職運城地區(qū)蒲劇團(tuán)期間，他排導(dǎo)《空城計》《云棠邑》，成功助力團(tuán)隊獲“山西省優(yōu)秀青年演員調(diào)演表演”一等獎；1984年，他為臨汾地區(qū)演員郭澤民排導(dǎo)《販馬》，不僅助其摘得“山西省戲曲會演表演”一等獎，更助其一舉斬獲“中國戲劇梅花獎”——這是蒲劇藝術(shù)首次獲此全國性殊榮，讓地方劇種的魅力在全國舞臺綻放光彩。

1986年，排導(dǎo)《觀鴨》獲“山西省戲曲會演表演”二等獎；1989年，為地區(qū)藝術(shù)學(xué)校排導(dǎo)《云棠邑》，獲地區(qū)“龍門獎”表演獎。一部部作品，皆是他對蒲劇藝術(shù)的深情詮釋，更是他藝術(shù)造詣的生動見證。

（三）

在理論研究領(lǐng)域，王水玲同樣碩果累累，為蒲劇藝術(shù)留下了寶貴的思想財富。他畢生深耕閻逢春藝術(shù)特色與蒲劇唱腔改革，每一篇文稿都是實踐與思考的結(jié)晶：1986年，撰寫《回憶恩師對我的藝術(shù)熏陶》，后被收入《蒲苑獨秀》一書，并在紀(jì)念閻逢春王水玲的專題會上發(fā)表，字里行間滿是對恩師的追思與藝術(shù)傳承的責(zé)任感；1996年，《論閻逢春唱腔與改革》獲“論文征評”優(yōu)秀獎，《蒲劇興衰初探》被“華北戲曲理論研討會”錄用，為區(qū)域戲曲研究提供了重要參考；1997年，《淺談小旦唱腔的藝術(shù)魅力》《演員的藝術(shù)修養(yǎng)》先后被《戲曲》雜志刊發(fā)，其中《演員的藝術(shù)修養(yǎng)》更在“省戲曲理論研討會”上宣讀，為戲曲從業(yè)者的素養(yǎng)提升提供了理論指引；1998年，撰寫的《淺談閻逢春的藝術(shù)特色》《試談閻逢春藝術(shù)的繼承和發(fā)展》雖為內(nèi)部交流文稿，卻成為后世研究閻逢春藝術(shù)、傳承蒲劇精髓的重要資料。這些成果，既是他對蒲劇藝術(shù)的深度探索，更為劇種的長遠(yuǎn)發(fā)展鋪就了理論基石。

王水玲不僅是崗位的堅守者，更是行業(yè)的奉獻(xiàn)者。1964年10月，他加入山西省戲劇家協(xié)會，從此以更廣闊的視野投身戲曲事業(yè)；1989年起，擔(dān)任運城地區(qū)“龍門獎”評委，始終以公正之心、專業(yè)之眼傾心發(fā)掘和培育蒲劇新人，為行業(yè)輸送了大批優(yōu)秀人才。

在幾十年的工作中，他勤勉執(zhí)著、實在真誠，從無半分虛飾。面對工作，他從不推諉；與同行相處，他主動分享經(jīng)驗、攜手共進(jìn)，不計較個人得失；對待下屬，他更是如師長般關(guān)懷，工作中耐心指導(dǎo)，生活中牽掛冷暖。正是這份平易近人的溫暖與團(tuán)結(jié)協(xié)作的擔(dān)當(dāng)，讓他成為領(lǐng)導(dǎo)信任、同行敬重、下屬親近的好同志，這份情誼至今仍深深印在同志們心中。

在生活上，王水玲同志心地善良，勤儉節(jié)約。他從不追求物質(zhì)的奢華，衣食住行皆顯簡樸，對自己有著嚴(yán)苛的要求，言行舉止間十分自律。對待家人，他是溫柔的依靠，用愛撐起家庭的溫馨；對待親友鄰里，他總是包容理解，哪怕他人偶有過失，也從不苛責(zé)；他心地善良，遇到需要幫助的人，更是毫不猶豫伸出援手。這樣一位品德高尚、溫暖淳良的同志，如今卻與我們天人永隔，這份悲痛與不舍，縈繞在每個人的心頭。

王水玲雖然離開了我們，但他的藝術(shù)精神從未遠(yuǎn)去：他在不同崗位上的擔(dān)當(dāng)，刻在蒲劇發(fā)展的歷程里；他對藝術(shù)的熱愛，藏在每一部經(jīng)典劇目的細(xì)節(jié)中；他對傳承的執(zhí)著，留在每一篇理論文稿的字里行間；更烙印在每一位受他感召、得他指引的戲曲人心中。他的藝魂，早已化作蒲劇藝術(shù)的一部分，永遠(yuǎn)鮮活。

王水玲雖逝，風(fēng)范永存。雖然他離開了我們，但他的善良、他的藝術(shù)、他的品格，將永遠(yuǎn)留在我們心中，成為我們前行的力量。讓我們銘記他為蒲劇藝術(shù)作出的卓越貢獻(xiàn)，繼承他“戲比天大”的執(zhí)著、“薪火相傳”的責(zé)任，繼續(xù)為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展砥礪前行，不負(fù)其一生的堅守與期盼。