劉桂芳

劇集以“五四運動”開篇，全景式呈現(xiàn)了早期中國共產(chǎn)黨人艱苦卓絕的奮斗史。這部劇與同類題材作品最大的不同是什么？余丁說：“最大的不同，在于敘事結(jié)構(gòu)上不是簡單地以歷史結(jié)構(gòu)為脈絡(luò)，沒有把表現(xiàn)重點放在炮火連天的戰(zhàn)爭場面上，而是聚焦‘人’和‘人的故事’，把革命先輩還原成一個個普通人，通過人本視角增強角色的說服力和感染力。只有這樣，才能以接地氣的方式，實現(xiàn)與年輕觀眾的共振。”

劇情中，幾乎處處都能感受到信仰之美、人性之美和情感之美這三“美”。毛澤東與弟弟、妹妹一同啟程赴長沙，囑咐他們“唯有走出去，干革命，舍小家，為大家”，此為信仰之美；陳獨秀雖與兒子陳延年、陳喬年隔閡頗深，但依然在他們赴法之時趕往碼頭送行，此為人性之美；毛澤東與楊開慧話別，眼神中是對革命的篤定，內(nèi)心卻是萬般不舍和留戀，此為情感之美。

除了感情的細膩刻畫之外，《數(shù)風流人物》還以電影級的質(zhì)感，得到了觀眾的一致認可。從已經(jīng)播出的劇集來看，劇組在服化道方面可謂下足了功夫，大到場景的選擇，小到服裝、圍巾、桌椅、臺燈，都力求還原了真實的年代感。

余丁說：“拍攝重大革命歷史題材的劇集，首先就是要注重歷史的真實可信，確保史料的精確實用，要始終遵循‘讓歷史告訴未來’的創(chuàng)作邏輯。”為此，《數(shù)風流人物》全劇設(shè)置了650多個大場景和2000多個小場景，并一比一地復刻還原了韶山?jīng)_、安源煤礦、清水塘、延安窯洞等重要場景，置景量是一般電視劇的三倍。

余丁還透露，由于《數(shù)風流人物》前后時間跨度長，劇中經(jīng)歷了春夏秋冬四季，但該劇的拍攝周期只有短短的100天，“所以，我們經(jīng)常是在30多度的大夏天穿著棉襖拍冬天的戲，整個過程是比較艱苦的，所有演職人員自始至終全情投入完成拍攝”。在他看來，該劇最大的挑戰(zhàn)就是要將大家耳熟能詳?shù)臍v史講出時代新意，以情感帶出歷史會更有溫度，這也是該劇選擇的表達方式，“劇中的每一個史實故事、每一個人物都是真實而鮮活的”。

 （《今晚報》）