□姚俊虎

原臨汾地區蒲劇院黨委書記，臨汾眉戶劇團團長，著名美術、音樂家崔鳳鳴先生離世已近10年了。他清正廉潔、忠于職守、勇于開拓，為三晉戲曲事業作出了不可磨滅的貢獻，被文化藝術界譽為“梨園的棟梁，河東的驕傲”。

崔鳳鳴，1938年6月生于永濟姚村一戶普通農家，幼年喪母。不幸的遭遇，并未抑制他對藝術的孜孜追求，卻促使他努力尋找改變命運的良方。

崔鳳鳴從小追求上進，熱情好動。他明白“是藝不是藝，學會不受氣”的道理，深諳“靠力氣喝湯，憑技術吃饃”之真諦。他領悟到知識改變命運，奮斗才會成功。為了掌握一門技藝，他從學習繪畫開始，先拓印后模仿，循序漸進、無師自通，12歲時已描繪出美好人物和山水景色。

崔鳳鳴一貫熱愛戲曲，觸類旁通。20世紀中葉，晉南農村的主要娛樂形式就是唱大戲、趕廟會，每逢十里八鄉搭臺，人們總會看到他的身影。在他看來，一出戲就是一堂教育課，一段唱如同一首好詩篇，可以從中學到許多社會知識，掌握道德禮儀。他的女兒、中國戲劇梅花獎獲得者崔彩彩回憶：“父親年輕時，對戲曲的鐘愛可謂夢繞魂牽，如癡如醉，有時候冒著寒暑，背著饃饃，喝著涼水也要趕臺口。”當時他時常身無分文，便將從路邊撿來的柴火送給劇團灶房，還幫著擔水、倒爐灰。炊事員一高興，干脆讓他坐在臺邊看戲。幾年下來，名家的拿手好戲，他看了不少，還學會了許多戲曲唱段。他認為，戲劇表演是一門交響藝術，缺少了相應的舞臺美術與音樂伴奏，劇情就會顯得單調乏味。

1952年，崔鳳鳴被推薦到原永濟縣文化館，為業余劇團繪畫寫報，還學會了登臺演出。1955年，得知原晉南眉戶劇團廣納賢才，崔鳳鳴通過考試如愿以償成為一名美工，很快又兼任了演奏員。

其間，他特別注意觀察兄弟劇團演出海報和舞臺背景，決心改變千篇一律、枯燥呆板的固有模式。比如宣傳新婚姻法劇目《梁秋燕》，他特意編寫了“自由戀愛一對鴛鴦，包辦婚姻兩方難堪。男女平等三生有幸，遵紀守法四季平安”的廣告，很快登上了《山西日報》，引得觀眾紛至沓來，取得良好的社會與經濟效益。

1959年，晉南眉戶劇《澗水東流》赴長春拍攝戲曲電影，崔鳳鳴擔任板胡主奏，以引人入勝的曲調獲得專家們的認可。該劇女主角、著名表演藝術家王秀蘭老師也為他的技藝大加贊賞：“崔鳳鳴就像一只展翅飛翔的鳳凰，經他設計的眉戶曲調，讓人唱著順、看著美、聽了樂、想著笑。河東是個出人才的地方，照此下去，他一定會成為戲劇舞臺的頂梁柱！”

1961年，崔鳳鳴在晉南眉戶劇團擔任藝委會主任兼作曲，先后為各種戲曲歌舞節目設計音樂80多部。其后，他為大型現代戲《杜泉山》、歌舞《夜診》和永濟道情《管天姑娘》及夏縣蒲劇團《賣花姑娘》《換了人間》等作曲，并紛紛獲獎。行家們普遍認為，崔鳳鳴譜寫的戲曲格調不僅具有較強的地方色彩，更能融入較多的生活理念，給人以回味無窮之感。

1977年，崔鳳鳴任臨汾地區眉戶劇團業務團長，主持排導了大型眉戶古裝戲《寶蓮燈》、碗碗腔《紅樓夢》，陜西戲曲界的專家專程趕來，與他一起切磋技藝。

1982年，崔鳳鳴主持排演了大型現代戲《母與子》并擔任作曲。該劇在運城創出連演24場不衰之佳績。

崔鳳鳴慧眼識珠，深刻懂得人才的重要性。他發現、培養出碩果累累的著名劇作家商中有，引進了潘國良、趙梅等演藝名家，為青年演員提供良好學習氛圍，大大增強了臨汾眉戶劇團的發展后勁。

1988年，崔鳳鳴主持排演了《兩個女人和一個男人》。同年10月參加中國戲曲現代戲研究會第七屆年會，該劇斬獲了劇目、劇本、音樂、舞美等七項第一。

其后，崔鳳鳴主持排演的眉戶劇《幫工與主人》代表山西參加全國現代戲調演，獲新劇目獎頭名、作曲一等獎。1993年，崔鳳鳴任臨汾地區蒲劇院副院長并主持工作，使蒲劇首次走出了國門。他們帶著新創作的《孤兒記》參加全國戲劇節北方片調演，獲得了劇目、演員等多項大獎。

1995年，崔鳳鳴主持蒲劇傳統戲《蝴蝶杯》的翻新大改（兩本合一）獲得成功。他負責拍攝的眉戶現代戲《山凹人家》戲曲電視片，獲華北片和省電視劇一等獎。

崔鳳鳴先生退休后，繼續關心戲曲事業的發展，為眉戶現代戲《村官》《父親》的創作排練出謀劃策，使這兩個劇目獲得了巨大成功。崔鳳鳴先生真誠坦率、機智幽默、說話邏輯性強，1987年10月，崔鳳鳴新排古裝劇，邀請到了時任中國戲曲學院名譽院長曹禺先生蒞臨。

崔鳳鳴先生是三晉戲曲界的佼佼者，也是走出河東、辦成大事的有能耐人。他的精神與道德，藝術和才華，值得我們深深銘記。