郭安存《西廂記》劇照

前不久，蒲劇《西廂記》再次在蒲景苑唱響。由郭安存飾演的張生，扮相俊美，嗓音寬亮，做工細膩，臺風穩健，他將張生的癡、傻、呆、狂、喜、怨展現得淋漓盡致，讓人印象深刻。觀眾席中不乏竊竊私語，“好久沒聽到郭安存唱戲了”“是不是那個有‘踢帽’絕活的演員”“看過他的《憨局長還債》《賢相裴度》，戲做得真好”……

在蒲劇界，提起郭安存，大家少不得說一句，難見的唱做俱佳、文武兼善之才，小生、須生、老生、紅生全拿。近日，記者見到了郭安存，沒想到他是1972年生人，已近十年沒在臺上演過張生了。

□記者 薛麗娟 

央視表演蒲劇特技

為戲癡迷入其行

郭安存生于夏縣水頭鎮水頭村，家中兄妹六個，他最小。用他的話說，兒時最大的快樂莫過于看戲了。那時沒有電視、手機這些娛樂消遣，印象最深的就是徒步去舅舅村里看戲，看完豫劇《抬花轎》回家后，自己就天天在炕上練習。平時愛唱愛演，鄰居叔伯開玩笑說來一段，郭安存毫不怯場，說上就上。

初中時，幾個小伙伴輟學，去附近私人戲校學了戲。郭安存心生向往，再加上小伙伴的攛掇，他不顧自己的好成績，也不管家里的勸誡，毅然選擇了去學戲。到了學校，他一亮嗓，便被當時的師父邱孝義選上。師父是男旦，眉眼戲出彩，郭安存配戲演小生，也跟著學了很多“手、眼、身、法、步”技巧，用以表現人物。那時，除了平時以戲帶功，學唱腔、板式，師父最是注重他的眼神和表情練習，晚上常常是點根香，讓他眼隨香動。

學戲的苦自不用多言。當時十幾個同學一起學戲，不到半年都陸續回家了，唯有郭安存留了下來。對他而言，因為喜歡，學戲不算苦，反而是樂在其中。他清楚地記得第一次上臺時的情景。那時為了學戲，過年隨師父到了師娘老家，村里正月鬧家戲，他終于得到一個能施展身手的機會，雖然是演一個小兵，還跑錯了方向，但他不覺得難堪，演出完仍是興奮不已。

學戲不到兩年，14歲的郭安存便在所在民營劇團開始挑大梁。文生戲演多了，他也很羨慕那些能翻能打的武生戲演員。眾所周知，學戲的一般最怕“倒倉”，青春期的男孩變聲，能否變好是個未知數。這可給了郭安存機會，變聲期那一年半，不能唱，他便每天扎大靠、戴翎帽、穿厚靴，拿起兵器就是翻轉。

因為好嗓子，加上有功底，他被當時的地區戲校特招了進去。入了戲校，他跟著李凱老師學的盡是難度大、功力強的骨頭戲，深得真傳。畢業排演的第一部戲，校長王秀蘭專門為他選的《打金磚》，文武戲見長，這也為郭安存之后的表演打開了戲路。這一唱，便打出了名堂，被當時的地區團和戲校爭相留人。郭安存這個人才，最后是被蒲劇名家程根虎說動，留校當了老師。

在校當老師帶學生，不僅要自身過硬，演得好，功力扎實，更要會教學。為了心中所愛，郭安存言傳身教，不遺余力致力于傳承和發展蒲劇。

勤學苦練成絕技

了解郭安存的，都知道他帽翅功、髯口功、翎子功、梢子功厲害，而他最絕的還是“踢帽功”。這項技能是如何練就的，有怎樣的契機呢？

郭安存《西廂記》劇照

2002年，運城市蒲劇青年實驗演出團成立，在戲校從事多年教學的郭安存被調去支援。2004年，團里重排古裝戲《周仁獻嫂》，其中有一場戲，不僅要呈現傳統的閃帽翅、甩頭縷等特技，還需要極強的內心刻畫，表現周仁的進退兩難。周仁不愿趨炎附勢、獻嫂求榮，對上面強給的烏紗帽很是仇恨，把官帽扔在地上，欲用腳踩踏，但想到要營救嫂嫂，又不得不把伸出的腳拉了回來。只有官服在身，官帽上頭，嫂嫂才能得救，腳步動作這一伸一拉，充分展現了人物內心的斗爭。

當時，郭安存作為主演正在拿著帽子排練，旁邊戲迷的一句“聽說帽子能踢到頭上”，讓他動了心思。沒想到，一試，連踢了三腳，三次帽子都戴到了頭上。

“了不得，了不得！小安把帽子踢到頭上了！”這位來自新絳的戲迷激動地大喊，這一消息震驚了整團。景雪變團長高興地言道，只管練，帽子、帽翅都管夠。

郭安存一尋思，這項技能能練，也迎合劇中情景。《周仁獻嫂》這出傳統劇目，廣受觀眾喜愛，想演出彩、演出不同，得有自己的拿手好戲，而且帽子一踢一戴，更能把周仁心中的無奈，對現實的妥協展現得淋漓盡致，這個人物也就更豐滿。“帽子代表權勢，周仁看不上，可又不得不戴，尤其為了救嫂，人物更顯大忠大義，更讓人肅然起敬。”郭安存言道：“無技不驚人，無情不動人，無戲不服人。”想要演好這出戲，那踢帽功就不得不練了。

他請教了閻景平等眾位老師后，便開始苦練，不論去哪，背箱里都放著帽子、帽翅、梢子，除了吃飯、睡覺、上臺，就是練習踢帽。不知練廢了多少帽子，光淘汰下的帽翅就有百副。

在八個月的辛苦排練中，“踢帽功”可以說是百發百中。第一次在永濟黃營上臺時也沒彩排，郭安存一踢，帽子卻“砰”一聲掉到臺下，這下可砸了運城“四大小生”的招牌。日練夜習，結果如此丟人，郭安存自然心里不服氣，總結出緊張加之舞臺光線的問題。第二場在河南靈寶的演出，他又“踢帽”了，這次帽子成功戴到了頭上，轟動全場。那是最激動的一刻，可之后的演出，又打破了他的預期。

“又丟人又氣人，演出失敗，臺下觀眾都笑了。”郭安存說：“技不離戲，戲不離技，沒了心勁，后面一本戲都演不成。”他有心放棄，又舍不得這一年的苦練，明明臺下萬無一失。之后，他不斷臺上實踐，總結經驗，除了要克服舞臺條件限制，最關鍵要功到、心到，心態和功力缺一不可。

多年來，觀眾聽說過，真沒見過踢帽成功戴上的。即便珠玉在前，他的《周仁獻嫂》依舊走進了當時的河東劇院，轟動全城。

精進技藝傳新人

一路走來，郭安存演出劇目達20多部，在《火燒綿山》《周仁獻嫂》《打金磚》《西廂記》《三義亭》《華容道》《山村母親》《薛剛反唐》《賢相裴度》等劇中表現出色，曾榮獲中國黃河流域戲劇紅梅大賽金獎、山西省教師示范表演一等獎、山西省杏花獎、山西省移植劇目調演一等獎，山西省教學劇目調演一等獎等。他在擔任永濟蒲劇團團長期間，主演的《西廂記》入選了國家百臺精品劇目。他還曾受央視邀請，錄制蒲劇技巧，表演帽翅功、梢子功、翎子功等。

“演戲，戲要好，演也很重要。要在臺上走，先得心里有，只有臺上演員動心，臺下觀眾才能動情，日常要苦練，更要深思，怎么演活人物。”郭安存說。他不僅在唱腔上保留蒲劇傳統技藝，發揮時代特征，在技巧上也一直是精益求精，更是在人物刻畫方面下了很大的功夫。小生、須生、老生三個行當，身份年齡、唱腔特征、做工動作都需要進入角色，怎么拿捏、區別不同，那絕非一朝一夕可完成的，而是需要不斷努力學習，不斷實踐探索。

登上舞臺，唱念做打；走下舞臺，傳幫帶新。這些年，郭安存在培養學生方面也是傾囊相授、無私傳承。“對學生盡心盡力，墊錢給他們買衣服，買吃的，帶他們學藝。”說到郭安存對戲劇的信仰，好友裴軍強有太多話說。

郭安存說，一路走來，需要感謝的人太多了。是王秀蘭老師鼓勵開導他，“在臺上，踢帽子一定要靜下心來，拋去一切雜念，雖在戲中，但心要在腳上”；是程根虎老師的諄諄教誨，“戲比天大，德為先。再大再難的事，也要先把臺上的戲演完演好”；是王藝華師父幫他排演《周仁哭墳》，細摳每個動作、每句唱腔，跪在地上親自示范，他因此一舉獲得山西省杏花獎和山西省教師示范表演一等獎。

“少時受藝于師父，青年時又遇李凱老師、景雪變團長等各位前輩悉心傳授，一輩傳一輩，是我對前輩最好的致敬。”郭安存說，只要學生愿意學，他不怕麻煩，帶學生們去請教同行中最出彩的，哪個角都有自己拿出手的戲，都值得學習。

這些年，郭安存培養的學生們已在各市縣團擔任重要角色，這是他最大的欣慰。他說：“青年力量是希望，是未來，是戲劇前進的動力，有人演，有人看，有未來，相信蒲劇的魅力永遠不減。”