編者按

4月10日，由中國作協(xié)社聯(lián)部、山西省作家協(xié)會等共同主辦的“山西文學盛典·趙樹理文學獎之夜”在晉城舉行，為23位2019—2021年度“趙樹理文學獎”獲獎者頒獎。我市趙樹理文學獎得主王秀梅、劉紀昌赴晉城參會受獎。

我市獲得本屆“趙樹理文學獎”的三部文學作品《流動廚房》《寂寞國士姚以價評傳》《扶貧紀事》順應時代節(jié)奏，感知發(fā)展脈搏，觸摸人世紋理，豐富、立體、持續(xù)地呈現(xiàn)百姓生活的多個切面。作品皆以人為敘述中心，在展現(xiàn)新時代情境、精神氣韻的同時，更還閃爍著作家本人的深刻思考及智慧求索。今本報特刊“趙樹理文學獎之夜”頒獎典禮上三部文學作品的頒獎詞及介紹詞，并連線三位獲獎者，聽他們講述創(chuàng)作初衷、心路歷程、藝術道路、文學思考等，進一步引領讀者深入走近作品。

繞不開的家園故土

袁省梅

獲獎評語：《流動廚房》截取一個喪偶女人的生活片段，書寫農(nóng)村生活當下場景。農(nóng)村的流動廚房，幾乎是喪娶的代名詞，這個囊括生死的概念里，蘊含著生命的律動。流動廚房奔波在鄉(xiāng)村之間，而流動廚房里的人，也在情感的航跡中尋找著出口。停留在世間的人們，正像一個個流動廚房，它奔走在生死之間，體驗著世間百味。

現(xiàn)場介紹詞：書寫農(nóng)村生活當下場景，在生死之間展現(xiàn)生命的律動，在情感的航跡中尋找出口，在鄉(xiāng)村的奔波中體驗世間百味。

我的故鄉(xiāng)在河津市的一個小村子，在我的小說里，她叫羊凹嶺。

我在羊凹嶺出生、長大，參加工作后，也沒有離開羊凹嶺很遠，應該說，我一直生活在羊凹嶺。羊凹嶺所有的一切，盛放著我童年和少年時代的記憶。多年以后，當我經(jīng)歷了人世的風雨，品嘗了生活的甘苦，偶然地拿起筆寫作的時候，情不自禁地，目光就投向了羊凹嶺。

我以羊凹嶺為背景，寫作并發(fā)表了一系列短篇小說，這些小說故事中的人物與我身邊的人一樣，有歡喜，也有傷悲……我希望我的小說，我筆下的文字，給每個讀到它的人以溫暖和鼓舞，對當下有思考和追問。

2015年開始，我用了一年多的時間，以河津深厚的人文積淀為背景，創(chuàng)作完成了長篇小說《羊凹嶺》。這部長篇小說反映當下城鎮(zhèn)化、現(xiàn)代化的浪潮中，一個看似熱鬧實則消極的村莊，村莊里的人是怎樣對待延續(xù)了不知多少輩人的四季習俗，這些習俗又會給他們怎樣的精神力量和內(nèi)心安寧，著重講述了幾位留守婦女的現(xiàn)實遭遇、情感糾葛和精神狀態(tài)。

此書完稿后，我覺得自己在表現(xiàn)現(xiàn)代化浪潮中農(nóng)村變革的深度和廣度上還非常不夠，為切實地感受時代變遷中，人們的生活面貌和精神狀態(tài)，獲得原汁原味的素材，我放下手頭的一切，一遍遍地回到家鄉(xiāng)。在那些村子里，我認識到更具時代感的中國農(nóng)村現(xiàn)場，為此創(chuàng)作了一系列小小說和短篇小說，比如：《跑旱船》《怪物紅鴿》《我與土地有個約定》《砸墻是個手藝活兒》《走親戚》《南窗下》……

生活是偉大的，也是復雜的，生活永遠走在想象力前面。面對龐大的復雜的豐富的變動不居的生活，小說家該如何以文學的方式切入現(xiàn)實？這，或許是我永遠追尋和思考的課題。無論如何，作為一個寫作者，要深刻地認識歷史方位，認識我們的時代，認識我們的使命和責任。深入生活，腳踏堅實的大地，從豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，不斷進行生活和藝術的積累，對人民群眾內(nèi)心的訴求、生活的希冀，他們的歡喜和苦惱，他們的無奈和不屑，以及他們的麻木、困境等精神狀態(tài)的理解，這需要的是一個作家認知感知的能力，需要的是一顆悲憫和善感的心和理性地深入思考能力。

我想，如果說寫羊凹嶺是我的一種本能，甚或是我的一種宿命，是我的來路和歸處，是我永遠也寫不盡、繞不開的精神故土，那么，若是我能寫出那里的男人女人的困惑和希冀、老人孩子的歡喜和傷悲，也就寫出了羊凹嶺的心事，甚或是，寫出了千千萬萬個村莊的心事，寫出了鄉(xiāng)土中國在一個大時代的浩渺心事。一個小說家的野心，大約便是寫出天下人的心事吧。我會盡著自己的藝術本分和筆墨之責，把自己全身心投入到生活中，讓自己的呼吸連著百姓的呼吸，心跳連著百姓的心跳，努力寫出好作品。（袁省梅因事未出席頒獎盛典）

沉潛與躍升

王秀梅

獲獎評語：《寂寞國士姚以價評傳》寫出了辛亥革命元勛姚以價戎馬倥傯的坎坷人生，追求真理的愛國情懷和心路歷程。資料之豐富，內(nèi)容之詳實，考證之嚴謹，表現(xiàn)出訓練有素的史學修養(yǎng)；鮮活通脫的文字，不拘一格的節(jié)奏，又體現(xiàn)出作者深厚的文學功底，成功還原出一位鮮活生動的歷史人物。

現(xiàn)場介紹詞：《寂寞國士姚以價評傳》，成功還原辛亥革命元勛姚以價戎馬倥傯的坎坷人生，生動展現(xiàn)出其追求真理的愛國情懷和心路歷程。

中國近代民主革命家姚以價，是一個被歷史煙云遮蔽的英雄人物。作為山西辛亥起義軍總司令、東路軍總司令，無論從山西還是從全國的大局評判，姚以價在辛亥革命中的貢獻都無法抹殺，他在一系列歷史事件中表現(xiàn)出來的鮮明堅定的民主革命立場及對國家民族深沉熱烈的情感，令人感佩。

2011年是辛亥百年紀念，全國各地舉行了形式多樣的紀念活動，省城一家報紙也組織策劃了系列紀念文章。這組文章策劃得特別好，寫得也精彩，但文中說姚以價是“山西版的黎元洪”，讓我感到有些驚詫。我開始關注姚以價研究。

當時我并沒有足夠的勇氣為姚以價寫作傳記。因為自1912年姚以價離開山西漂泊各地，關于他的活動，只有一些片言只語的零星記述，散見于浩若煙海的資料中。要完成資料收集和傳記寫作，困難之大之多，均顯而易見。

2013年，偶然和山西省文聯(lián)原副主席王西蘭老師聊起此事，王老師鼓勵我把姚以價的傳記寫出來。我加大了資料搜集力度，開始著手評傳的寫作。我一再提醒自己：寫作歷史人物評傳是一件非常嚴肅的事情，要力求科學嚴謹，不虛夸，不拔高，做到實事求是，恰如其分。

我先擬定了寫作提綱，提綱擬定后，并沒有從第一章開始寫，而是先寫了第八章《將門虎子》。這一章主要是寫姚以價長子、中共地下黨員、抗戰(zhàn)烈士姚第鴻，完稿后我將文章拿給運城日報社張建群、孫云苓兩位老師看。2015年，該文章以三個專版的篇幅在《黃河晨報》刊出。牛刀小試，初戰(zhàn)告捷，鼓舞了我完成評傳寫作的信心。

評傳要有血有肉、立體全面地反映姚以價的一生，就必須撲下身子、踏踏實實地去做大量艱苦細致的資料搜集及案頭工作。我寫作評傳的優(yōu)勢有三點：第一，這是我感興趣的課題，二十多年的時間，我一直在以不同的方式接觸我的傳主。第二，網(wǎng)絡時代，獲取信息的途徑比從前更多也更加便捷，我不僅可以從圖書館的書架上、更可以從一個個網(wǎng)址上、一個個不曾謀面的師友那里，獲得我所需要的答案和幫助。第三，由于姚以價是家族先輩，我在搜集資料時有便利條件。在姚以價生活了二十年的西毋莊南巷，我和愛人在一次次走訪中找到了頗為珍貴的老照片以及異常生動的寫作素材。

《評傳》寫作前后跨越六年，這是我和傳主之間一場穿越歷史時空的對話。這場跨越時空的對話，對我來說，也是沉潛和躍升相統(tǒng)一的過程。沉潛其中時，我和筆下的人物一起痛苦、落淚、激動；傳主深沉的家國情懷、遭受困頓不屈不撓的高傲靈魂、對真理執(zhí)著求索的精神品格，也給我強烈的感染與鞭策。沉潛久了，思想認識的躍升自然而然也就產(chǎn)生了，我感到越來越接近傳主。傳主遭受了少年喪親、中年喪妻、老年喪子的人生三大不幸，但命運的磨難從未讓他屈服，他沒有沉湎于人生苦痛，而是將目光放在了挽救國家喚醒民族的事業(yè)上。傳主既可做上馬征伐、威風凜凜的將軍，亦可做鄉(xiāng)間拾柴、孑然獨行的老者，不論人生絢麗也好、平淡也罷，不論在鼎沸的名利場也好、偏遠的鄉(xiāng)間也罷，他均可以安然自適，這種豁達敞亮的人生境界，為我樹立了人生的標桿。

“言之無文，行而不遠。”文學的表達、藝術的呈現(xiàn)，對完成姚以價評傳寫作至關重要，也是我在評傳文本呈現(xiàn)上的自覺追求。在每一章的寫作中，在寫作手法、語言錘煉方面，我一直力求做得更好一些。但畢竟是第一次寫評傳，努力的結果如何，心里是頗為忐忑的。“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。”我此刻的感受，與這新婦心情相似。

鄉(xiāng)愁悠悠，剪不斷理還亂

劉紀昌

獲獎評語：《扶貧紀事》語言樸素但富有詩意，筆觸細膩而傳神生動，敘述控制沉穩(wěn)從容。對農(nóng)民貧困的真正原因和訴求，農(nóng)民與土地，農(nóng)民與糧食，農(nóng)村現(xiàn)狀與鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)發(fā)展的困境、困惑等系列問題都有直觀描述和深情展望，展示出一幅當下農(nóng)村生活的全景。是一部真正深入生活、扎根人民、真實生動的文學作品，也是一部了解認識農(nóng)村問題的活教材。

現(xiàn)場介紹詞：《扶貧紀事》認真思考農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民問題，生動描寫當下農(nóng)村現(xiàn)實生活，深情展望鄉(xiāng)村振興美好未來，是一部抵達生活厚土的優(yōu)秀作品。

我們這一代人，有許多是從農(nóng)村走進城市，從平房窯洞走進高樓大廈，從割麥挑糞的農(nóng)家子弟變成國家干部或企業(yè)家、作家的。身上早已打下了黃土高原農(nóng)家子弟的烙印，血脈里流動的還是農(nóng)民的血液，從血緣上、感情上、社會關系上都與農(nóng)村、農(nóng)民有著天然的割不斷的聯(lián)系，并且時刻關注農(nóng)村、關心農(nóng)民。這是中國農(nóng)耕文明基因中遺傳下來的一種情結、一種情懷、一種詩意，更是一種揮之不去、刻骨銘心的鄉(xiāng)愁。

從2004年創(chuàng)作《媽媽的手搟面》《醬豆的滋味》開始，這種濃濃的鄉(xiāng)愁就成了我筆下不變的主題。為農(nóng)民發(fā)聲，留一份鄉(xiāng)愁，是我創(chuàng)作的志向和目標。

山藥蛋派最大的特點就是寫農(nóng)村、寫農(nóng)民。而《扶貧紀事》就是一部貨真價實、不折不扣的以鄉(xiāng)村為背景、以農(nóng)民為主角的農(nóng)村題材文學作品。可以說是多年來我文學創(chuàng)作實踐的真實體現(xiàn)。

我雖然不是研究農(nóng)村問題的專家，但對農(nóng)村、農(nóng)民的關注卻是持續(xù)不斷、一以貫之的。多年來，因為工作的關系，我經(jīng)常下鄉(xiāng)，接觸農(nóng)村和農(nóng)民的機會較多。特別是在脫貧攻堅過程中，作為幫扶工作隊一員并兼任隊長，四年時間吃住在村，和農(nóng)村、農(nóng)民有了更近距離的接觸。四年時間，我深入田間地頭，和基層干部交流，和農(nóng)民溝通，對農(nóng)村的現(xiàn)狀、存在的問題、出現(xiàn)的困惑和未來的發(fā)展進行深入思考，并努力用文學的語言和藝術的形象真實地表達。

這部書首先是真實反映了農(nóng)村的現(xiàn)實。多年以來，中國農(nóng)村發(fā)生了翻天覆地的變化：特色產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新，集體經(jīng)濟不斷壯大，鄉(xiāng)村旅游生機勃勃，城鄉(xiāng)一體化不斷推進……這就是我曾經(jīng)夢想中的鄉(xiāng)村的模樣啊。但同時我們也注意到，在快速發(fā)展的城市化進程中，許多有知識、有抱負、有能力的青年農(nóng)民離開農(nóng)村加入城市創(chuàng)業(yè)行列中去了，留在農(nóng)村的年輕人數(shù)量和質(zhì)量都在下降。在鄉(xiāng)村振興過程中，怎么能留住這份鄉(xiāng)愁，怎么能吸引年輕人留在鄉(xiāng)村，怎么能讓農(nóng)民在自己的土地和家鄉(xiāng)就能安居樂業(yè)，幸福地生活，這也是一個現(xiàn)實問題。

其次是這本書真實地展現(xiàn)了當今的農(nóng)民形象。現(xiàn)在的許多農(nóng)民并不靠土地收入，也不愿耕種土地，更不愿扎根農(nóng)村。雖然戶口還在農(nóng)村，但常年在外靠出售勞動力和手藝賺取工資，并在城里租房買房居住。而留在農(nóng)村的老弱病殘，只是在力所能及的范圍內(nèi)耕種僅有的幾畝土地以防耕地撂荒，也算不上真正意義上的農(nóng)民了。我們所能做的就是繼續(xù)關注在這個巨大轉變中每個人命運的狀態(tài)和走勢，在力所能及的范圍內(nèi)，呼吁政府和社會對農(nóng)民群體給予最大的政策優(yōu)惠，讓農(nóng)民也享受到社會進步的成果，得到自己應該得到的那一份福利。

這本書第三個特點是真實地反映了扶貧干部的幫扶過程。下鄉(xiāng)駐村幫扶整整四年，我真切地感受到中央對脫貧攻堅工作的重視和決心，基層干部的用心用力，幫扶干部的真誠實在。上下一心，全力以赴，終于圓滿完成了脫貧攻堅任務，實現(xiàn)了第一個百年奮斗目標。書中既有走村串戶、訪貧問寒與貧困戶的真情溝通，也有設身處地、實實在在對貧困戶脫貧致富的具體幫扶；既有根據(jù)貧困村實際情況尋找產(chǎn)業(yè)項目、壯大集體經(jīng)濟的積極探索，也有對農(nóng)村現(xiàn)狀、存在問題和未來發(fā)展的深入思考。讓讀者看到了扶貧干部扎根農(nóng)村，扶貧扶志，助推產(chǎn)業(yè)發(fā)展，和群眾一起戰(zhàn)貧困拔“窮根”奔小康的真正作為，感受到了黨員干部在幫扶工作中發(fā)揮的應有作用。

《扶貧紀事》只是我農(nóng)村題材文學創(chuàng)作的一個階段性成果，也不會是我文學創(chuàng)作的最高峰。至于以后的寫作，我還是堅持寫農(nóng)村，寫農(nóng)民。用我手寫我心。我要用手中的這支筆，繼續(xù)書寫農(nóng)村和農(nóng)民，把更多更好的農(nóng)民形象，更真實的農(nóng)村生活，更美好的鄉(xiāng)愁展示給更多的讀者。