▲1984年，郭澤民、任跟心、李子丹、韓樹荊、崔彩彩、雷俊生合影（左起）。 （資料圖）

□姚俊虎

憶及運城市蒲劇團半個多世紀的發展歷程，人們就會想起德高望重的老團長、書記——李子丹先生。這位“全國文化系統先進個人”，山西省文藝界的“好書記”“優秀共產黨員標兵”，運城地區文化戰線“優秀思想政治工作者”，離開畢生為之奮斗的事業已近30年了。但是，其崇高品質和輝煌業績，卻給運城人留下了難以忘懷的印象。

獻身梨園 矢志不移

李子丹，原名李炳新，中國戲劇家協會會員，1931年生于萬榮縣光華鄉北火上村，19歲加入中國共產黨，曾任光華鄉團委書記，稷山縣蒲劇團團長、文化館館長。1975年2月，李子丹被調入原運城地區蒲劇團；1979年年初，升任地區蒲劇團團長；1984年，改任地蒲黨支部書記。1990年3月，他被評為山西省文化系統“先進工作者”“好書記”；同年4月，他被運城地區勞動競賽委員會授予“優秀思想政治工作者”稱號，榮立一等功。1991年3月，運城地區黨建暨勞模表彰大會為其頒發了“優秀共產黨員標兵”獎狀；同時，他還榮獲了“全國文化系統先進個人”稱號。1992年4月，李子丹被授予“山西省勞動模范”獎章；同年5月23日，他與著名蒲劇表演藝術家王秀蘭同獲省委、省政府授予的“優秀文藝工作者”稱號。

李子丹出身于一個普通農家，祖父母是村里有名的戲迷。因耳濡目染，他自幼仰慕戲曲演員，總想到梨園一展身手。不過，父輩卻想讓他“邁入仕途”。由于生活所迫，家境艱難，求知欲強烈的李子丹，時常找機會到窗外偷聽私塾先生講課。每逢伶班到來，苦于沒錢買戲票，他攀樹跳墻也要入場。有一次，王秀蘭、張慶奎、原云龍等名伶組成的“榮河徐云生戲班”蒞臨鄉里，李子丹聞訊后，悄悄跑去幫戲班卸車、裝臺，為灶房挑水、劈柴。一位琴師不小心崴了腳，李子丹像侍候親人一樣，為他揉腳、端飯，忙里忙外，琴師見這孩子靈性，于是開始手把手地教他拉胡琴、敲梆子。幾天后，他正想隨戲班轉移時，被家人發現而功虧一簣。盡管如此，李子丹仍未放棄自己的愛好，他利用挖藥材、打零工換來的錢，買了一把板胡。

榮河解放前夕，李子丹以半工半讀的方式，在鎮里上過一段私塾，后到李季民（飛天紅）、楊青芳（紅菊花）弟子的戲班做事。雖然時間不長，但這段經歷卻讓他領略到了藝術家的良好品德與精湛技藝，也使他更加堅定了在梨園行里施展才華的信心。

此后不久，新組建的稷山蒲劇團廣攬人才，李子丹很快就被管事者相中，如愿以償地成為一名戲曲工作者。他從樂隊琴師起步，吹喇叭擊鼓、敲梆子打鑼，冒著風雨到各地貼海報，打上燈籠為演員找房子。由于積極努力，不出兩年，他當組長、升股長、任總監、管后勤，成了無所不能的“多面手”，人見人愛的“香餑餑”。

正當李子丹信心滿滿地實踐人生理想時，一個突發事件驟然降臨：那年臘月末，大家都在忙著辦年貨，沒想到風高月黑之際，有“梁上君子”不期而至，將所在劇團部分貴重戲裝、行頭悉數偷走。當時人員不多，經費拮據，這次事件使得劇團上下人心惶惶，有人甚至準備“另謀高就”。為保證早就確定的新春演出如期舉行，保住幾十個人的“吃飯家伙”，李子丹頂住各種壓力，毅然決然地排除干擾，“慷慨解囊”。他說服家人賣掉了耕牛、家具和媳婦的嫁妝，加上即將出圈的膘豬和幾只下蛋的母雞，就連自己平日里抵御風寒的羊皮大衣也易了主。

由于李子丹“臨危不亂，力挽狂瀾”，全團上下凝聚起力量，增強了信心，取得了一個月連演48場、演職人員增加、收入翻了一番的良好業績。

打那以后，李子丹人氣飆升，他的干勁更足了。上級領導與廣大群眾慧眼識珠，合力擁戴他挑起了稷山縣蒲劇團團長的重任。李子丹以自己的聰明才智，“團結一班人，穩住一群人，感動一茬人”。他廢寢忘食，全力以赴，多方拜師，廣納賢才，不到兩年便將劇團辦成了行當齊全、名角薈萃、經濟實力雄厚、社會影響頗大的先進文藝團體。

聯系群眾 善于學習

1970年5月，臨、運分專，晉南蒲劇院及所屬蒲劇團與青年團一分為二。1975年2月，為加強劇團領導力量，時任地委宣傳部副部長、行署文化局負責人的張豐裕同志，指名將李子丹調入地蒲，要求他全力以赴，把在稷山劇團積累下來的工作經驗與管理程式，提升到一個新高度，開創出新局面。

從基層來到運城地區蒲劇團，對李子丹而言，與其說是一個夢寐以求的跨越，不如喻為一場馬拉松賽的起點。面對眾多享譽蒲壇的專家名流，如何在新的崗位上施展才華，作出應有的貢獻？李子丹一開始并不適應，甚至有些唯唯諾諾，誠惶誠恐。一次，有位資深演員不屑于當配角，大意之下誤了場，領導讓李子丹對其進行批評教育，沒想到剛一開口，對方表現得很不冷靜，甚至用“你才來幾天，懂得個什么！”這樣的話語刺激他。李子丹愣了好一會兒，才控制住自己的情緒，不慌不忙地給對方倒了杯水，幫著卸了妝，轉身在門口靜靜地等著。這位演員明白自己做錯了事，很快向他道了歉，倆人從此成為好朋友。

有一回演出，天氣較熱，李子丹主動到后臺協助工作，無意中發現一位演員誤將馬鞭當成武器，在前臺鬧出了不應有的笑話。而在演《西廂記》過程中，張生急于拜見老夫人，致一相公帽翅突然掉落，飾演紅娘的著名表演藝術家王秀蘭順手撿起：“張先生，今天會客不比往常，讓我給你拾掇拾掇！”正反兩方面的對比，使李子丹深刻意識到能力產生效益，態度決定一切，“沒有小角色，只有小演員”。他認為，提高演職人員責任心，學習老一代敬業精神，是確保演出質量的重要條件。同時，他也領悟到深入群眾，與演職人員打成一片，是劇團管理工作的主要抓手。

為此，李子丹用了大量時間，與演職人員逐個談話，了解他們思想訴求，消除大家的后顧之憂。他自掏腰包到醫院探望演員家屬，積極調解各種糾紛；他與張保、梁惠芳、樊小黑、薛虹等名家切磋技藝，進一步增強藝術知識；他和領導班子成員深入溝通，制定出“抓團風、樹正氣，以點帶面、獎優罰劣”的工作綱要，使大家各負其責，互相監督，從根本上改變團領導班子工作作風。

1979年年初，李子丹擔任了地區蒲劇團團長。上任伊始，他多方籌集資金，支持舞臺組研究制造“可控硅配電盤”。不久后，他又委派副團長孫志民和音響師樊全勝到上海、南京等地參觀學習，引進一流的音響設備，大大提高了演出效果，并獲“山西省舞臺科研成果獎”。

1984年7月，蒲劇元老康希圣擔任了地區蒲劇團團長，李子丹改任黨支部書記。他們發揮領導班子核心作用，合力抓好思想政治工作，全團上下擰成一股繩，將文藝改革推向新的高度。同年11月，山西省文化廳、戲劇協會與運城地委、行署舉辦“王秀蘭流派藝術展覽演出”，北京及晉陜豫10余省文藝界代表蒞臨，地蒲新秀王藝華、張巨、張廣愛等盡皆亮相，進一步擴大了蒲劇的影響力。

堅持原則 強化管理

1985年7月，為大力弘揚蒲劇藝術，上級領導決定從新絳、稷山、河津、永濟等基層劇團抽調精兵強將。在時任宣傳部、文化局領導陳永信、張旭林協調下，武俊英、景雪變、吉有芳、馬建義、李泉水、楊煥育等專家名流及優秀戲校學員進入，為運城地區蒲劇團發展增添了無限活力，增加了強勁的動力。他們初上峨眉山，二進中南海，三獲“梅花獎”，摘金奪銀，聲威大震。

隨著改革開放的深入，演職人員隊伍不斷擴大，也給劇團管理工作帶來新課題，滋生出新問題。由于人員素質參差不齊，各種矛盾擺上臺面，違紀行為時有顯現……李子丹既不怯場，更不退縮。他與領導班子成員相互配合，巧妙應對，解決了許多“老大難”問題，化解了不少矛盾糾紛。

一天晚上，有演員借口身體不適，缺席重要的政治、業務討論會。經過調查了解，李子丹獲悉，天黑前一輛小面包車停在對面體育場僻靜處，接著就有人隨車離去。半夜時分，當那輛車悄悄開回原處時，與等候在一旁的李子丹“不期而遇”。他沒有過多責怪這個演員，只是遞過學習資料，叮囑今后要遵守紀律，堅決摒棄不正之風。在現實面前，那個牽頭者承認當晚到馮村一帶“走穴演出”了，并向團領導作了認真檢討，保證不再犯類似的錯誤。

“一塊小舞臺，一個大世界”，作為精神文明的建設者，李子丹要求演職人員必須兢兢業業，一絲不茍，用自己的心血和汗水，向社會奉獻出真摯的愛、真誠的美。對于演出期間發生的誤場、怯場與笑場，團領導自有靈丹妙藥，這就是“加強監督，區別對待”。李子丹時常坐到前臺，下到樂池，仔細觀察演出過程，一旦發現問題，立即給予糾正。

李子丹在任黨、政“一把手”期間，嚴于律己，寬以待人，工作中處處帶頭，生活上不搞特殊。他多次將“農轉非”名額讓給他人，拒絕子女、親朋進入劇團。有一次，在食堂排隊領飯，炊事員好心給他碗里多舀了幾片肉，也招來他的“暗地”批評。在遵紀守法方面，李子丹格外重視骨干演員“傳、幫、帶”作用，培養大家鑒別能力與防范意識，堅決杜絕各種違法犯罪案件。

1991年3月，李英杰任運城地區蒲劇團團長。同年10月，老書記李子丹與河東劇院經理李一然等，赴京參加全國文化系統先進地區、先進集體和工作者表彰大會。捧著那實至名歸的獎狀，他決心在“花甲之年”，為黨的文藝事業繼續奉獻。

1992年10月8日晚，李子丹先生突發疾病，不幸離世。演員及戲迷們紛紛前去吊唁，向這位為戲劇事業奮斗終生的園丁表達深深的敬意。