□廉兵

為人民群眾奉獻(xiàn)更新更美的精神食糧，是我們承前啟后的新時代蒲劇演員的責(zé)任和使命，我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)、拼搏進(jìn)取、不斷提高自身綜合素質(zhì)，才能適應(yīng)日新月異新形勢的需要。

筆者自幼酷愛戲曲，1998年運(yùn)城藝校蒲劇班畢業(yè)后，被分配到原運(yùn)城地區(qū)蒲劇團(tuán)，工須生，兼演老生、丑角，演出了《火焰駒》《出棠邑》《李逵探母》《風(fēng)流才子》《三滴血》《寇老西升堂》《清風(fēng)亭》《打神告廟》《中條山上黨旗紅》等劇目，先后獲運(yùn)城地區(qū)匯演銅牌獎、第七屆運(yùn)城市戲曲龍門獎、第四屆中國戲劇紅梅獎大賽山西賽區(qū)獎、運(yùn)城市第四屆文化“菊花獎”優(yōu)秀表演獎等獎項(xiàng)。從藝30多年的藝術(shù)實(shí)踐，讓筆者切身感受到，塑造典型人物的關(guān)鍵，在于把握好以下5個環(huán)節(jié)。

深刻理解劇情 準(zhǔn)確定位人物

一個劇目能否成功，與演員對劇情的理解、人物的把握密切相關(guān)。演員每演一出戲，都要對該劇的時代背景、主題思想、劇情結(jié)構(gòu)、人物性格特征準(zhǔn)確理解，做到心中有數(shù)、胸有成竹，“要明明白白演戲，不能糊里糊涂登臺”。

排演國家一級演員張巨授藝、隔代傳承的蒲劇泰斗閻逢春的代表作《火焰駒》時，筆者在準(zhǔn)備階段做足功課，了解到宋朝元帥李彥榮奉旨出征，遭奸臣王強(qiáng)陷害，其父被打入監(jiān)牢，李老夫人偕彥榮妻周氏棲身屈原廟，其弟李彥貴被岳父黃璋悔婚、嫁禍，問罪入監(jiān)，中秋處斬。曾受李家厚恩的義士艾千，乘火焰駒晝夜兼程，邊關(guān)報信。李彥榮返朝，辨明真相，救出彥貴，全家團(tuán)聚。

在吃透劇情的基礎(chǔ)上，筆者確立了義士艾千知恩圖報、見義勇為的性格特征，運(yùn)用唱做念舞等藝術(shù)手法來詮釋和呈現(xiàn)。特別是《販馬》一場，通過蹉步、探海、顫眼和身段、臺步等蒲劇技巧的展示，以及鞭子功、靴子功、髯口功等特技的精準(zhǔn)運(yùn)用，成功樹立了艾千血肉豐滿的藝術(shù)形象，確保了《火焰駒》的成功上演。

合理運(yùn)用特技 深化人物塑造

豐富多彩的戲曲程式和特技絕活，是無數(shù)前輩藝人心血汗水和智慧的結(jié)晶，是塑造人物的重要手段。源遠(yuǎn)流長的蒲州梆子程式、技巧更為豐富，也更加精彩，許多特技均為絕活，比如魏長生、王存才的蹺功，閻逢春的翅子功等，為提高戲曲藝術(shù)觀賞性作出了突出貢獻(xiàn)。而程式和特技運(yùn)用的關(guān)鍵，在于精準(zhǔn)、合理、恰到好處，脫離劇情和人物的表演，必然適得其反。

在《出棠邑》一劇中，楚平王無道，父納子妻。太傅伍奢進(jìn)諫，被平王收監(jiān)，逼其修書，調(diào)其鎮(zhèn)守棠邑的二子進(jìn)京受刑。長子伍尚遵命前往，次子伍員看出破綻，拒不赴京。其妻自刎后將幼子托與丫鬟，只身逃國，待機(jī)報仇。

該劇中，筆者嫻熟運(yùn)用了“撣劍”“推盔”“上馬”三絕特技，夫人自刎后，用雙足跺地、跪步撲尸等滿腔悲憤的表演，將劇情推向高潮；上馬逃國時撣須、挑須、甩須、整裝、擰靴、緊帶、上馬、揮鞭；與老家人告別時，“回頭望月”、乘馬急馳的表演緊湊凝練、一氣呵成，將性情剛烈的英雄伍員家破人亡的凄涼悲壯，與楚平王誓不兩立、決心報仇的情感歷程，表達(dá)得淋漓盡致，得到觀眾由衷贊賞。

融入真情實(shí)感 注意情貫始終

“戲無情，淡如水”的行話俚語，筆者有著切身感受，也真正體會到“真情貫注，情貫始終”對成功刻畫人物的重要性。

在《青絲恨》一劇中，青樓才女敫桂英在海神廟前救下落榜秀才王魁，并與其結(jié)為連理，勸其發(fā)憤苦讀。趕考之前，二人山盟海誓，決不相負(fù)。王魁高中，負(fù)義休妻。桂英打神告廟，自縊身亡。家人王忠義責(zé)王魁，撞桌而死。招親相府的王魁，悔恨交加，幻覺之中桂英靈魂索命，精神恍惚，氣絕身亡，演繹了一出發(fā)人深思的人生悲劇。

筆者在劇中扮演的是家人王忠，全身心融入劇情和人物內(nèi)心，以激情的唱念和層次清晰的表演，將王忠照顧落魄之中的王魁時的全心全意，對敫桂英救助王魁義舉的由衷贊許，對其出淤泥而不染高潔品格發(fā)自內(nèi)心的敬重，義責(zé)王魁時的痛心疾首、義憤填膺，絕望之中撞桌而亡的情感歷程揭示得細(xì)膩深刻，引起觀眾強(qiáng)烈共鳴。

勇于挑戰(zhàn)自我 不斷拓寬戲路

時代在發(fā)展，社會在進(jìn)步。作為新時代文藝工作者，只有不斷自加壓力，挑戰(zhàn)自我，努力拓展自己的藝術(shù)領(lǐng)域，才能適應(yīng)新形勢的要求，為文化的繁榮發(fā)展奉獻(xiàn)自己的光和熱。

2019年，山西省蒲劇藝術(shù)院演出一團(tuán)決定排演移植劇目《三滴血》。這是一出因家產(chǎn)糾紛而兄弟反目、告到五臺縣請求公斷的故事劇，縣官晉信書并沒有認(rèn)真細(xì)致地調(diào)查研究，反而以書本上荒誕的滴血認(rèn)親之法斷案。一滴血，拆散周仁瑞和周天佑親生父子；二滴血，拆散李晚春、李遇春美滿姻緣；三滴血，判定牛娃并非周仁祥親生，險絕周氏宗脈，激起眾怒，原告、被告聯(lián)合起來大鬧公堂，怒斥晉信書。天佑、遇春從軍建功，推翻冤案，夫妻重會，闔家團(tuán)圓，晉信書則被革去官職。

該劇可謂內(nèi)涵豐富、劇情跌宕、結(jié)構(gòu)巧妙，是一出妙趣橫生的輕喜劇。根據(jù)劇組安排，筆者跨越行當(dāng)，扮演以丑角應(yīng)工的五臺縣令晉信書。為此，筆者反復(fù)研讀劇本，消化導(dǎo)演提示，吃透劇情、戲理，認(rèn)識到晉信書并非固有概念中的貪官污吏，而是迷信書本中荒誕不經(jīng)的記載和傳說，三次使用滴血認(rèn)親斷案之法，險些釀成千古奇冤。演出中，筆者明確了晉信書死搬教條、主觀臆斷、堅(jiān)持“本本主義”的書呆子、糊涂昏官的人物定位，避免對人物丑化，以分寸適當(dāng)?shù)谋硌莺蜌庀枬M、節(jié)奏鮮明的唱念，刻畫了晉信書可笑、可恨、可氣、可悲而又可憐的人物形象，有效地拓寬了自己的戲路，得到觀眾好評，也為該劇成為熱演城鄉(xiāng)的保留劇目，貢獻(xiàn)了自己的一份力量。

樹立大局意識 認(rèn)真演好配角

戲劇是綜合藝術(shù)，角色無論大小，專業(yè)無論崗位，都對劇目成敗起著舉足輕重的作用。“只有小演員，沒有小角色”的道理，要求每個從業(yè)者深刻領(lǐng)會，認(rèn)真落實(shí)。從藝多年，筆者扮演了一批主演角色，也演過許多無名無姓的配角。但無論何種角色，筆者均一絲不茍、認(rèn)真完成，保證了劇目的成功，對年輕一代發(fā)揮著傳幫帶的示范作用。

以上是筆者從藝以來的一些粗淺體會。“藝無止境，不進(jìn)則退”，筆者將戒驕戒躁、虛心學(xué)習(xí)、不懈努力，為蒲劇的傳承發(fā)展作出新貢獻(xiàn)。