□楊穎琦

“一只螞蟻蹲在地下室說話，樓上沒有人能聽得見。”這句貫穿電影始終的臺詞，像一顆石子一樣，打破了無聲世界的平靜。今年國慶檔，這部取材于真實手語律師經歷的電影《震耳欲聾》，借由聾人反詐這一極具現實痛感的切口，在無聲與喧囂的邊界之上，鑿開了一道能夠照見人性幽微的光。

影片講述了律師李淇為了擺脫生活與身份認同的雙重困境，從“地攤所”走到“32樓”，他放棄原則，一頭扎進名利場。當以金總為首的詐騙團伙精心策劃的一系列針對聾人群體的金融詐騙案發生后，他在名利的誘惑和良知的拷問之間搖擺，最終決定站出來，為那些聾人受害者發出正義的吶喊。

電影中的律師李淇，褪去了以往影視劇中光鮮亮麗的光環，成為一個被生活反復困擾的普通人，他的每一次掙扎都帶著生活的粗糲感。作為生長在聾人家庭的健聽子女，李淇的人生軌跡始終被“身份割裂”所纏繞。他精通手語，卻刻意疏遠成長的聽障社區；他會偷用高級律所的辦公室去向另一方施壓，會在面對聽障女孩說“我們是一樣的”時，毫不猶豫地反問“我們一樣嗎？”影片前半段，在憑借聾人法援案件一舉成名后，他立刻將律所從窮街陋巷搬進高檔的寫字樓，把“利益交換和強者生存”奉為信條，甚至與詐騙頭目金總達成交易，對同胞的困境“裝聾作啞”。

而當從小照顧他長大的馬叔被騙光積蓄，當他看見受害者們舉著“還我房子”的標語無聲抗議，當他觸碰到吳阿姨冰冷的手，那些被名利遮蔽的良知終于覺醒。影片結尾，李淇在法庭上的手語沉穩而堅定，眼神里沒有了往日的浮躁，這種從“表演正義”到“踐行正義”的轉變，完成了他的自我救贖和身份認同，也讓觀眾看見了人性中向善的可能。

而作為聚焦聾人世界的影片，電影《震耳欲聾》將對白大量地留給手語，將“無聲”轉化為極具感染力的視聽語言。手語本是中性的工具，它沒有聲音，卻承載著最真摯的情感與最堅定的信念。當鏡頭在健聽世界與無聲世界間切換時，大量的手語對話場景、聲音的驟然消失與低頻震動的交替出現，讓觀眾短暫體驗了聾人的“無聲世界”，直觀感受到聽障人群的感知局限。當李淇用那雙曾因掙扎而顫抖的手堅定地比畫出真相與不公時，當11位聾人出庭作證，用無聲的語言表達自己的訴求時，手語便成了他們捍衛公平與正義的利劍。在他們的手勢里，我們看到了聾人群體的困境，看到了底層小人物的掙扎，更看到了人性中最本真的善良與勇氣。

影片最動人之處，在于它跳出了傳統律政片的套路，沒有將正義塑造成高高在上的宣言，也沒有將勇敢定義為從不妥協的決絕。它讓我們看見：所謂正義，從來不是高塔上的華麗辭藻，而是彎腰傾聽沉默者的耐心，是愿意為那些被遺忘的人停下腳步，讀懂他們無聲的訴求；所謂勇敢，不是從未在名利場中低頭，而是在跌撞碰壁后，依然愿意為弱者舉起火把，照亮他們前行的路。在這里，我們不僅聽到了人性的驚雷，更看到了平凡人在困境中堅守善意的光芒，這光芒，足以照亮每一個沉默的角落，讓每一個“地下室里的螞蟻”，都能被世界聽見。

當影院的燈光亮起，那些無聲的手勢、低頻的嗡鳴依然在腦海中回蕩，這部電影不僅讓我們看見了一個被忽視的群體，更讓我們看見了電影改變社會的微弱卻堅定的力量。這種力量，正如影片所傳遞的正義那般，雖無聲，卻震耳欲聾。