□邱偉

《光榮與夢想》播出過半，這部重大革命歷史題材劇全景式觀照30多年間影響中國命運的重要事件，既有宏大敘事和正劇品格，也將筆觸探入歷史深處，不乏人性化、詩意化的個性表達，進一步提升了重大革命歷史題材的創作手段。

重要的人和事都交代清楚了

《光榮與夢想》盡管事件眾多，但節奏緊湊，對彼時中國社會錯綜復雜、恢宏壯闊的歷史進程進行了揭示和剖析。目前播出的劇情中，從中共一大建黨、北伐戰爭，到紅軍長征、抗日戰爭，重大歷史事件、重要歷史人物無一遺漏，文約而事豐，藝術表達手法多樣。

最新劇情中對皖南事變的呈現，用簡筆交代了人們熟悉的事變過程，同時把相對充分的筆墨留給鮮為人知、值得開掘的“事件背后”。比如事變發生后，《新華日報》是如何躲過國民黨當局的新聞檢查，把周恩來寫下的“千古奇冤，江南一葉”刊發在報紙上。劇中還特意用一個長鏡頭直觀地呈現了隨著報紙的傳播，在街談巷議中形成的轟動重慶、傳遍全國的輿論聲勢，鏡頭語言簡短清晰又極具說服力。

該劇開播后，獨特的詩意表達最為人稱道，作品開篇5分鐘切換了3個時空：楊開慧寫給毛澤東的《偶感》手稿于1982年在楊家老屋墻磚里被發現；晚年毛澤東在菊香書屋，撫摸著木梳，看著妻兒的合影，潸然淚下；青年毛澤東意氣風發，投身革命洪流，奔走呼號，領導聲勢浩大的“驅張運動”……3個時空場景串起毛澤東從青年到晚年與親人間的眷戀，人物情感層層疊加、絲絲入扣，令人耳目一新。這種跨時空平行剪輯手法讓網友驚嘆：“從沒見過這樣的開篇，畫面和配樂都很高級，真是不一樣的革命歷史劇。”

電影大片式的視覺手段都用上了

鏡頭就是創作者的眼睛，對于創作者來說，“怎么看”尤其考驗創作者對歷史、人性和生活的理解深度。《光榮與夢想》中展現的革命先驅高光時刻和激烈的戰爭場面，不斷帶給觀眾感染和震撼。方志敏、瞿秋白、楊開慧就義時的大義之勇；紅軍血染湘江、激戰臘子口的悲壯豪情……這一幕幕也伴隨著畫面帶來視覺沖擊。比如湘江之戰，是長征路上的“觸底”時刻，既是紅軍戰士英勇血戰的英雄篇章，也是劇情起伏的關鍵轉折，所以這一戰用“詳筆”，通過水下攝影，從獨特視角近距離、沉浸式呈現了戰斗的慘烈。8萬人參與的紅軍長征，劇中則用了一個10分鐘的超長鏡頭來展現。觀眾的視線隨著鏡頭由上到下、由遠及近，穿梭于行軍隊伍中，近距離觀察紅軍戰士們的行軍細節，從航拍場景，到大全景，推進到中景、近景，成為有縱覽、有細節的歷史重現，看得人心潮澎湃。

近日，《光榮與夢想》主創走進大學進行交流，青年學子們表示該劇并非刻板地說教，而是讓歷史事件和人物以鮮活的面貌進入大眾視野。談及該劇的現實意義，導演劉江表示，他想要作品見人、見史、見詩、見情，他希望故事能講得“燃”一些，以青春共振青春，去影響年輕人。

近年來，主旋律作品以愈加精良的制作和多元的藝術展現形式受到越來越多的關注。但如何更深入地走入觀眾內心，講述好那些值得被紀念的大時代，一直都是創作者們不斷在探尋的問題。《光榮與夢想》以人帶史，以情動人，緊扣歷史邏輯，以沉浸感、共鳴感拉近觀眾與歷史的距離，通過詳略有序的鏡頭表述，揭示歷史進程的必然。 （《北京晚報》6.9）