靳瑞強似乎就是那種為畫而生的人。他自幼受家庭影響，對民間藝術和蒲劇有著濃厚的興趣。靳瑞強中學畢業后，便跟著著名畫家黃山先生學習漆畫和中國畫的創作與研究。青春與繪畫牽手，便讓青春在繪畫中展現美麗。從此，靳瑞強以勇毅蓋過怯懦，以進取壓倒茍安，揚帆奮楫，在繪畫的航海中勇敢追求……

我國當代國畫大師黃賓虹告誡后學：學畫要“師今人，師古人，師造化”，且要“朝斯夕斯，終日伏案，不遑少息，藏焉修焉，優焉游焉，以至于成功”。瑞強不善言笑，但聰慧謙遜?？此棋钊酰庵緢砸恪ＫS山老師學畫，“朝斯夕斯”，刻苦用功，對老師的每一次講解、每一道示范都認真領會。盡管當時年齡小，理解能力有限，但他總是不懂就問，反復琢磨，以至弄懂弄通，“藏焉修焉”，化為己用。特別是黃老師謙恭的人格操守，嚴謹的治藝精神，善學的進取態度，瑞強深諳于心，并化之以行。瑞強在學習漆畫的同時，注重師古人，師造化，在老師的引導下，兼修中國傳統工筆鐵線描，并借鑒西方造型理念開闊知識視野，在追求藝術的道路上不斷精進。

瑞強的進步還在于他“學古而不泥古”。經過多年的漆畫學習，他對傳統的漆畫藝術了然于心。如何將漆畫中的精美技藝用于工筆重彩之中形成自己新的畫風，他開始大膽嘗試。他想到了永樂宮壁畫，那可是中國傳統工筆重彩的經典，也是世界藝術的瑰寶。我國著名劇作家馬少波先生曾有詩曰：“永樂三清鐵畫鉤，曹衣吳帶見剛柔，唐宋遺風滿壁是，堪稱天下第一流?！庇绕涫恰叭宓睢敝械木€描，一筆一畫都是力道，一勾一描盡見神工。同時，晉南古寺觀星羅棋布，彩塑壁畫精美絕倫，這些瑰麗的文化遺存都成了瑞強學習借鑒的教材。靳瑞強一頭扎進永樂宮和有價值的古寺觀，以虔誠崇敬之心開啟了“苦行僧”般的“修行”之旅。他在學習傳統、繼承傳統、弘揚傳統的探索中，借鑒傳統彩塑的造型美和元代壁畫線質的韻律美，雜之以漆畫的技藝美，創作了《光華躍千秋》《妙樂蕩萬載》《得道圖》《梨園溯宗》等一系列以晉南寺觀為載體的工筆重彩畫。畫作構思精妙、技藝出新、意境幽遠、趣味濃郁，一出閣就入展了“首屆全國中國畫學術作品展”“第十二屆全國美展”等10余次全國性畫展。

靳瑞強作畫的路子走得很正。尤其是在當下功利、浮躁的社會狀態下，他沒有為利所驅、為錢所動、為名所累，而是從容淡定，寧靜致遠。他常以南宋山水大家李唐自勉：“雪里煙村雨里灘，看之容易作之難。早知不入時人眼，多買胭脂畫牡丹”，堅守初心，定力前行。

靳瑞強不僅追求作品的藝術含量，又追求作品的思想含量。他的畫不是停留在筆墨流暢、技法嫻熟的層面上，不是停留在小花小鳥、小山小水的境界內，不是停留在自我欣賞、和者蓋寡的范圍中，不是停留在共生美麗、個性式微的局限里，而是一直在形式和內容上尋突破，在思想和境界上求升華。他近年新創作的《國風魏韻》得益于自己對山西傳統雕塑藝術的熱愛，畫面主體體現的是極具山西特點的大同云岡石窟，把釋迦大佛作為壁景主體，意在表達山西獨特的文化遺產魅力。前面一組小學生在參觀，后面一名小學生在回味，傳達的是作者傳承文化的態度，意在揭示孩子是祖國的未來，亦是中華民族優秀傳統文化的傳承者，一代一代，生生不息。畫作將大佛由石雕轉化為線形造型，用傳統線描勾勒佛像，并借鑒漆畫堆塑、貼金、打磨、暈罩等一系列藝術技巧來完成。畫作高古典雅、大氣生趣，呈現出線條之美、色彩之美、意境之美、思想之美……

瑞強經過老畫家的悉心培養，經過自己的艱苦努力和勇敢探索，經過傳統的熏陶和新思想的碰撞，已經擁有了純熟而優美的繪畫語言，形成了多彩而獨特的筆墨風格，路漫漫其修遠兮，已是中國美協會員、山西畫院簽約畫家的靳瑞強，仍將不斷上下而求索，以至畫入瑧境……

（作者系運城市原文化局局長）