□記者 楊穎琦

文物名片 

主角：白瓷開光珍珠地牡丹紋瓷枕 

出生時(shí)間：金代 

尺寸：長(zhǎng)29厘米、寬27.5厘米、高10.4厘米 

藏寶地：鹽湖區(qū)博物館

“瓷枕通靈氣，全勝玳與珊。眠云渾不覺，夢(mèng)蝶更應(yīng)安。”在沒(méi)有電與電器的年代，古人也在用自己的方式度過(guò)一個(gè)又一個(gè)酷暑，瓷枕便是其中頗具特色的納涼工具。據(jù)明代李時(shí)珍《本草綱目》記載：“久枕瓷枕，可清心明目，至老可讀細(xì)書。”我們今天所講的主角就是鹽湖區(qū)博物館館藏的白瓷開光珍珠地牡丹紋瓷枕。

走進(jìn)鹽湖區(qū)博物館瓷枕展區(qū)，各種各樣的瓷枕應(yīng)有盡有，而這件白瓷開光珍珠地牡丹紋瓷枕以其如玉的光澤，吸引著參觀者的目光。這件瓷枕呈腰圓形，造型獨(dú)特，前低后高的設(shè)計(jì)符合人體工程學(xué)原理。枕壁微微內(nèi)弧，線條流暢自然，給人一種優(yōu)雅而穩(wěn)重的感覺。通體飾以白色化妝土，使得瓷枕表面潔白細(xì)膩，如同羊脂玉一般溫潤(rùn)。枕面開光，以珍珠地為襯，刻畫纏枝牡丹紋，栩栩如生，仿佛在訴說(shuō)著千年之前的繁華與浪漫。

從瓷枕的制作工藝來(lái)看，這件瓷枕采用了珍珠地劃花工藝，這是一種極具特色的裝飾技法，流行于宋金時(shí)期。在制作時(shí)，工匠首先在施過(guò)化妝土的坯體上用竹尖畫出主題紋飾，然后用管狀工具在圖案的空白處戳印出密密麻麻的細(xì)小圓圈，因?yàn)樾嗡普渲?，所以得名“珍珠地”。接著工匠將紋飾凹痕內(nèi)的白粉清除干凈，最后施一層透明釉，入窯進(jìn)行高溫焙燒。

燒成后，這些珍珠般的小圓圈排列整齊，疏密有致，既增加了瓷器的裝飾性，又為主體紋飾營(yíng)造出一種獨(dú)特的背景氛圍。

在珍珠地之上，工匠運(yùn)用刻畫技法精心勾勒出牡丹花紋飾。枕面上，盛開的牡丹花朵碩大，花瓣層層疊疊，飽滿而富有張力，展現(xiàn)出一種雍容華貴的氣質(zhì)；花蕊細(xì)膩逼真，仿佛散發(fā)著陣陣花香，吸引著人們的目光。開光的設(shè)計(jì)更是錦上添花，工匠巧妙地在枕身兩側(cè)開出如意形的開光區(qū)域，將牡丹花紋飾限定其中，使紋飾更加突出，主題更加鮮明。牡丹紋與珍珠地相互映襯，形成了一種虛實(shí)相生、疏密得當(dāng)?shù)乃囆g(shù)效果，充分展現(xiàn)了古代工匠的匠心獨(dú)運(yùn)和高超技藝。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，牡丹象征著富貴、繁榮、吉祥，將牡丹紋飾裝飾在瓷枕上，既表達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往和追求，也反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美觀念和文化風(fēng)尚。

值得注意的是，這件白瓷開光珍珠地牡丹紋瓷枕出產(chǎn)于運(yùn)城河津窯。作為晉南地區(qū)宋金時(shí)期重要的制瓷窯廠，地處汾河與黃河交匯的三角洲地帶的河津窯，水、土、火在這里碰撞，成就了一方制瓷文化。2016年，河津固鎮(zhèn)宋金瓷窯遺址的搶救性發(fā)掘，及其出土的1326件宋金瓷器完整件和可復(fù)原件，進(jìn)一步證實(shí)了運(yùn)城河津地區(qū)制瓷古籍的記載，也為宋金時(shí)期河津窯的制瓷流程、燒窯技術(shù)的研究提供了豐富的實(shí)物資料。今天，從這件小小的瓷枕上，我們仿佛能看到當(dāng)年燒窯時(shí)的熱鬧景象。