“鏡頭前每一扇窗、每一張桌，角色每一句話怎么說，甚至每個扭頭、轉(zhuǎn)身的速度，對于導(dǎo)演而言都是考驗(yàn)，因?yàn)檫@些東西匯總在一起，就是未來一部戲的味道，觀眾是否愿意看下去，能否拿捏住這個味道太重要了”。

從《激情燃燒的歲月》到《青衣》，從《我的法蘭西歲月》到《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》《推拿》《父親的草原母親的河》……擁有4部豆瓣評分9分以上的作品，8分以上的劇集也早已達(dá)到了兩位數(shù)，在眾多劇迷心中，康洪雷3個字是優(yōu)質(zhì)作品的注腳。

這位從業(yè)30年的導(dǎo)演近日接受媒體專訪，談及作為導(dǎo)演最重要的能力，他直言：“其實(shí)方方面面都很重要，如果一定要我概括，我認(rèn)為是細(xì)節(jié)的堆砌和味道的拿捏，離開了這兩點(diǎn)，看上去再好的作品也會出問題。”

全劇主創(chuàng)深入林區(qū)體驗(yàn)生活

8月27日，康洪雷執(zhí)導(dǎo)的最新作品《父輩的榮耀》開播，該劇以20世紀(jì)90年代林業(yè)改革為背景，以生活在三道溝林場的伐木工人顧長山一家的生活軌跡為故事主線，通過寫實(shí)的筆觸講述了20年來不同時期的林業(yè)人追求理想、實(shí)現(xiàn)林業(yè)生態(tài)文明傳承的故事。這一次，康洪雷在觀眾面前徐徐展開的，是一幅兼具厚度和溫度的三道溝林場生活圖鑒。

據(jù)介紹，為了準(zhǔn)確拿捏這部作品的味道，康洪雷帶領(lǐng)該劇主創(chuàng)進(jìn)行了近4個月專注的劇本圍讀，“趙冬苓老師的劇本非常具有文學(xué)價值和人文情懷，首先是對它的深入理解，這非常必要”。此后，劇組開始了深入吉林林區(qū)的體驗(yàn)，“我們請當(dāng)?shù)氐睦狭謽I(yè)工人做了將近三天的一個類似傳統(tǒng)林業(yè)工作入職式的教學(xué)。請曾經(jīng)的老工人講當(dāng)年他們做徒弟進(jìn)林場的時候，第一步干嗎，第一天干嗎，第一個月、第一年又干了什么，包括一些實(shí)物的展示。此外，全劇組主創(chuàng)，深入林區(qū)去生活，到最基層林業(yè)工人的實(shí)地去體驗(yàn)生活，讓大家去感受那些最具體的細(xì)節(jié)”。

“雖然隨著產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型，有些人搬遷走了，但是他們當(dāng)年的生活痕跡還在。”演員們被要求和當(dāng)?shù)厝艘黄鹕睿诳岛槔卓磥恚挥性谶@種真正的生活中，才能真正觸摸到《父輩的榮耀》所講述的鮮活生活。

“實(shí)話說，我最初最擔(dān)心的就是如何把一幫青年演員帶入1997年前后東北林區(qū)小鎮(zhèn)中常態(tài)化的生存共識的局限中去。東北山區(qū)的孩子怎么走路、說話方式、待人接物的方式，這決定著整部作品的味道，我們的故事必須在對的味道上才能開始娓娓道來。我要求演員們穿著人物的服裝去生活，一個目的就是讓他們迅速進(jìn)入自己演繹的人物所處的生活常態(tài)當(dāng)中，脫離開自己本身的習(xí)慣和生活的好惡”。

經(jīng)過兩個多月的深入體驗(yàn)，再次回到攝影機(jī)前的演員令康洪雷放下心來，至此，新戲才得以正式開機(jī)。

“他們自身的城市痕跡逐漸隱藏，人物的特征逐漸彰顯。再加上劇情、服化道，我感覺，有著濃郁東北林區(qū)風(fēng)格味道的這樣一部《父輩的榮耀》漸漸顯露。”康洪雷說。

在康洪雷看來，不論是誰，“演員離攝影機(jī)的要求總是有距離的，只有在不斷對人物和人物所處的時代、環(huán)境深加體驗(yàn)和揣摩之后，才能拉近自己與攝影機(jī)所要求的距離，所以，這個體驗(yàn)是非常必要的”。

不僅僅是講述父輩的奮斗

作為一部頗為厚重的年代劇，《父輩的榮耀》以貼近普通人的視角，用細(xì)膩的筆觸描摹劇中林場家庭的日常，以真實(shí)的肌理感呈現(xiàn)林業(yè)改革下百姓生活的滄桑巨變。

在《父輩的榮耀》之前，《激情燃燒的歲月》《父親的草原母親的河》也都對“父輩”有所聚焦，談及此，康洪雷直言，3部戲關(guān)聯(lián)“父輩”更多的是一種巧合，“主要還是因?yàn)榭M繞著你的一些事情，讓你有話想要說”。

康洪雷認(rèn)為，《父輩的榮耀》事實(shí)上是在講從傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文明邁進(jìn)中當(dāng)事人的陣痛，他們的糾結(jié)及毅然決然，“從靠山吃山靠水吃水的習(xí)慣者，變成了綠水青山之后金山銀山的受益者，這是一個非常具有先進(jìn)理念的文明過程，非常有現(xiàn)實(shí)意義。未來已經(jīng)來了，不管你愿不愿意，都需要面對，人們需要學(xué)會更好地面對”。

這樣的故事核心，注定《父輩的榮耀》絕不僅僅是講述父輩奮斗的年代劇。康洪雷表示，該劇中最大一個維度是如何用青年人的眼光來回溯家鄉(xiāng)父輩們的傳統(tǒng)生活模式。“走出去的人在新的環(huán)境中奮斗，發(fā)現(xiàn)自己根基的一些東西的分量，于是回歸，在共同的面對中，不僅是回顧，與此同時更關(guān)注到了當(dāng)代青年人的共同話題”。

“不想被定義”

從軍旅戲到女性題材，從農(nóng)村戲到歷史題材，康洪雷的作品涉題頗廣，談及此，這位資深導(dǎo)演直言，“不想被定義”。

“我在選擇題材上好像沒什么標(biāo)準(zhǔn)，2000年拍完《激情燃燒的歲月》，同類型題材的邀約撲面而來，但我一個都沒接，而是轉(zhuǎn)頭拍了《青衣》，拍了一個委婉略帶傷感的女性故事，然后是《民工》，再以后是一個警察的故事《一針見血》，再往后又接一個女性題材的《有淚盡情流》，那以后，就是《士兵突擊》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》，后來的《我的法蘭西歲月》《推拿》《父親的草原母親的河》《功勛》也都不是同質(zhì)化的。”康洪雷坦言，“我這么做并不是驗(yàn)證自己有多少能力，而是好奇，我愿意在一些陌生領(lǐng)域里去探討去探尋，讓自己保持高度的興趣。陌生的領(lǐng)域、陌生的環(huán)境、陌生的人物、陌生的故事，是一種挑戰(zhàn)，有挑戰(zhàn)的東西才讓人有積極的欲望。”

“不論題材本身還是拍攝環(huán)境，或者人物，只要是有挑戰(zhàn)，對我來說都是興趣點(diǎn)，順著這個點(diǎn)我可以有更多的發(fā)現(xiàn)。”康洪雷說。 （《湛江晚報》）