《大河之東》的大型布景之勢、舞臺設計之美令人震撼，“關公出征”“老鼠娶親”等舞美設計古樸中透出時尚。這些都出自國家一級舞美設計張繼文的創意。作為全國頂尖舞美設計師，是什么吸引他參與其中的呢？

運城之行

注定合作必然

張繼文，1987年畢業于上海戲劇學院。他的舞美作品曾獲2000年度、2003年度中國舞臺美術學會專業設計“學會獎”，中國第二屆舞美設計大展舞美設計金獎，四度獲原文化部“文華”舞美設計單項獎等多個獎項。由他設計的大型舞劇《霸王別姬》，幾乎成為國內舞劇界舞美設計的經典之作。

說起《大河之東》，張繼文覺得這是一段逃不開的緣分。張繼文考大學之前在山西大學進修過一年，對山西有著不一樣的感情。當收到合作舞臺劇的邀請后，他就決定來到“大運之城”，來到這片古老的河東土地。

張繼文在運城博物館參觀了一圈后，了解了很多古老故事的源頭。他再也掩飾不住對這座城市的喜愛了，也有了更多創作靈感以及信心，去加入《大河之東》這個項目中。

獨特設計

彰顯運城氣質

“美學是一個非常重要的概念，在今天不僅要寫實，還要在寫實基礎上大寫意，才會有華麗的舞臺效果。”張繼文告訴記者，他設計舞臺的思路，就是運城博物館的一個大呈現。那些大鐵牛、大鼎、大鼓、聞喜饅頭等不僅要做出來，還要達到寫意的效果，這樣才能呈現得唯美、有氣勢。

為了達到更好的舞臺效果，張繼文啟用了自己的獨門絕技——紗幕。《大河之東》舞臺上的大量畫景，不是實景，而是軟景，很多都是用紗做的。其中有一面金黃的大鼓，是用各種布料粘貼而來，光這就得花費所有工人15天時間。用軟景在前面布景，人群從后面穿過，加上反光板的配合，更能增加立體感，讓戲劇沖突更強烈，這樣才會讓臺下觀眾看得過癮。

比如《鼉鼓啟農》篇章中的大古樹，攀擰著向上，仿佛把大地都擰起來了，把舞臺空間充分利用起來，才能展現很強的舞臺效果。

張繼文說，自己的很多靈感都是來源于那一趟運城博物館之行，如“關公燈下看春秋”木雕原型就在博物館。燈光從前面的木雕帶到后面的千萬個關公，《關公出征》的氣勢就出來了，而這些畫像也全部都是手繪。

“舞美設計很重要的一點，是要突出地方特色，適應劇情需要。”他說，比如“老鼠娶親”的設計也不是看上去那么簡單，在他看來，只有人們豐衣足食了才會結婚，老鼠才可能娶親。所以，他從當地的建筑、生活、飲食等方面取材，選了聞喜花饃作為大景，這一設計讓劇情更生動形象。

現場跟進

確保舞臺效果

記者見到張繼文時，他剛剛結束彩排，還在和工作人員討論燈光亮度要達到多少，才能讓關公出征一幕的效果達到最佳。

談及此次和《大河之東》的合作，張繼文感覺特別愉快。不僅是運城市委、市政府方面想做好、做精，全團人員也都滿腔熱忱全情投入。隨著一次次演出，效果越來越好，大家的配合度和默契度也越來越高。

在張繼文看來，舞美是主動參與創作，一定要起到無聲的表演作用。他也會盡自己最大的努力，做好自己的舞美工作，確保舞美環節的效果。

之前，《大河之東》在深圳參加中國國際文化產業博覽交易會，因為是第一次走出去，張繼文可以說是全程跟進。他說，一定要到現場跟進，才能確保每一場的完成度和呈現出的完美性，才能給觀眾一種美的享受。

　張繼文告訴記者，《大河之東》之所以成功，是因為團結、心齊。這是導演、編劇、道具設計、燈光師等齊心協力、共同努力的結果。