蒲劇特色

作為經(jīng)久不衰的地方戲，蒲劇的劇種特色概括起來有5點：

一是唱腔慷慨激昂，腔高板急，激越火爆，有著激動人心的藝術(shù)感染力。伴奏音樂以棗木梆子擊節(jié)，節(jié)奏強(qiáng)烈，適于渲染氣氛。

二是表演底蘊(yùn)深厚、豐富而精彩。蒲劇“四功五法”（即唱、念、做、打和手、眼、身、法、步）科學(xué)、合理、規(guī)范、講究。翅子、翎子、稍子、胡子、鞭子、靴子、帕子、袖子、桿子等皆有絕活，具有較高觀賞性。

三是舞臺行當(dāng)齊全，生、旦、凈、丑配置完善。多數(shù)演出團(tuán)體都配有A、B雙角，大戲、小戲都能演，文戲、武戲不擋手。

四是演出劇目豐富，一般劇種無法相比。

五是陣容強(qiáng)大、人才濟(jì)濟(jì)。蒲劇以名演員為中心，人才直接決定著劇種的興衰。清代名伶魏長生、薛四兒在京聲譽(yù)遠(yuǎn)播；同治年間，侯俊山、張世喜、“蓋天紅”、“水上飄”等享譽(yù)京華；特別是郭寶臣演技出眾，名震京城，曾任清宮升平署教習(xí)，被慈禧太后賜五品軍功，賞四品銜，賜黃馬褂一件。宣統(tǒng)三年評選“京城戲劇八杰”，梆子戲郭寶臣、侯俊山名列其中。民國時期，楊登云、原筱亭、孫廣勝、王存才、畢業(yè)生、筱蘭香、賈悅法等一大批名家馳騁蒲苑。中華人民共和國成立初期，王秀蘭、閻逢春、張慶奎、楊虎山、筱月來“五大名演”名揚(yáng)全國；第二代王天明、裴青蓮、楊翠花、張保、梁慧芳、田迎春承前啟后；第三代蒲劇梅花獎演員武俊英、王藝華、景雪變、吉有芳、任跟心、郭澤民、崔彩彩成就突出，加上新梅花獎孔向東、賈菊蘭，另外有一大批“小梅花”源源涌現(xiàn)，為再鑄蒲劇輝煌提供了人才保證。

蒲劇流播

蒲劇主要流行區(qū)是晉南、晉東南；陜西渭南、合陽、大荔、韓城、潼關(guān)；河南陜州、靈寶、盧氏一帶。早年，蒲劇成型后，在享譽(yù)京華的同時，通過“軍路”和商路四處流播，產(chǎn)生了廣泛影響。

所謂“軍路”，即借助軍隊行進(jìn)路線傳播，或在軍隊長期駐扎地演出。明朝在遼東部署大量軍隊，軍需品通過蒲州、太原、張家口至遼寧朝陽商路運(yùn)送。政府“借褒關(guān)羽，以張漢治”，聯(lián)合晉商，大量修造關(guān)帝廟和戲樓，上演晉商帶去的山陜梆子，使蒲劇隨“軍路”遠(yuǎn)播。

所謂“商路”，即晉商尊關(guān)公為武財神，在晉商會館建關(guān)帝廟、演家鄉(xiāng)戲，將山陜梆子帶到各地，衍生新的劇種。史載，蒲劇在遼寧、內(nèi)蒙古、浙江、甘肅、青海、貴州、寧夏等地均有演出記錄,有的地方還有蒲劇班社。在陜西、新疆、江蘇、河南、湖北等地持續(xù)時間更長，影響更為久遠(yuǎn)。民國時期，陜西有西安“晉風(fēng)社”“唐風(fēng)社”“虞風(fēng)社”，中華人民共和國成立后尚有延安縣、延長縣、志丹縣、宜川縣、甘泉縣等縣級蒲劇團(tuán)。甘肅蘭州、平?jīng)觥⒍ㄎ鞯鹊匾郧坝小皶x聲社”“晉華劇社”“全義社”。中華人民共和國成立后有蘭州市窯街蒲劇團(tuán)、定西蒲劇團(tuán)等。河南陜縣、靈寶、盧氐等地均有蒲劇團(tuán)。

抗戰(zhàn)期間，傅作義將軍在綏遠(yuǎn)成立蒲劇戲班唐聲社，編演抗日現(xiàn)代戲《百靈廟》《盧溝橋》。1939年，延安組建民眾蒲劇團(tuán)，名須生許民智曾在棗園為毛主席、朱德等中央領(lǐng)導(dǎo)演出《出棠邑》。

中華人民共和國成立后，蒲劇藝人大回歸，山西省成立蒲劇學(xué)社，地、縣級蒲劇團(tuán)實力增強(qiáng)。1959年成立晉南蒲劇院，薈萃了蒲劇精英，開創(chuàng)了中華人民共和國成立后第一個黃金時期。

蒲劇衍生

蒲劇流播各地，與其他藝術(shù)融合，衍生新的劇種。清朝鼎盛時期，山陜梆子在北京、天津與昆、弋兩腔爭雄中處于上風(fēng)，對京劇形成產(chǎn)生一定影響，其他劇種藝人兼演山陜梆子。后來，藝人們結(jié)合當(dāng)?shù)孛耖g藝術(shù)，進(jìn)行改革，使北京出現(xiàn)了京梆子，天津產(chǎn)生了衛(wèi)梆子，河北出現(xiàn)了直隸梆子，后統(tǒng)一為河北梆子。

明代移民，大批晉南人定居晉北，將梆子戲帶到晉北、張家口，吸收當(dāng)?shù)厮嚾?、融合?dāng)?shù)厮囆g(shù)，形成北路梆子，流行于晉北、晉中。后因各種原因，大批蒲劇藝人北上，至祁縣、平遙、太谷一帶落腳，結(jié)合當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)，將蒲劇高亢的聲調(diào)改為平緩、低回的唱腔，經(jīng)幾代藝人傳唱，形成中路梆子，移師太原并成為主要劇種。中、北路梆子演員經(jīng)常串劇種演唱。當(dāng)時流傳“學(xué)在蒲州、火在忻州、馳名宣（化）、大（同）、京（北京）、口（張家口）?；仡^踏了寧武，跨了朔州。老來離北路、望南路、老在中路”的口歌，說的是永濟(jì)藉蒲劇藝人王來來的藝術(shù)生涯，也反映了不少蒲劇藝人的流向。流行于晉東南的上黨梆子，也與蒲州梆子有著密切的淵源。

清乾隆年間，梆子腔流入河南，與當(dāng)?shù)貞蚯粎R,形成河南梆子。清末，梆子腔經(jīng)河南傳入山東，受本土方言和民間藝術(shù)影響，衍變成山東梆子，主要流行于菏澤、濟(jì)寧、泰安一帶。

明代，山西遷往江蘇徐州大量移民，將梆子戲傳入當(dāng)?shù)?。晉商會館則為梆子戲演出提供了場所，對當(dāng)?shù)匕鹱討蛐纬善鸬搅送苿幼饔?。貴州、湖北和西北各省的梆子戲，都與蒲劇有著血緣關(guān)系。西安、蘭州許多蒲劇班社，與當(dāng)?shù)貏》N互相觀摩學(xué)習(xí)，取長補(bǔ)短。山陜梆子藝人魏長生乾隆九年進(jìn)京，在京演出42年，對京劇的形成、發(fā)展有著一定影響。徽班進(jìn)京紀(jì)念文章中說“京劇的形成源于昆曲、徽調(diào)、漢劇和梆子戲”，論證了這一淵源。

（本報綜合）