《四進(jìn)士》劇照。（資料圖片）

“我們已經(jīng)排出了一部部好戲、新戲，該怎么樣能讓逐漸消失在舞臺(tái)上的傳統(tǒng)蒲劇經(jīng)典在新時(shí)代也被看見(jiàn)？”看著珍貴的蒲劇資料，蒲劇藝術(shù)院的老師們想方設(shè)法讓其煥發(fā)生命力。

能否把當(dāng)時(shí)的唱腔復(fù)原出來(lái)，進(jìn)行搶救性整理發(fā)掘？

以“音配像”表演形式，保留戲曲名家唱腔；在鏡頭前，青年演員來(lái)表演，與幾十年前名家的唱腔共同“演出”。這樣的表演與傳統(tǒng)曲藝雙簧表演形式類(lèi)似。雙簧為幕后一人說(shuō)或唱，前臺(tái)演員只做動(dòng)作，二人默契配合。“音配像”的表演，看似演員自演自唱，說(shuō)唱的部分則為蒲劇名家?guī)资昵暗某讳浺簟?/p>

由蒲劇藝術(shù)研究室負(fù)責(zé)，搜集并篩選出符合“音配像”標(biāo)準(zhǔn)的素材。“第一階段，我們更關(guān)注藝術(shù)地位較高的蒲劇名家，那些僅有音頻資料而無(wú)視頻的珍貴錄音。”胡猛介紹，“目前選擇的蒲劇經(jīng)典選段，均有著一定的藝術(shù)特色。如何確定參演演員，以及如何適應(yīng)經(jīng)典唱腔的錄音要求，呈現(xiàn)嚴(yán)絲合縫的演出，對(duì)演員來(lái)說(shuō)是不小的挑戰(zhàn)。”

在蒲劇藝術(shù)院會(huì)議室，一場(chǎng)慎重的討論就此展開(kāi)。一開(kāi)始，“誰(shuí)能配”“怎么配”“如何配好”，圍繞這些問(wèn)題，蒲劇藝術(shù)院“音配像”團(tuán)隊(duì)明確了篩選標(biāo)準(zhǔn)，根據(jù)蒲劇演員的唱腔所代表的行當(dāng)、流派、藝術(shù)風(fēng)格等進(jìn)行篩選，經(jīng)過(guò)一番深入討論，決定在首批“音配像”唱段中以師承關(guān)系優(yōu)先，由馮派嫡系弟子原曉蓉演繹《三擊掌》《四進(jìn)士》。在《薛猛表功》中，由演員范凱為樊小黑配像。“演過(guò)相應(yīng)角色是首選，嫡傳弟子的氣息運(yùn)用與唱腔細(xì)節(jié)處理，往往完美符合原腔。”賈菊蘭說(shuō)。

最終，“音配像”確定了小樣的基本形式：還原老師的唱腔，由當(dāng)代演員彩裝演繹適應(yīng)當(dāng)代審美的表演。

11月15日，首批“音配像”唱腔在蒲劇藝術(shù)院劇場(chǎng)進(jìn)行錄制，此后陸續(xù)錄制了蒲劇《三擊掌》選段（朱秀英、王天明）、《四進(jìn)士》選段（朱秀英）以及《薛剛反朝》（樊小黑）選段。

“音配像”工程是一項(xiàng)任務(wù)艱巨、流程復(fù)雜但意義重大的工程。從復(fù)原唱腔，到演員表演、后期錄像和音軌匹配……幾分鐘的選段，制作前后花費(fèi)一個(gè)多月時(shí)間。有的唱段所屬本戲可能失傳，唱段現(xiàn)在很少演，演出畫(huà)面沒(méi)有參考，演員只能重新揣摩角色的情緒、表演方式。為此，導(dǎo)演和演員一起研究劇本，演員、化裝師共同參與整體藝術(shù)構(gòu)思。

“在選擇演員、學(xué)習(xí)表演、排練走位以及準(zhǔn)備服裝時(shí)，我們需要深入了解唱段的來(lái)源，包括它出自哪一出戲、哪一段折子戲，都要一一進(jìn)行考證。‘音配像’的工作不僅僅是簡(jiǎn)單地重現(xiàn)畫(huà)面，更重要的是要讓角色栩栩如生，其扮相和動(dòng)作要符合人物情境。演員的口型和氣息轉(zhuǎn)換必須和錄音版做到‘無(wú)縫對(duì)接’。只有通過(guò)字斟句酌的精細(xì)打磨，才能展現(xiàn)出最佳的效果。”賈菊蘭說(shuō)。

記者 游映霞