胡方明

日前，山西省蒲劇藝術院演出一團的演員李紅莉在《穆桂英掛帥》一劇中扮演的穆桂英受到了人們的關注。

劇中，送穆桂英出場的是一句落音為商的音樂。中國傳統音樂中，商音代表著不穩定。這也表示著在家中相夫教子、侍奉佘太君20年的穆桂英已是適應家庭生活的楊夫人，但其內心對現實并不滿意，李紅莉用憂郁的眼神準確表達了穆桂英當時的心態。

從出場開始，李紅莉便緊緊抓住了人物心理，使觀眾能理解舞臺上的穆桂英。穆桂英知道佘太君讓兒女去汴梁打探消息的決定不能改變，她只能從一位母親的角度，叮嚀即將遠行的兒女出門的注意事項。佘太君和楊宗保是高興的，終于可以讓孩子們去見見世面了，可作為母親的穆桂英既擔心兒女路途安全，又擔心兒女可能會參與朝廷事務。于是，舞臺上的唱腔調式從歡快的角調式轉變為憂郁的徵調式。望著遠去的兒女，穆桂英緩慢走向家門，眼神卻還望著遠處，然后才依依不舍轉身。觀眾從背影中感受到此時的穆桂英是和任何一位母親一樣，是“兒行千里母擔憂”的母親。

重頭戲是接下來《接印》這場戲。舞臺上，穆桂英并不知道兒女在汴梁城已經做出驚天動地的大事情，她還延續著上一場的情緒出場，還是牽掛著遠行的兒女?；氐郊业膬号畟儯詢烧Z便令穆桂英目瞪口呆。李紅莉的眼神從憂郁到震驚，從炯炯有神再恢復到憂郁。先前憂郁的眼神是擔心兒女的安全，震驚是因為兒女們在校場竟然憑本領殺了奸臣的兒子，炯炯有神是看到失去20年的元帥大印又回到了楊家，再恢復到憂郁是擔心奸臣會因此報復，楊家的平靜生活即將被打破。李紅莉憑著多年的藝術功力，用眼神準確刻畫了人物內心的巨大變化。

穆桂英要綁子進京送還帥印，只是，隨著佘太君和宰相寇準的到來，復雜事情簡單化了。他們倆只有一個目的，請求穆桂英擯棄前嫌，“逼迫”穆桂英“妥協”，來當這個別人舍了命都想要她卻棄之如敝履的大元帥。

這場《接印》近50分鐘，分兩個層次，一是佘太君、寇準說服穆桂英接印，二是穆桂英接印后，作為元帥對戰爭的準備。

穆桂英不接印，急壞了寇大人和佘太君，寇大人談國家大義，請穆桂英接印；佘太君講家族榮光，請穆桂英接印。穆桂英不接印，因為家族因戰爭是舊墳添新墳。無奈的佘太君要自己當元帥，而寇大人提出讓奸臣王強當元帥。在國家安危與小家安逸兩者之間，穆桂英摒棄前嫌，毅然選擇接印，當了元帥。

元帥要統率千軍萬馬，一個決策失誤，要有多少士兵送掉性命。在滿朝文武沒有人可以勝任的情況下，穆桂英只能當了這個元帥。當了元帥后，穆桂英用一大段唱詞表達決心。李紅莉的嗓音中音細膩，高音寬廣，每每演唱到此處，觀眾都會送上長久而熱烈的掌聲。

在這個唱段前面，作曲家程小亭設計了一段時而緊張、時而松弛、時而火爆、時而抒情的弦樂加打擊樂的間奏音樂，這是讓李紅莉表演穆桂英接了帥印后，立刻從一個賢妻良母的角色進入統領千軍萬馬的元帥角色，思考如何在戰略上迎擊敵人。在這段劇情中，穆桂英沒有戲曲特技道具與動作加持，李紅莉在空曠的舞臺上一個人表演著，或前進、或后退、或搖頭、或擺手，嘴里似乎在唉聲嘆氣。

觀眾竟然看懂了，他們說，第一番動作是穆桂英想起當年大破天門陣時，上有八賢王支持，左有焦贊、右有孟良，兵強馬壯，可現在上無八賢王，左無焦贊、右無孟良，兵不強、馬不壯，如何應敵；第二番動作是不管如何，接了帥印就要勇往直前，她用眼神告訴觀眾，穆桂英即將帶領人馬用青龍或白虎的陣法去消滅敵人，可是這個陣法不行；那第三番動作便是使用朱雀或玄武的陣法消滅敵人，這個陣法一定可以。待她拿定主意有了必勝的決心后，一個敞亮高亢的叫板結束了這段間奏音樂的表演。觀眾為她這段沒有任何特技的表演鼓掌，大家都是李紅莉的知音。

前段時間，李紅莉所在山西省蒲劇藝術院演出一團去河南三門峽的陜州區演出《穆桂英掛帥》。當晚演出現場，人山人海?！督佑　愤@折戲的叫好聲不斷，緊接著《出征》一折“轅門外三聲炮如同雷震”的幕后叫唱，觀眾也送上了熱烈掌聲。

戲完，一位和我也不算太熟悉的戲迷拉著我，非要讓我引見作曲程小亭和演員李紅莉。一見面，他連聲夸蒲劇有骨頭，“你們的開場鑼鼓一響，便知道是蒲劇來了，這便是骨頭”。接著便夸起了我們的《穆桂英掛帥》好，夸《接印》好，尤其夸“轅門外三聲炮如同雷震”好，夸音樂作曲好，元帥出征就應該是這樣沉穩大方的音樂?！澳銈兤褎〉哪鹿鹩⒊锰昧?，嗓音漂亮、音質飽滿，唱出了元帥的沉靜自信責任重大和穩如泰山，這樣的元帥出征，當然能取得勝利”。他說。

李紅莉，陜西合陽人，是一個演唱過秦腔、眉戶、線腔多個劇種的蒲劇演員。在這里，祝愿李紅莉的藝術之樹長青，能夠把更多更好的劇目奉獻給觀眾和戲迷朋友們。