□楊穎琦

近期，由周雨彤和李現(xiàn)主演的都市愛(ài)情劇《春色寄情人》剛剛收官，別樣的內(nèi)容表達(dá)讓不少觀眾眼前一亮。電視劇將自我的人生選擇、愛(ài)情中的彼此與真實(shí)的社會(huì)生活融合在生動(dòng)的細(xì)節(jié)演繹中，挖掘都市愛(ài)情劇的社會(huì)深度，成為現(xiàn)代愛(ài)情劇中亮眼的存在。看過(guò)的觀眾紛紛表示：“整部劇的色調(diào)都是溫馨的暖黃，充滿懷舊感和生活氣息”“人文自然描繪得很生動(dòng)，就像發(fā)生在自己身邊的場(chǎng)景一樣，氛圍感十足”“每一幀都有治愈的感覺(jué)，談?wù)撝议L(zhǎng)里短的群像讓電視劇注入了濃濃的煙火氣”……

電視劇以舒緩治愈的小鎮(zhèn)煙火氣為基調(diào)，講述了性格桀驁但身心孤獨(dú)的遺體整容師陳麥冬和身患?xì)埣驳赂乙鄣尼t(yī)療銷售員莊潔，在一次回鄉(xiāng)旅途中偶然遇見(jiàn)，隨后在不斷地情感拉扯中互相理解和尊重，用愛(ài)治愈彼此“不完美”的故事。但作為一部現(xiàn)代都市劇，這部電視劇不僅在“談情說(shuō)愛(ài)”，在愛(ài)的表層之下，是深刻的“死亡教育”。

女主莊潔是獨(dú)自在外打拼的獨(dú)立女性，雖然高中時(shí)曾因車禍導(dǎo)致截肢，但她樂(lè)觀開(kāi)朗，努力從自己少時(shí)殘疾的陰影里走出來(lái)，積極面對(duì)工作和生活中的各種挑戰(zhàn)；在工作中她更被大家稱為“社交悍匪”，在做手術(shù)的路上也不忘與人攀談，拓展業(yè)務(wù)，回小鎮(zhèn)休養(yǎng)也幫著鄉(xiāng)親們疏通山藥的銷售渠道。男主陳麥冬則是南枰鎮(zhèn)的一名遺體整容師，從大城市回來(lái)的他將自己的技術(shù)也帶回了家鄉(xiāng)，讓每一位逝去的人得到最后的尊重。也許是因?yàn)槊刻於荚谂c死亡打交道，也或者是出于對(duì)職業(yè)的尊重，他總是一副冷漠疏離、生人勿近的模樣，在他的周圍，除了奶奶和少數(shù)朋友外，再也沒(méi)有親近的人。

就是這樣兩位性格極具反差的人物，卻在頻繁的接觸中，拋卻自己的偏見(jiàn)，逐漸了解對(duì)方、走向?qū)Ψ?，“不完美”的兩個(gè)人遇見(jiàn)了彼此，在愛(ài)中治愈彼此。而電視劇也傳達(dá)了“欲愛(ài)他人，先愛(ài)自己”的愛(ài)情觀。面對(duì)愛(ài)情與事業(yè)的抉擇，莊潔喜歡那個(gè)告訴自己“拐杖也可以是武器”的陳麥冬，但更喜歡上海和自己，她并不會(huì)為了這份愛(ài)放棄自己的事業(yè)。比愛(ài)他人更重要的，是先愛(ài)自己，這也是《春色寄情人》想要傳遞給觀眾的現(xiàn)代愛(ài)情觀。

而在這“春色”里，不止有男女主人公的美好愛(ài)情，更有親情、友情、鄰里情相互交織的溫馨畫(huà)面。南枰鎮(zhèn)如春風(fēng)般和煦的淳樸民風(fēng)與閑適氛圍，向觀眾展示了小鎮(zhèn)生活圖景和慵懶松弛的市井煙火氣息。在這個(gè)小小的、熟悉的一方土地，有愛(ài)情也有生活，鄰里間的溫暖同樣能治愈人心。

電視劇《春色寄情人》塑造了生動(dòng)鮮活的人物群像，南枰小鎮(zhèn)的人們總是溫暖又可愛(ài)：嘴硬心軟、總是嘮嘮叨叨的莊潔母親廖濤，溫柔愛(ài)笑的繼父何彰躍，古靈精怪的妹妹何裊裊，思維跳躍的弟弟莊研，著急孫子婚事的陳奶奶，歡迎大學(xué)生回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的鎮(zhèn)長(zhǎng)……小鎮(zhèn)里淳樸的民俗和簡(jiǎn)單的人際關(guān)系讓電視劇呈現(xiàn)一種慢節(jié)奏，用平實(shí)的筆觸勾勒出尋常生活圖景，像散文詩(shī)一樣將關(guān)于愛(ài)的敘事娓娓道來(lái)。

電視劇《春色寄情人》不僅聚焦情感表達(dá)，而且圍繞人物的職業(yè)特點(diǎn)，將話題延伸到大眾平常難以觸及的生死命題，用平淡卻動(dòng)人的敘事，緩緩道出生老病死的真理，體現(xiàn)出厚重的人文關(guān)懷。電視劇也通過(guò)對(duì)殯葬行業(yè)的深刻摹寫(xiě)，讓觀眾透過(guò)鏡頭對(duì)這一行業(yè)有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，在潛移默化間傳遞出樸實(shí)動(dòng)人的生死觀。休養(yǎng)好的莊潔回到職場(chǎng)打拼時(shí)，卻接到了繼父意外身亡的電話，這是她第二次經(jīng)歷至親的死亡。經(jīng)歷過(guò)親生父親車禍死亡的她，在得知繼父去世的噩耗后一度崩潰、難以接受。而身為遺體整容師的陳麥冬幫助莊潔和莊潔母親處理后事。在她們的面前，陳麥冬鄭重地為逝者整理遺容，讓她們完整地瞻仰家人最后離去的樣子，以彌補(bǔ)她們失去至親的傷痛。

“伴隨著人的最后一次呼吸，這些原子開(kāi)始分解，融入周圍的土地，原子形成了新的組織方式，它們成為了散尾葵的葉子、玉米核、甲蟲(chóng)的上顎，甚至是鳥(niǎo)尾巴上的一根羽毛，但這些原子每一顆都攜帶著之前的標(biāo)記。所以，生命并不會(huì)消失?！蹦暧椎暮窝U裊在面對(duì)父親的突然離世時(shí)選擇了逃避，拒絕接受這個(gè)事實(shí)。陳麥冬陪伴著她，為她讀書(shū)，與她討論生與死的界限。劇中陳麥冬所讀的那本書(shū)《死亡的故事》，在劇外也被觀眾推上了讀書(shū)軟件的熱搜榜，劇里劇外的人們都接受了一場(chǎng)“死亡教育”。

關(guān)于“死亡教育”，書(shū)本上能教的很少，在我們的日常交談中，也很少有人去談?wù)撋肋@樣沉重的話題，而這部作品將死亡的話題搬上熒屏，將它們糅合在一個(gè)個(gè)直接卻溫和的故事里，攤開(kāi)來(lái)講。將愛(ài)情和死亡放在一起，看似矛盾，實(shí)則毫無(wú)違和感。人的一生總要經(jīng)歷相遇與別離，而死亡也是人生的必經(jīng)之路。生與死，誰(shuí)都逃不掉，也看不透，但我們有適應(yīng)和處理的能力；就算無(wú)法掌控，也能因?yàn)閷?duì)生與死的探尋，去尋找人生的意義。

“很多人認(rèn)為的開(kāi)悟是在任何時(shí)候、任何情況下都能從容地面對(duì)死亡，但其實(shí)真正的開(kāi)悟是在任何時(shí)候、任何情況下，都能從容地活著?！边@部劇里的何叔走了，林奶奶走了，還有很多不知名的人都走了，留下親人沉浸在無(wú)限的悲痛中，但留下的人總要繼續(xù)活著。

特別喜歡林奶奶留下的那封信的內(nèi)容：“天下雨就撐傘，太陽(yáng)出來(lái)就曬曬被子，來(lái)什么接什么，都得高高興興的?！奔热换钪团ψ屆恳惶於歼^(guò)得漂漂亮亮的，在死亡來(lái)臨的時(shí)候坦然接受，因?yàn)樗劳霾皇巧慕Y(jié)束，而是生命的完成。