□申艷梅

閆海燕《王寶釧》劇照 （資料圖）

蒲劇《王寶釧》有好多版本，各有千秋。近日，筆者觀看了山西省蒲劇藝術院演出二團山西杏花獎獲得者、國家二級演員閆海燕的表演，她著眼于細微之處，通過唱腔、語氣、表情、眼神表現角色，完美演繹了一個賢孝剛烈、向往愛情、愛恨分明的王寶釧。

《王寶釧》講述的是唐朝相府千金王寶釧高樓拋彩，繡球打中城南貧漢薛平貴。其父王允嫌貧愛富悔婚，王寶釧據理力爭無果，與父三擊掌斷絕關系，奔寒窯與薛平貴成親。薛平貴降服紅鬃烈馬被封為后軍督府，因王允與魏虎從中作梗，改為征西先行。邊關征戰十八年，其間薛平貴被魏虎陷害，改名換姓苦戰沙場，戰功赫赫被封為靖邊王，返回寒窯與王寶釧團聚。王寶釧借父壽誕到府賀壽，穆洪老將軍巧做媒，王寶釧改嫁靖邊王薛平貴，二人怒斥魏虎，將其繩之以法。王允羞愧認錯，合家共慶團圓。

《三擊掌》一場中，王寶釧與父親因為高樓飄彩的結果沖突迭起，分歧不斷升級，矛盾逐步激化：沖突一，贖回繡球不讓嫁貧漢；沖突二，寬下寶衣不讓見母親；沖突三，擊掌斷情不讓再回府。

王允贖回繡球悔婚，王寶釧據理力爭。“王寶釧在前庭與父細論”一大段演唱，飽含真情、抑揚頓挫，列舉了堯、舜、禹、湯、姜子牙、韓信、百里奚、劉備等歷史人物，闡明了“自古貧人莫量盡，海水斗量量不真”的道理，表達了自己“只要他為人正、立人德，兒一生相伴也心甘”的決心。

演唱中，閆海燕從“細”處著眼，一開始還沉浸在喜悅中，語氣是嬌嗔的，后面堅信薛平貴“貧而有志”“他日定會有作為”，語氣是堅定的。她還時不時偷瞄父親的表情，偷瞄的眼神是帶有期盼的，看見父親有點不耐煩，還撒嬌上前拽拽父親的衣袖。接下來，父女你一言我一語的爭論，引發了后面的“寬寶衣”和“不讓辭別母親”。寬寶衣前，王寶釧與父推搡，父親小步踉蹌，王寶釧疾步上前攙扶。與父爭論無果，父逼擊掌，王寶釧失口說出“擊掌就擊掌”后以手捂口；閃躲中父親倒地，失神的她反應過來后急忙上前攙扶，之后跪地苦苦哀求；“欲待擊掌又不忍”，連聲哭著呼喚“爹爹”，想到父親的年邁，想到父親百年后，她心中不忍，但在父親的步步緊逼下，狠心三擊掌。“三擊掌”在古代是最絕情的一種斷絕關系，一擊掌，放棄姓氏，從此再非家人；二擊掌，所有關系恩情今日斷，包括與父母兄弟姐妹等之間的關系；三擊掌，從此生死不相干，老死不相往來。這也是后面老夫人探窯，王寶釧遲疑多次才開門、薛平貴榮耀而還才登相府門庭的原因。

這場戲通過沖突推動劇情，通過細節展現沖突，閆海燕一系列不起眼的小動作，嬌嗔的語氣、偷瞄的眼神、撒嬌的拽袖、推搡中疾步的攙扶、失語后的捂口、擊掌后的失神、跪地的哀求等，讓觀眾看到一個嬌貴但知書達理的相府千金形象，同時呈現出她向往愛情又難舍親情的矛盾心理，突出了王寶釧賢孝剛烈、愛憎分明的人物性格特點。

《別窯》一場中，閆海燕用三種不同腔調的呼喚，表現了王寶釧從欣喜到失落再到不舍的情感變化。“坐不寧把心擔”，在窯門口四處張望，見到薛平貴時那一句歡快的“平郎”，是焦急等待中見到對方的欣喜與雀躍，是見到對方一身榮耀時的驚喜與驚訝。得知薛平貴降服紅鬃烈馬官封后軍督府，王寶釧手舞足蹈地唱道“明珠出土價連城，困龍出水顯神通”，但因為魏虎的從中作梗，薛平貴馬上就要征西時，她那一句略帶顫音的“平——郎”，“稱心姻緣才如愿，知心話兒說不完，實指望夫妻恩愛永相伴，誰料想生離死別地北天南”，又表現了王寶釧從驚喜到失落的轉變。烈馬嘶、戰鼓催、軍情急，二人不得不分別，窯門口那一句帶有哭腔的“平——郎——”，“為妻還有囑托言”，把她對平郎的擔心、不舍與分別后的落寞表現得淋漓盡致。

《拜壽》一場，未見其人先聞其聲，一句“旭日東升霞光照”，意境、心境、情境盡皆顯現，瞬間讓觀眾感受到美好。伴著歡快的音樂，衣著樸素但滿臉笑容的王寶釧走來了。“滿天愁云散九霄”一大段唱腔婉轉悠揚，吐字圓潤清晰，初見時的疑惑，重逢后的喜悅，薛平貴征西的擔憂，自己過往艱辛的無悔，對恩人的感激、奸賊的痛恨，今日苦盡甘來榮耀回府拜壽一一道來。最吸引觀眾的是，閆海燕臉上的笑、眼中的情、不時上揚的嘴角，瞬間就能讓觀眾感受到夫妻相逢的喜悅，而拉袖遮面又表現出久別重逢的那種嬌羞。

整場戲沒有任何道具，一個人，“一顰一笑全是戲，一袖一袍皆傳情”，一段唱，旭日升，霞光照，破窯寒冬形影相吊，春陽入戶共度良宵，鮮花開山歡水笑，愛恨情仇盡收眼底。

有位觀眾說：“閆海燕這個戲唱得好，把王寶釧演活了。”筆者有一次和閆海燕交談，她說：“只要用心去揣摩角色，用情去演繹角色，細細打磨，就能演好每一個角色。”正是因為用了心思、付出了感情，始于細微，臻于至善，她才成為觀眾口中的“活寶釧”。