秦建華

前不久在運城舉辦的“2022首屆蒲劇藝術周”，讓人們再一次看到了古老地方劇種蒲劇的藝術魅力。

蒲劇周展演期間，在青春版《西廂記》中扮演張生的青年演員南征，憑借帥氣瀟灑的外表，干凈利落的演技，高亢優美的唱腔，節奏清晰的道白，功力深厚的做派，博得觀眾陣陣掌聲與喝彩，格外引人注目。

初試鋒芒

南征，1994年出生于芮城縣，主工須生，兼演小生、老生，系蒲劇須生泰斗“閻逢春”的第五代傳人。

南征的母親為蒲劇演員，父親為劇團伴奏，因從小耳濡目染，他對蒲劇情有獨鐘，10歲時考入了原運城市文化藝術學校。在校期間，經過嚴格訓練，加之自身刻苦用功，他考入山西省戲劇職業學院，畢業后加盟運城市蒲劇青年實驗演出團（現山西省蒲劇藝術院演出二團）。

在團期間，著名蒲劇表演藝術家、二度梅花獎得主、團長景雪變對他格外重視，2014年讓他在蒲劇現代戲《山村母親》中扮演男一號全保。經過國家一級導演王乃興的排導和景雪變的精心指導，該劇先后在國家大劇院、中國人民解放軍總政治部，以及蘭州等地演出多場，深受好評。

在《山村母親》這出國家精品劇目中飾演主要角色，奠定了他在現代戲表演上的基礎。2015年，蒲劇數字電影《山村母親》籌備拍攝時，景雪變決定繼續讓南征擔任劇中兒子全保一角。然而，由于當時南征才二十出頭，表演經驗不足，好多人并不看好，認為拍電影是項大工程，讓一個孩子擔此重任不妥，但景雪變力排眾議，對大家說：“我的孩子我了解！”

就這樣，南征繼續擔任男一號。拍攝初期，因電影與舞臺藝術差異頗大，他一直進入不了狀態。在導演朱兆偉和景雪變的耐心指導下，南征逐漸適應，并找到了感覺。為了上鏡好看，他一天只吃一頓飯，且不吃主食，一個月下來，瘦了10多斤。2016年，蒲劇電影《山村母親》在北京人民大會堂成功首映，反響強烈。2017年，南征隨劇組參加了唐山電影節走紅毯儀式。此片也獲得了第31屆中國電影金雞獎“最佳戲曲片”提名獎，后又在美國洛杉磯獲得了國際民族電影節最佳戲劇影片獎。

之后，在團領導的培養下，南征對蒲劇的理解愈來愈深，接連參與排演了兩部閻派傳統劇目《出棠邑·拆書》和《薛剛反唐》。在這兩出以功架和做工為主的劇目中，南征都出色地完成了角色塑造。

《出棠邑·拆書》是蒲劇須生的代表作。《拆書》一折極其難演，需演員內穿劍衣，身扎大靠，外掩蟒，再腰挎寶劍，頭盔髯口、厚底，整套下來演員身背了幾十斤行頭。再加上演員需要在椅子上做一些技巧，以及一些身段的要求，三伏天別說動了，就是把全套衣服穿上都熱得夠嗆。經過反復排練，一身汗一身汗地出，南征終于拿下了這出劇目，把閻派的髯口功、鞭子功表現得可圈可點。

《薛剛反唐》中的《徐策跑城》一折是閻派的代表作，也是全國劇種常演的一出以做工為主的老生戲。蒲劇的《徐策跑城》和其他劇種不同，不光有踢袍甩袖、各種臺步，而且還巧妙地運用了閻逢春大師創造的“帽翅功”，左單甩、右單甩、上下甩、雙絞、前后意向甩，用來表現人物此時興奮的心情。南征熟練地掌握了相翅技巧，并在“吹胡瞪眼”“甩帽翅變臉”的閻派表演特色上規范了自己的身段、表演和臺步，很好地繼承了這一劇目。

2018年，在山西省青年演員大賽中，南征以《拆書》一折獲得了“最佳演員”稱號。2019年，他以《拆書》《徐策跑城》兩出劇目獲得了第十六屆山西文化政府獎戲曲表演“杏花獎”。

肩挑大梁

隨著舞臺表演實踐增多，加之南征的刻苦用功，他的演技日漸提高。2018年后半年，團領導決定為他量身打造一出新編大型古裝劇《更上一層樓》，由他飾演男一號王之渙。此劇以唐代詩人王之渙三登鸛雀樓為主線，通過著名的《登鸛雀樓》和《涼州詞》，折射出盛唐詩人的人生境界和家國情懷，也呈現出盛唐氣象。

接到任務后，南征認真研讀劇本，全面了解人物性格，體悟人物內心狀態，揣摩人物動作語言，努力通過王之渙的際遇和憂患意識，反映出大唐盛世中知識分子的崇高人生境界——始終充滿自信地追求人生價值的實現，再現博大、雄渾、深遠、超逸的盛唐精神和氣象恢宏的詩歌黃金時代，呼喚華夏兒女血脈深處的愛國精神。該劇深挖河東豐富多彩的文化歷史元素，在傳承蒲劇上推陳出新，對于弘揚河東傳統文化、促進文旅交融具有重要意義。

南征在劇中分別飾演青年王之渙、中年王之渙和未老先衰的王之渙，通過小生、須生、老生3個行當的演繹，以不同的身段、表演和聲腔，刻畫了一個慷慨、倜儻的詩人形象。舞臺上的南征，熱情飽滿，感情真摯，唱念做打有板有眼、有規有矩、有聲有色、有氣有魂，獲得了觀眾熱烈的掌聲。該劇2019年在永濟人民劇院首演3場，獲得專家及觀眾的高度評價。

2022年，山西蒲劇藝術院成立不久，演出二團重新打造青春版《西廂記》，南征在劇中扮演張生。蒲劇《西廂記》和別的劇種不同，因故事發生在永濟蒲州，所以又被稱為“土西廂”，他們有當地的方言和特色，以青春的面孔來演繹，給人以青春的氣息。

據了解，南征此次扮演的張生，除了學習蒲劇前輩蘇俊祥、郭關明、王藝華的張生外，也借鑒了京劇、越劇等兄弟劇種的優點，結合蒲劇自身的藝術特色，詮釋了他對張生的理解，既風流又儒雅，既呆萌又瀟灑，使張生這一人物鮮活生動，立體豐滿。

前路光明

2018年，在景雪變的積極努力下，一批優秀青年演員考入運城學院音樂系表演專業，成為蒲劇歷史上第一代大學生。南征珍惜這來之不易的大好機會，在提升專業技能的同時，如饑似渴地學習文化知識，并于今年7月畢業后返團。

南征無疑是個戲路較為全面的青年演員，不同角色他都拿捏到位，入戲頗深。正如著名蒲劇表演藝術家、梅花獎得主王藝華所言：南征唱念做打俱佳，表演規范。他嗓子條件不錯，寬厚、高音穿透力強，扮相英俊，功底扎實，善于表演各類不同性格的人物形象，是個難得的文武全才青年演員。

景雪變說起南征在《程嬰救孤》中的表演，頗為欣喜。她說，“元帥……”左看一下，“公主……”右看一下，兩聲道白念出，隨著音樂響起，南征用慢板切入，開始了門客程嬰向元帥魏降、莊姬公主兩個人同時陳述孤兒原委的大段獨唱。

這段唱共有30句，情緒幾經跌宕，但始終注意緊緊地扣在劇目鋪排的特定情境當中，讓人深深地為程嬰的大義舍親所感染和感動。30句唱腔還有一個特點是幾乎涵蓋了蒲劇的所有板式，除去上述提到的慢板、干砸外，在運用二性、撩板、間板時，聽上去也很有磁力和爆點。如南征唱到最后一句“除奸賊報仇冤重整朝班”的“冤”字時，會有意提高聲音并增強噴口、吐字力度，一方面可以呈現出自身的唱腔特色，另一方面也可以準確地表達出人物積壓了十五年的巨大隱痛。這種細膩的演唱，在整個唱段中隨處可見。

景雪變對南征的眼神運用也贊不絕口：“他知道在什么情緒下使用亮眼，什么情緒下使用微眼，有時他會仰視，有時他會平視，包括隨唱詞內容而及時調整成側視或垂視，往往在眼神的變換中，逐字逐句，一步一步把程嬰的內心世界層層剝開，進而達到塑造舞臺人物的目的。”

在國家一級演員張巨眼里，舞臺動作周圓也是南征演唱時的一個特色。如展袖、收袖的時候，他會一秒不差地與樂隊伴奏相呼應，同時容顏、神態、唱詞、行腔渾然一體，在他身上可以明顯看到一位優秀演員的潛能。

回首學藝及舞臺實踐的18年，南征感觸良多。他深情地說：“回憶藝校學藝時光，是最難忘也是最深刻的。忘不了那搬腿搬腰的哭喊；忘不了拉大頂聚紅的雙眼；忘不了因動作不標準大腿兩側青一道紫一道的傷痕；忘不了翻跌撲打留下的腰傷。也正是老師們的嚴格訓練，我才能在后來的舞臺上行動自如、得心應手。在團里領導的培養下，挑了大梁，演了很多角色，獲得了多個獎項，也上了大學，這是蒲劇帶給我的成績，也是堅持不懈的結果，但這些只能作為我人生的起點，人生的路還很長，不能滿足和沉浸于過去，我還要更加刻苦練功、認真研究角色、增強自己的技能，在未來蒲劇一片大好的形勢下，繼續堅守自己的初心，為蒲劇的未來奉獻自己的全部。”

戲曲舞臺的未來是屬于年輕一代的。依著南征對蒲劇藝術的認知與理解，他定能樂此不疲，情系舞臺，迎來他舞臺藝術的高光時刻。憑著他在表演實踐上的勤奮與刻苦，他定能不遺余力地塑造新的角色，成為一名出色的演員，享受四溢芬芳。