群星薈萃的人才搖籃

新中國成立前后，抗戰時期流落西北各省的蒲劇藝人紛紛返回家鄉獻藝。經過“改人、改制、改戲”，蒲劇藝術呈現繁花似錦、欣欣向榮的興旺景象。對戲曲事業高度重視的原晉南地委、行署，連續做了三項重要決定：成立晉南蒲劇院、拍攝蒲劇藝術片《竇娥冤》、組織全區青年演員會演并成立晉南青年蒲劇團。黨委書記任保加，院長鄧焰，副院長趙乙、墨遺萍，組成蒲劇院領導班子，趙乙、杜波、行樂賢、韓剛、張峰、康希圣、白星、秦學敏、潘堯黃等組成編導音美創作班底。

蒲劇院薈萃了以王秀蘭、閻逢春、張慶奎、楊虎山、筱月來五大名演員，燕玉平、筱嬡娜、曹鎖元、解洪平、筱鳳蘭、原云龍、武興棟、原月仙、吳永勝為代表的第一代表演藝術家，以及以王天明、裴青蓮、楊翠花、張保、梁惠芳、田迎春、宋東元、張大發等為代表的第二代藝術家，打造了一大批經典劇目，開創了新中國成立后蒲劇第一個黃金發展期。分專后，蒲劇院業務力量一分為二，雖然分屬兩個地區，但兩地本是一家，劇種同根同宗，兩地蒲劇界在藝術交流的良性互動之中，堅持相互促進、共同提高。

1980年，蒲劇院恢復建制時新成立青年蒲劇團，使任跟心、郭澤民、崔彩彩、雷俊生、薛曉明等新一代精英脫穎而出，巡演江南、赴京演出，大獲成功。

中國劇協醞釀已久的中國戲劇梅花獎也因他們的成功演出而設立，在首屆10朵“梅花”中，任跟心、郭澤民榮登金榜，由此開啟了全國戲劇界拔尖演員的“奪梅”征程，先后有681人獲此殊榮。“二度梅”、文華獎獲得者任跟心，梅花獎獲得者郭澤民、許愛英、崔彩彩、潘國梁，以及一級演員雷俊生、趙梅等成為第三代演員的核心。

任跟心、郭澤民等新一屆蒲劇院領導對人才培養高度重視，首倡成立蒲劇院定向班，捐資設立獎學金，誠邀解光禮、張巧鳳、王秀芳等老藝術家課徒授藝，成效顯著，先后涌現出呂曉彤、梁靜、周贏、程雅琨、姚飛龍、王曉彤等58朵小梅花，并成立小梅花蒲劇團，彰顯著蒲劇院重視人才培養、重視青年團建設的超前意識和戰略眼光，被中國劇協授予“戲曲梅花之鄉”稱號。

臨汾眉戶劇團是先后由榮河、聞喜、安邑、運城管轄的眉戶劇團收歸晉南專署隸屬蒲劇院演變而來的，2011年恢復隸屬關系。這里先后涌現出楊海生、周金科、程根虎、衛本善、趙順旺、馬英超、鄭竹蘭、郭乘云、劉玉玲、樊青蓉、王希英、翟文斌等藝術家。第三代代表人物、文華獎、梅花獎獲得者許愛英，梅花獎獲得者潘國梁，以及王建龍、高艾艾、李巧英、賈福林、張云霞、王倩、張劍等新一代優秀演員的涌現，使蒲劇眉戶攜手發展，共同續寫著地方戲的輝煌。

蒲劇院兩位演員榮獲首屆中國戲劇梅花獎，為全國各大劇種以梅花獎演員為中心的新一代藝術家崛起，起到了一定的帶動作用。這對同一劇種、原本一家的運城地方戲演員“奪梅”的助推作用，亦是不言而喻。

任跟心、郭澤民領獎歸來第二年，原運城地區調回武俊英、景雪變、吉有芳、馬建義等一批新秀，與王藝華、張巨等聯手打造一批精品劇目，在1986年全省青年團調演中斬獲頗豐。1987年，演員們晉京獻演轟動劇壇，被首都專家譽為“牡丹群”，武俊英為運城捧回第一個、全省第四個梅花獎盤。26年間，王藝華、景雪變、吉有芳、閆慧芳、孔向東、賈菊蘭先后奪得梅花獎，景雪變還榮獲文華獎和二度梅花獎。

在運城“小梅花”人才培養方面，蒲劇院同樣起了一定的促進作用。2005年，第九屆中國戲曲小梅花薈萃活動在臨汾舉行。事前，任跟心院長邀運城市藝校副校長景雪變率隊參加。景雪變組織戲曲教師，對進校僅僅一年的定向班學員進行強化訓練，楊潔、王曉妮、任玲3人參賽，一舉奪得全國第一、第四、第七的好成績。此后，運城連續培養出50多位小梅花，成為名符其實的“梅花大市”。臨汾、運城在人才培養方面，雙雙走在全省、全國前列，為新時期戲曲事業的繁榮發展夯實了人才基礎。

佳作迭出的藝術生產基地

60年來，蒲劇院堅持走改編傳統劇、新編歷史劇和現代戲“三并舉”的路子，精心打造了一大批質量上乘、久演不衰的精品劇目。從第一代藝術家代表作《燕燕》《西廂記》《薛剛反朝》《三家店》《舍飯》《出棠邑》《李逵下山》《趙氏孤兒》《古城會》《三進士》《梁山伯與祝英臺》等；第二代藝術家《白溝河》《港口驛》《花木蘭》《柜中緣》《明公斷》《空城計》《罵殿》《游西湖》《臥虎令》《寶蓮燈》等；第三代藝術家《火焰駒》《掛畫》《金沙灘》《周仁獻嫂》《黃逼宮》《法門寺》《游龜山》《伐子都》《李亞仙》《狀元與乞丐》等，到以小梅花中國戲劇獎獲得者為代表的第四代演員的《楊門女將》《堯頌》《表花》《跑城》《火鳳凰》《逃國》《販馬》《梨花情》等，無一不是群眾喜聞樂見、極富藝術生命力的經典之作。

與此同時，編演現代戲也取得了驕人業績。早年，《蛟河浪》《雙生女兒》《向陽坡》《山花》《結親記》《在紅旗面前》等現代戲膾炙人口。尤其是第三代領軍人物任跟心領銜主演的《土炕上的女人》，被譽為“中國現代戲成熟的標志”；與許愛英主演《兩個女人和一個男人》，兩人雙雙同時榮獲中國戲劇文華、梅花、白玉蘭三項大獎。以上述兩劇為轉折，相繼推出的《山凹人家》《月好媽媽》《酸棗嶺》《父親》《村官》《黃土地的漢子》《鳳凰嶺》等頗有含金量的創作現代戲，移植的《江姐》《雷雨》《祥林嫂》《書記媽媽》等現代戲，使演出劇目常演常新，不斷適應觀眾審美和文化市場變化。這些劇目多次赴省晉京，摘杏奪梅，全國巡演，譽滿劇壇，并把蒲劇演出了國門。

建院伊始，蒲劇院就十分重視舞臺藝術和影視藝術的結合，倡導以影視手法講好戲曲故事。《竇娥冤》《煙花淚》《土炕上的女人》《兩個女人和一個男人》《村官》等十多部蒲劇、眉戶經典劇目，先后搬上銀幕和熒屏，使地方戲插上了飛向全國、飛出國門的金翅膀。臨猗眉戶劇團拍攝眉戶藝術片《澗水東流》由韓剛、張峰編劇、作曲，王秀蘭、楊翠花等參演，《一顆紅心》由裴青蓮參演，成為地方劇種之間成功合作、蒲劇院支援縣級劇團的典范。

精品佳作的源源涌現，使蒲劇院各個劇團牢牢掌握著藝術生產的主動權，并且為各個縣級劇團演出劇目的選擇，提供了較大空間，許多劇目被兄弟劇種、兄弟院團所移植。

每逢大慶，蒲劇院必有佳作問世。1959年，《竇娥冤》熱播全國，至今該片仍是“中戲”上座率最高的教學資料片之一；1979年，《麟骨床》赴省晉京，榮獲原文化部創作和演出二等獎，并由央視播映；1989年，《兩個女人和一個男人》熱演京華，榮獲各項大獎；1999年，《土炕上的女人》橫空出世，譽滿全國，榮獲多項國字號大獎；2009年，適逢蒲劇院成立50周年，蒲劇院舉辦演出周，演出了建院以來的經典劇目，出版了《蒲劇輝煌五十年》紀念冊，舉辦了大型圖片展，表彰了王秀蘭、張峰、筱嬡娜等一批“蒲劇功臣”；2019年，蒲劇院成立60周年，舉辦了別開生面的紅色經典戲曲晚會，蒲劇《杜鵑山》《紅燈記·痛說革命家史》《沙家浜·奔襲》，眉戶《沙家浜·軍民魚水情》，碗碗腔《紅色娘子軍》等選段依次登場，精彩紛呈。

門類齊全的資料寶庫

多年來，蒲劇院在戲曲文物史料研究、挖掘、搶救、收集、整理等方面投入一定人力、物力，做了大量工作，在五個方面取得突出成績。

1.搶救、挖掘戲曲資料。抄錄傳統劇本400多個、傳拓碑刻100多通，對180多個戲曲班社進行了調查著錄，考察古戲臺100多座。上述資料，均被收入《中國戲曲志·山西卷》。

2.著述大量史料專著，并出版發行。先后推出《蒲劇十年》《蒲劇音樂》《蒲劇音韻》《蒲劇現代戲曲唱腔研究》《蒲州梆子劇目辭典》《蒲劇輝煌五十年》《臨汾眉戶輝煌歷程》《蒲劇巨擎趙乙》《墨遺萍劇作集》《<土炕上的女人>對蒲劇的傳承與發展》，以及全省首部戲曲史志《蒲州梆子志》，使資料工作走在全省、全國前列。

3.重新出版《蒲州梆子傳統劇本匯編》。在上世紀80年代刊印版本的基礎上，對國家級非遺保護項目系列叢書《蒲州梆子傳統劇本匯編》進行了認真細致的校勘。重新出版的該書一套15卷、錄入198個代表劇目、計650萬字，為蒲劇傳承發展提供了可資借鑒的范本。

4.組織全市戲曲普查工作。對全市8個劇種、兩個研究機構、兩個戲曲藝術教育機構、25個藝術表演團體、1042個從業人員、新時期所演598臺劇目（其中新編、改編273臺）進行了全面調查，采集劇照圖片223張，認真整理歸檔，獲省主管部門好評。

5.錄制保護音像資料。對民初以來名老藝人經典唱段輯錄105盤資料，并完成了蒲劇《嗩吶曲牌》錄音，使珍貴史料得以留存傳承。

蒲劇院創辦的《蒲劇藝術》1980年創刊，已歷39年，發行156期，是集學術研究、藝術交流、史料收集、人物傳記、新人培養、劇本創作、繼承創新等方面重要功能于一體、內涵豐富的戲劇刊物，也是山西省唯一面向國內外發行的戲劇專刊。其已成為推進戲劇事業傳承發展的重要陣地和窗口，是各個地方戲劇種從業人員無可取代的精神家園。

在歷任蒲劇院領導和編輯部同仁的不懈努力下，《蒲劇藝術》克服重重困難，不僅堅持辦了下來，而且不斷改進完善，品位不斷提升，為蒲劇、眉戶乃至域內外各個劇種的繁榮發展，發揮著極為重要的促進作用。

歷經60年發展，蒲劇院春華秋實，碩果累累。山西省委、省政府授予的“模范單位”、原文化部“全國文化工作先進集體”等榮譽的獲得，蒲劇院實至名歸。總投資1.7億元的戲劇研究院建設項目的確定，造價1600萬元一期工程的竣工，使蒲劇院基礎設施發生著巨大變化。衷心希望蒲劇院——臨汾戲劇研究院再接再礪，再創輝煌。也希望臨汾、運城兩地戲曲界進一步加強交流，攜手共進，為戲曲事業的繁榮發展作出更大貢獻。