□蔡相龍

說到詠荷詩，古老的歌謠賦予荷花清新質樸，帶著幾縷濕漉漉的水氣。“江南可采蓮，蓮葉何田田。”這首漢樂府沒有任何華麗的辭藻，如今總出現在朗朗的童聲里，接下來說魚兒在清澈的荷塘中，東西南北，搖頭擺尾，簡單明快的文字背后，表達了人們對豐足生活的歡愉，那是大自然最寶貴的饋贈。作為“詞中老杜”的周邦彥，煉字極其精微，他說“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風荷舉”，閉上眼睛，風吹水荷之狀立即浮現，形色聲魂兼備，透著荷花與荷葉的清俊之氣，可謂“真能得荷之神理者”。

荷花不同于梅花屬文人之花，亦不同于牡丹屬富貴之花，荷花是與大眾、與勞動緊密聯系在一起的。李白用他那“清水出芙蓉，天然去雕飾”的秀筆，繪出江南風光無限，“若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉”。采蓮簡直是最美的勞動之一，經李白這么寥寥幾筆的描繪，采蓮女不似仙子而勝似仙子，一副明艷、活潑、大方的采蓮女形象與繁茂搖曳的荷花交相輝映。李白的老朋友王昌齡號稱“七絕圣手”，他寫的《采蓮曲》更為有名，“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”在接天蓮葉的荷花池中，傳來悠揚清歌，花籠歌聲中，人藏荷花里，恰似一部微電影，鏡頭切換，美不勝收。

愛情是人類一個永恒的主題，也自然是詩詞一個永恒的主題。在漢語中，蓮暗通“憐”，乃有楚楚動人的心愛之意。南朝樂府民歌《西洲曲》描寫了一位少女從初春到深秋，從現實到夢境的相思之情，“開門郎不至，出門采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過人頭”。如此心不在焉，只因郎在西州，所以觸景生情，惆悵不已，“低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅”，如此感懷幽深令讀者也動容。白居易筆下的采蓮女，則不必受相思之苦，“菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。”

 （《中國紀檢監察報》）